スノーピアサー シーズン 1: Netflix での活発なレビュー

豪華列車

大ヒット作でありながら、ゲーム・オブ・スローンズ』が終わり、世界的なシリーズ愛好家の大部分が小さなスクリーンでの大ヒット作という考えに慣れてきており、各チャンネルやサービスがわざわざニッチ市場に参入しようと努力している。数シーズンにわたって続くフランチャイズのおかげでこのイベントが実現する。

とスノーピアサー, TNTは非常に賢い選択をしたようです。それ自体は素晴らしいことですが、漫画とその後の映画の起源にある原則により、その影響 (およびその費用) が回避されます。視聴者を特に愛らしい世界に引き込みながら。巨大な列車であり、正確な社会階級に分かれた人類の最後の避難所であるトランスパーセネージュ号では、各車両が異なる環境にあり、希望に応じて順応性があり、スタジオ撮影に非常に適しています。文脈化に関しては、完全にデジタルで悪魔のように象徴的な外観のショットが含まれています。意味のある「W」の文字が両側にあり、今や世界を覆っている雪を切り裂いて走っているこの堂々とした機関車以上に売り物があるでしょうか?

さらに良いことに、フランチャイズ自体には次のような特徴がありました。映画作品今ではポップカルチャーにしっかりと定着しており、その監督がオスカーの歴史に名を残したことでさらに定着しました。寄生虫。独創的、このシリーズは映画ファンのフラストレーションに依存している、長編映画の中で列車全体が散発的に（そして論理的に）明らかにされるのを誰が見たかったでしょう。それは良いことです。選択した形式は、以前の楕円の探索に完全に適しています。

可変形状のナイトワゴン

規模が大きければ大きいほど、より多くのことが起こります

残念なことに、このような巨大な作品を軌道に乗せるには、大規模な制作とプロデューサーからのある程度のコントロールが必要であり、そのため舞台裏での多くの演技、心からの感謝、その他の再撮影セッションが必要になります。混沌としたデザインは、スノーピアサー 努力してきた、手ごわい、それがそれを示しています。何度もやり直して、ただし、ここで展開される物語は有効性のモデルです、最終エピソードには費用がかからないことを私たちに納得させるのに匹敵するものはありません。

このシリーズは、全 10 幕にわたるこれらの大きな作品の制作動機となる「一気見」の精神に完全に適応しているため、以下に基づいています。この種の生産に典型的な機械ばね: 展開された宇宙の側面をそれほど深みなく表現する一方的なキャラクターは、列車に飲み込まれたキロメートルよりも速く増殖します。そしてロマンチックなサブプロットは、より地球規模の問題、つまり人類の生存と巧みに混ざり合っています。

貧しい人、とても貧しい人

したがって、そこにいかなる形の繊細さも求めるべきではありません。。スノーピアサー は、視聴者を魅了し、第 2 シーズンの視聴を義務付けるために、非常に大きな靴を履いて登場します。さらに、最後のエピソードは完全に、このすでに考え抜かれた続編の始まりに捧げられています（私たちは、の役割を推測することができます）ショーン・ビーン）、一種の巨大なクリフハンガーのようなもので、私たちが不快に思うことなく陥る避けられない罠です。パイロット版も同様に魅力的だ。シーズン全体に広がる革命のアイデアに必然的に悩まされるが、物語は古典的な警察の捜査を、想定された冷静さで代替物にしている。しかしアメリカの批評とは反対に、そして最初の評価、Cluedo 鉄道は 10 時間の旅を完全には満たしません。

注目を集めるために巧みに配置されたこれらのアークとサブプロットの真ん中に、他のキャラクターよりも複雑な 2 人の登場人物が現れ、一般的な問題を明確にし、この説明過剰なシナリオの指示対象として機能し、私たちの脳を占領する傾向があります。メラニーとレイトン（ジェニファー・コネリーとデイヴィード・ディグス）は、あらゆる点で正反対の人物であり、徐々に似せざるを得ないが、ハイエンド・エンターテイメントの祭壇でほぼ完全に犠牲にされた複雑性を保証する唯一の存在である。予想通りの古典主義的な演出だが、全体をそれほど高揚させるものではない。デュオは、彼らの周りに展開する表面的な世界に動機を与えます、宇宙でありながら視覚的に印象的です。

レイトン教授

社会正義の戦士

これが今シーズンを特徴づける逆説だ。映画の明確な美学を文字に置き換えることでジャン＝マルク・ロシェットの路線のような暗さではなく、常に非常に慎重な芸術的方向性を示していますが、この作品の元となった 2 つの作品の主題の強さを否定しています。代表的な細部: 暴力は非常に存在的だが、ほぼ完全にデジタルであり、長編映画の内臓からの血の噴出に近いところも遠いところもある。

この映画を際立たせた問題が完全に忘れ去られているわけではありませんが、列車の二人の主人公に直接関係のないものはすべて背景に消え去っています。相互依存する社会エコシステムの概念。ポン・ジュノ、ほとんど装飾レベルにまで落ちています。

特に、必要とされるほど恥ずかしい人々のアヘンの守護者であるジェニファー・コネリーが演じるキャラクターを中心としたいくつかの良いアイデアは新しいが、公開されたアナーキーで悲劇的な寓話と競争しようとすることすらできないほど局所的である。犯人は？あまりにも劣悪な環境、そして観客の注目を集めることにあまりにも熱心な環境。

反対のものは引き合う

そして、2 人の主人公の冒険によって、非常に古典的なディストピア国家の肖像を描くことができるとしたら、しかしいくつかの点では関連性があります。グレアム・マンソン電車のたとえ話に含まれる反省の重要な要素を追加するのを忘れてください。電車そのもの！

機械的な設計図が紹介クレジットを飾っているのを見るのはなんと奇妙なことでしょう。ここでは交通手段は単なる飾りにすぎません。 『Transperceneige』の物語は、社会階層の進歩という概念と密接に結びついており、その必要性はジュノの携帯カメラによってさらに拡大されます。しかし、このシリーズは、その列車を純粋に視覚的な拘束衣のみとし、必須の壮大なシーケンスを備えた機械にすることを選択しました。おかげで、社内の地理的組織は完全に無視されるほどになりました。1,001 両の貨車でキャラクターを任意の方法でテレポートさせる実用的な「サブトレイン」、シナリオの気まぐれに従って。

刑務所の箱を通り抜ける

現状では、スノーピアサー これは電車の中で偶然に設定された単なる古典的な期待の物語です、その概念は私たちにも実際には理解されていません。最後に、エピソード 10 を経ても、ゾーンのレイアウトを想像するのはまだ困難です。特に、キャラクターが車から車に移動するのを見ることはめったにないため、より大胆な認識が欠けているためです。これは何よりもシリーズの制作方法の副作用であり、各ワゴンのプロポーションが完全に矛盾する場合がある設定になっています。明らかに、社会的なテーマはあまり面白くありません、TNTの執念によって芽が摘まれ、しばらくの間そのシリーズを見逃せないものにすることを決意しました。

約束された階級闘争は、従うのが必ずしも不快ではないが、社会の組織についてそれ以上考察することを禁じる基準枠の中で起こる。日曜日の夜を過ごすのに最適です。このいまいましい列車が引き起こした問題について考えたいのであれば、あまり楽しくありません。

スノーピアサーのシーズン 1 は、2020 年 7 月 13 日から Netflix で視聴可能です