カームロット：アレクサンドル・アスティエのカルトシリーズの最高のエピソード 15

カーメロットは魅力的で、カルト シリーズの最高のエピソード 15 のリストを作成するのにこれ以上の必要はありませんでしたアレクサンドル・アスティエ。

彼の陽気なユーモア、元気いっぱいのキャラクター、巧みな文章の才能、そしてカルト的なセリフ (「脂肪は命だ« 、 «鶏はどこですか？« 、 »アルトゥール！チーズのお皿を変えないでください» またはその変形 «ボール« )、カーメロット すぐに聴衆を見つけたシリーズは2005年から2009年まで放送されたM6で。

アレクサンドル・アスティエによって作成され、アラン・カパウフなどジャン＝イヴ・ロビン、アーサー王伝説を非難したホームコメディはこのような痕跡を残した珍しい現代フランスの提案の一つ 大衆文化の中で。明らかに、このシリーズは、次のようなM6グループの偽物も残しました。フランスの小さな歴史またはペプラム同じような成功を収めたことがない人たち。

たくさんの正当な理由がありますベスト15のエピソードのリストを作るシリーズの。明らかに、458 のエピソードがあるため、ランキングに掲載されるに値するエピソードは必然的に除外されます。ランキングは、事態がさら​​に複雑にならないように時系列順に行われます。

多くの人が電話をかけたが、選ばれた人はほとんどいなかった

1. ブルーベリーパイ (書籍 I エピソード 2)

それは何と言っていますか: アーサーはグィネヴィア女王とテーブルについています (アンヌ・ジルアール）、義父のレオダガン王（ライオネル・アスティエ）と彼の義母レディ・セリ（ジョエル・セビリア）、食べられないブルーベリーパイを焼きました。ログレス王国の君主に後継者を迎える時期が来たことを思い出させる絶好の機会です。

なぜ素晴らしいのか：シンプルな家族の食事を出発点として（シリーズ自体が家族です）、カーメロット初めて普通の状況を提示し、すぐに繰り返される、ほとんど時代錯誤的な人生の断片in the peplum (パイロット エピソードの 1 つは、家族の食事）。

凶器

このエピソードとその文脈は、まず第一に、互いに我慢できない人々をテーブルの周りに集め、意地悪なジョークを投げ合うための口実として、ユーモラスな使命を持っています（義理の両親よりも良いものはありますか？）。シリーズの共通点を紹介。

でブルーベリーパイ私たちがまだ知らないうちに、このシリーズは、過去 2 冊の本のよりドラマチックな問題をユーモラスな方法で取り上げています。アーサーの子供たちを探す探求、父親になることへの不毛な願望、そしてグィネヴィアとの結婚を決して終わらせないというアコニアとの約束。アーサーの文字通り息苦しい家庭環境を表現することに加えて、レオダガンのいつもの不機嫌さとセリ夫人のイライラも描かれています。いちごのタルトなど冬の果物）。

食べられていますか？

2. 秘密のブーツ (書籍 I エピソード 28)

それは何と言っていますか：パーシヴァル（フランク・ピティオ) とカラドック (ジャン＝クリストフ・アンベール）居酒屋にいますが、居酒屋の店主の一言も理解できません。しつこい”。そこでカラドックは、バカに思われないように秘技を伝授する。それは嘘じゃない» 誰かが言っていることが理解できないとき。

なぜ素晴らしいのか： なぜなら«それは嘘じゃない» は最もカルト的なレプリカの 1 つです カーメロット、控えめな表現が繰り返しコメディになっており、シリーズの本当のギミックになっています（シークレットブーツⅡ）、しかし何よりも、このトリックは逆説的に、カラドックの創意工夫と彼自身の無知への非難の最大の証拠だからです。

ウェールズの騎士、特にアンガラドに関するいくつかの誤解を引き起こしただけでなく、ヴァネッサ・ゲジ）、このエピソードは次のように証言しています。友人を引きずりおろすカラドックの能力。特に、パーシヴァルは排除されないようにトリックを使用し、アーサーと会話します。アーサーは驚くほど自分自身を欺瞞に騙されますが、不幸な仲間が彼のエゴを磨くためにそれを行います。既製のフレーズを使って、彼は自分自身を知性ではない何かであるかのように装おうとします。このキャラクターの違いはシリーズ全体を通して拡大し、ギャラリーで最も複雑なキャラクターの1人であるパー​​シヴァルとは異なり、カラドックはより軽蔑的で十分なものになります。

トリプルパス、いいですね。収束か発散か？

3.アーモンドペースト (BOOK I 第90話)

それは何を言っていますか:前回のローマ滞在以来、ギネヴィアはアーモンドペーストの中毒になり、1ポンドを丸ごと食べてしまいました。すべてをむさぼり食った後、女王は落ち込んでアーサーに対して攻撃的になりますが、彼女を落ち着かせる唯一の解決策はボホートの予備から取ることです（ニコラス・ガビオン）。

なぜ素晴らしいのか:についてはブルーベリーパイ、このエピソードはユーモアを通して、最後の本でかなり重要になるであろう暗くて感動的なテーマ、今回は孤独をもたらします。アンヌ・ジルアールのボードヴィルなまりと彼女の過剰な演技がインスピレーションになったら、ルイ・ド・フュネス（アレクサンドル・アスティエがこのシリーズを捧げた）は、会話のコミカルなリズムの完璧な例です。女優の性格の動揺を理解するには、女優の声の表情を消すだけで十分です。シリーズは最終章でそれを掘り下げます。

それは、夫に見捨てられ、余暇も友人もいない女王の退屈であり、それが過食症の依存症という形で現れ、マジパンは彼女にのしかかるプレッシャーを和らげる奇妙な方法にすぎない。私たちはまた、ボホートの暴言を、アーサーが妻に対して注意を示している稀な兆候の一つとして捉えることもできるし、逆に、後者が初めて自分自身を彼に明け渡した一方で、アーサーが彼女の明らかな苦しみを否定したり、完全に無関心であったりしたと捉えることもできる。

そして、ボーホート卿はまだその一部を持っているのではありませんか？

4.アーサーの世界 (BOOK II エピソード 15)

それは何を言っていますか:アーサーは一日中子供のように振舞って、グィネヴィアをはじめ全員の荷造りを送ります。

なぜ素晴らしいのか: アーサーが普段うんざりしている場合、彼は時々元気を出して、より気楽に、さらには子供っぽい態度で行動しますが、彼の行動が病的になる境界線になるこのエピソードほどではありません。全体を通じてわかるように、キング牧師のうつ病には多くの側面があり、さまざまな形をとる可能性があります、最もコミカルなもの（食べ物で遊ぶなど）から、最も邪悪なもの（静脈を切るなど）まで。第 2 巻から、アーサーは自分の義務と、どこにも進まない探求の重荷に直面し、崩壊しつつあります。現実逃避として、彼はめったに一人で食事をするときに、聖杯を見つけて村人たちに称賛されたことを想像します。

このエピソードではアレクサンドル・アスティエも戻ってきます。著者としての彼の役割だけでなく、何よりも彼の世界の創造者でありマスターとしての役割。彼と同じように、彼のキャラクターも細部に注意を払い、同じ完璧主義で作品全体を作成します (エクスカリバーの正確な音響効果やマーリンの呪文の発火効果など)。

ふふふ、ふふ

5. 搾取される者 (BOOK II エピソード 36)

それは何を言っていますか:パーシヴァルとカラドックは真夜中にアーサーと話したいと考えています。大きなものがあるのは、アーサーが最後まで到達するために意のままにそれらを使用するためです。アーサーは安らかに眠りたいと思っていますが、彼らの不満に興味をそそられます。そこで彼は二人の騎士が何を言っているのかを解読しようとしましたが、うまく解読できたことに驚きました。明らかに、彼らの要求は無意味でした。

なぜ素晴らしいのか:なぜならその後それは嘘じゃない« 、 «私たちはたくさん持っています» はもう一つのカルトレプリカですカーメロット パーシヴァルとカラドックのデュオのセリフフランス語の文と表現の意味論を常に見事に活用する二人の友人だけが秘密を持っている（騎士の称号のような）陽気な新造語を作成するためです。

会話は常にアーサーの神経と忍耐（そして私たちのサディスティックな喜び）を試すように作られています。たとえ王がまだ融和的で気配りさえしていたとしても、2人がまだ何を理解していないかを理解してもう少し絶望する前にです。彼らは地獄のようなことをしていたカーメロット。シリーズの最も注目すべきエピソードのほとんどと同様、搾取される者必然的に続編が作られることになり、この表現をフランスの大衆文化にもう少し取り入れることが可能になりました。

「先生、開けてください！」たくさんあります！ »

6.ザ・フェア・ファイト (BOOK II)エピソード55)

それは何を言っていますか:ブレイズ神父（ジャン＝ロベール・ロンバール）新しい音程は異教の異端であると考えており、明らかに気にしないアーサー王と喜んでチューナーを演奏するボーホートにそのことを知らせます。

なぜ素晴らしいのか:彼の肖像画で説明されているように、音楽が舞台の主役になるアレクサンドル・アスティエの生涯と回想によると、カーメロット、彼はすべてのスコアを作曲しました。したがって、歌、ハミング、その他の器楽曲がシリーズの中で何度か登場し、特に続きではその場で（エピソードの最後に歌われる）は、シリーズの非公式賛歌となり、ファンの結集の歌となった。

このエピソードもそうらしいショーのエコー私の喜びが残りますように！アスティエから、その中で彼のキャラクターであるヨハン・セバスティアン・バッハは次のように怒っています。おしゃれな音楽」と、これほど動揺するブレイズ神父と同じように。このエピソードも同様のモデルに基づいており、3人の登場人物が音楽を愛する専門用語を何の警告もなくマシンガンで発砲し（おそらくシリーズ中最初で唯一の教育を受けた、さらには博学な会話）、その後に司祭によるより教育的なデモンストレーションが続く。彼の二人の対話者の発声を使用すること。ユーモアを装ったちょっとした音楽レッスン。

「クソだ」

7.うなぎ II (BOOK II エピソード 57)

それは何と言っていますか: アーサーはダゴネットを訪問しなければなりません (アントワーヌ・ド・コーヌ）しかし、素手で石を砕く練習をしているパーシヴァルとカラドックに遭遇します。明らかに、国王は出発するよりもその光景（そして虐殺）を見ることを好みます。

インパクトポイントに確実に到達するために

8.プピ (BOOK II エピソード 83)

それは何を言っていますか:アーサーとボディーガードのグリューデュ（ティボー・ルー）お忍びでカーメロットに戻りたいと思っていますが、王は市場を通り抜けたいと考えており、そこでカラドック、レディ・メヴァンウィに会いました（キャロライン・フェラス）と人形劇を見に来る子供たち。アーサーはすっかりゲームに夢中になってしまいます。

なぜ素晴らしいのか: について述べたようにアーサーの世界、王は子供時代（自分自身の一部を奪われている）に戻る傾向があり、後から考えると、これらの明るい瞬間はおそらく最も悲しいものでした。なぜなら、それらは王位の放棄と自殺未遂を告げるものだからです。で人形、逆にアーサーは、自分が人々にとても人気があることを知り、感動したようです。、群衆に溶け込む機会はめったにありません。

プピピドゥ

したがって、エピソードの終わりは、単純な幸福を熱望する男と、その地位のためにはるかに冷たく厳粛に見える王との違いを示しています。エンドクレジットで異なる非常に憂鬱な音楽テーマを演奏することで、このエピソードはアスティエから特別な注目を集め、その重要性を証明しました。

人形これは、カラドックのまったく異なるビジョンを与える機会でもあります。ここでは、投資された父親として示されています（これがまったく当てはまらないことはわかっていますが）。アーサーが夢見ている、群衆の中でも目立つ白い服を着た新生児との家族生活の理想的な投影です。番組内では、このエピソードではランスロットとグィネヴィアのロマンスについても暗黙的に言及されており、アーサーは既にそのことに関心を持っていないが、第 4 巻では極めて重要な意味を持つことになる。王のイメージを持った人形も第 V 巻で、不穏なメレガンの手の中に戻ってきます (カルロ・ブラント）。

「まあ、難しい言葉もありますが、全体的には分かりやすいです」

9. 詩 I および II (書籍 III エピソード 12 および 13)

それは何と言っていますか: 円卓会議中にパーシヴァルが自分の任務を報告しても、誰も何も理解しません。問題を解決するために、アーサーは彼を食事に誘い、次の話を詳しく話し、それをうまく伝えるコツを教えようとします。円卓に着くと、パーシヴァルは老人がヒントをくれたが、その言葉の意味が分からず、さらなる誤解を招いたと言う。

なぜ素晴らしいのか: いくつかのエピソードが続編から恩恵を受ける場合、詩学シリーズの中で連続して放送される唯一の二部作です。監督就任後、アレクサンドル・アスティエのストーリーテラーとしての役割が映画に反映される番です。カーメロット。そして右ストレートそれは隠れた音楽レッスンでした、詩学も同じ意図を持っていますが、ナレーションの根拠が異なります（アリストテレスが引用されているのは偶然ではありません）。また、騎士が特定の冒険を発明したり、それを装飾したりすることが受け入れられていることがわかります。伝説を響かせる」と、あたかも私たちが知っているアーサー王伝説が登場人物たちの神話マニアの物語にすぎないかのようです。

勇気、ボホート

10.レジェンダ (BOOK III エピソード 20)

それは何と言っていますか: カラドックはアーサーに彼の小さな甥を監視するように「頼みます」。そこで彼は就寝時の物語を即興で作ったが、それは現実に非常に近く、王の暗い考えを明らかにしていることが判明した。

なぜ素晴らしいのか: アーサーがすでに自分のうつ病傾向について多かれ少なかれ真剣に話していたとしたら、伝説これを最も率直かつ残酷な形で表したエピソードである。ほとんどカメラを離さない王は、自分の物語と自分の失敗を「リトルベア」を通して語ることを選びました。本当に気づかないうちに、彼は子供に自殺願望を打ち明けるために来た（彼は通常、トラウマを与えることに喜びを感じません）まるで岸に着くことのない瓶を海に投げ込み、彼を賞賛するはずの人々の間で彼が抱いている自分のイメージをさらに台無しにするかのようです。

初めて、怒ることなく、純粋にコミカルに、アーサーはノイローゼの自分に「魔法の花瓶」について語らせる「探しても見つからないものだけでなく、辞任したいという願望もある」騎士たちを納屋で焼き殺す» それを取り除き、「妖精の頭に釘が刺さった» 彼の運命の保証人。エピソードの終わりにメヴァンウィが到着することは、アーサーにとってほとんど希望の光であり、アーサーの喪失は後に彼を奈落の底に突き落とす神の宣告となるだろう。

おやすみ、小さな皆さん

11.スターゲイト II (BOOK III エピソード 43)

それは何を言っていますか:アーサー、パーシヴァル、カラドックは次元の扉に遭遇します。パーシヴァルはそれを越え、砂漠に到着します。二つの太陽”。カーメロットに戻る前に、彼は装身具を盗み、それを王に持ち帰ります。夕方、アーサーがそれを妻に見せると、妻は奇妙な蛍光メカニズムを引き起こします。明らかにライトセーバーです。

なぜ素晴らしいのか:と呼ばれるその最初のエピソードから熱マイケル・マン監督の警察スリラーに関連しており、アスティエは後に彼のキャラクターとランスロットの間のシーンでカルト的な会話を使用します。カーメロット映画を愛する一連の言及を行った、のように夜の騒音ボホートがキラーウサギにウインクするところモンティ・パイソン、聖杯。しかし、エピソードのタイトルには、第 7 アートの有名人のタイトルも含まれています。『グラディエーター』、『ドラゴンズ・フューリー』、『オブ・ブラザー』、『キッチンと別館』、『ファントム・メナス』、『女王陛下の諜報活動について』、『王の帰還』リストは延々と続きます。

スターゲイト IなどⅡたとえ第 2 話が明らかに物語を指しているとしても、タイトルはローランド・エメリッヒの SF 映画に由来しています。スター・ウォーズタトゥイーンとライトセーバー（アスティエはエクスカリバーの象徴的な音響効果からインスピレーションを得た）を使用してエピソードを作成しました一般の人々にとって最もアクセスしやすい資料であり、ファンサービスの二重の瞬間です。

一般的な装身具ではない

12.女性の幸せへ (BOOK III 第 55 話)

それは何を言っていますか:グィネヴィアは円卓の騎士の妻たちとの会合に興奮しています。セリ夫人は明らかに招待されていますが、ボホートの存在を真剣に疑っているため、ボホートの妻も来るという条件でのみ参加に同意します。

なぜ素晴らしいのか:王妃の退屈と孤独を語った後、エピソードは彼の無益な職業に関するものであるカサンドラの演劇の後、またはカーメロットの誕生日の国勢調査の後。アーモンドペーストが不足して彼女がうつ病に陥ったとしても、たとえ無駄なことであっても何かをするという見通しは彼女を最高に喜ばせ、その一方で母親はオチで彼女の非社交性を思い出させてくれます。

カーメロットいつも愛されている視聴者の期待を裏切るために見た目をいじる（恐ろしい、しかし何よりもばかばかしいアッティラ、燃えるようなフンについてはラン・チュオン）そして今回は、過度に礼儀正しくて恐ろしいキャラクターであるボホートのためにそれを行います。このキャラクターは暗黙のうちに同性愛者であると主張した（そして彼の作品に対する創造的な完全なコントロールを維持している）ジャーナリストに反論するために、アスティエはこう述べた。ヴィルジニー・エフィラボホートの妻。一連の誤解の後、エピソードの最後で初めて発見されます。

「彼女は体調が悪いのですか？」ああ、それは偶然のようです！ »

13. インスピレーション (書籍 iv エピソード 95)

それは何と言っていますか: アーサーは湖の端でパーシヴァルが「釣り」をしているのを見つけます。二人は会話を始めますが、それは予想よりもはるかに深い内容でした。

なぜ素晴らしいのか: 徐々に理解できるように、パーシヴァルはその愚かさでアーサーを困らせるかもしれませんが、円卓の騎士の中で王と特別な関係を維持している唯一の騎士でもあります。アーサーはパーシヴァルを子供だと思っており、また彼に対して多大な愛情を抱いている。その善良さと栄光への無関心により、円卓の中で最も高貴な人物、他のものとは異なります（ただし、エクスカリバーと湖の貴婦人がそれを予測したためでもあります）。彼はまた、アーサーの探求を真剣に理解しようとする唯一の人物でもありますが、彼ですらまだそこに到達していません。

もし彼がキャストの中で最も愚かだと考えられるなら、パーシヴァルがおそらく最も賢いたとえどこからともなく出てくる彼の知識が時代をはるかに先取りしていたとしても、彼は地球は丸いと主張し、光の速度を知っており、クレイジーな暗算能力を持っています。エピソードの間、パーシヴァルがアーサーの代わりを務める、彼に何が期待されているかを考え、理解しようとしていますが、魚はブルターニュの人々、それでも彼が邪魔したくない愚か者を表していますが、杖はパーシヴァルのバランスをとっているこの恐ろしい真実で聖杯に近づく可能性があります。

«杖は役に立たない、だからそれは私たちを本来の有用な場所に戻す、不条理に立ち向かう男« 。

14.アントン (BOOK V エピソード 45)

それは何を言っていますか:カームロットでは、イガーン (ホセ・ドラボン）、メヴァンウィ、カラドック、パーシヴァル、レオダガンは王国の摂政とアーサーの出国について議論します。イジャーンさんは、息子がいつもひるむことなく剣を抜いてしまったので怒っていました。テーブルの周りの雰囲気が暗くなり、再び口論が始まります。

彼らとしては、アーサーとメレアガンはアントンという老人に迎えられる。息子について不平を言った後、彼は過去に別の小さな男の子、つまり王になる前に兵士になるためにローマに送られたアーサーという人物を、目の前にいる養子を認識せずに育てたとゲストに話します。しかし、彼は彼を恨んでいるわけではなく、王には会いに来るよりももっと重要なことがあると理解しています。最後に、彼はアーサーが身に着けている、そして彼が彼のために鍛造したメダリオンを認識します。アーサーは、自分を忘れてしまったことを謝罪した後、恥ずかしくて混乱して最終的に去ります。その後、アントンは悲しみをアルコールで紛らわせます。

ガイ・ベドスがゲスト出演

なぜ素晴らしいのか:アレクサンドル・アスティエは、第 5 巻で、短編形式の制約や物語の制限から自らを解放し、映画の野心を自由に操るそしてから移行を開始しますカーメロット大きなスクリーンで。制作はより精緻であり、視点の変更、異なるフレーミング、より機動性の高いカメラ、そしてあまり一般的ではない写真を使用しています。この変化はまた、トーンの変化（メレアガンの登場に象徴される）と、以前の本ですでに現れていると感じていた物語の劇的な変化にもつながりました。

それ以来、エピソードはもはやギャグやシチュエーションコメディではなく、アスティエが長い間展開したいと考えていた物語のポイントを中心に展開します。アーサーとメレアガンの旅は、他の出来事よりもはるかにカラフルで、あたかもそのさまざまな段階が内なる旅であるかのように、メレガンが彼の絶望を表現する無意識の世界への没入（後者の目的はアーサーを自殺に追い込むことだった）。

彼がこれまで知っていた唯一の愛情深い父親像との再会は、彼自身が長年自分から剥奪してきた愛着の欠如を思い出させるため、なおさら悲痛なものである。ブルターニュに戻ります。

暗い時間

15.Dies Irae (BOOK VI エピソード 9)

それは何を言っていますか:アーサーの自殺未遂から数か月が経過した。今も寝たきりの状態だが、数人からの訪問を受けている。カラドックは力を彼に返し、それをランスロットに託す。しかし、彼はメレアガンの影響下に戻り、円卓を焼き払い、かつての騎士たちを逮捕することで、文字通りアーサー王の統治を一掃することを決意しました。その後、ヴェネックは、一人で行動するには弱すぎるアーサーが新しい君主の部下から逃げるのを手伝います。前国王は最も安全なローマに戻ることを決意する。それから彼はアコニアの空き家に戻ります。彼は力を取り戻し、王国を再征服するために訓練する。

なぜ素晴らしいのか:怒りの日の最終エピソードですカーメロット、シリーズの原点である短編映画のタイトルでもあります。テレビ放送が、カーメロットが凍った宇宙に関するアンソロジーのエピソードを提示したことを示唆していたとしたら、アレクサンドル・アスティエは、この最終エピソードにつながる出来事を巧みに引き起こしました：ランスロットのグィネヴィアへの愛、アーサーに対する憤り、カーメロットからの離反、アーサーとメヴァンウィの接近、カラドックとの妻交換、そしてシリーズの頂点となった王妃の旅立ち。

カーメロットの素顔

もっと結末は、これまでのシリーズよりもはるかに楽観的で壮大なものになっています。、それが登場人物の愚かさであろうと、アーサーの憂鬱であろうと。彼は夢を通して、聖杯は決して杯でも、宝庫でも、白熱の石でも、アンチョビの壺でもないこと、そして聖杯は私たちのそれぞれの苦しみの中に流れ込んでいるのだから、探すことに意味がないことを理解したようだ。