ジオストーム：アルマギニョル批評

ジオクロット

生涯の共犯者によってプロデュースされたローランド・エメリッヒ、ディーン・デブリン、と一致することを意図した映画サンアンドレアス、予算を超過した災害B級映画にはまだハリウッドに未来があることを証明した。紙の上では根本的に当惑するようなアイデアではないしかし、建設の開始は実際の十字架の駅でした。

これはデブリンがワーナーに強要するほどの失敗をする前のことであった。ジェリー・ブラッカイマーと大部分を再撮影するために映画を1年遅らせ、このプロジェクトはポストプロダクションに61週間しか費やさなかった、作曲家を2度変更し、暴発した翌日のジルベール・モンターニュのコンサートと同じくらい活気に満ちたプロモーション・シーケンスによって安楽死させられる。このプロジェクトの時代錯誤的な側面を隠そうともせず、むしろ偽装リメイクを彷彿とさせます。2012年野心的な大作よりも目の見えない人が作ったものを、スタジオは（最低でも1億2000万という法外な予算をかけて）ゴミ箱に送る。

身も凍るような映画

そして発見することでジオストーム災害の規模はさらに明らかです。この物語では、考えられるすべてのラックを食い荒らすものは何も機能しません。集められた対立する兄弟から、破滅によって限界を超えてしまうカップルまで、もちろん死ぬことはないこの忌まわしい雑種も含めて、固定観念は私たちに免れない。まったくありません。

したがって、活気に満ちた独創的なショーを発見することを期待して部屋に入った場合、次の権利しか得られないことに注意してください。一般的なデジタルマグマの統合失調症のパッチワーク。本物の壮観さは決してなく、映画は定期的に暴れるように縮小されています重力モダンな雰囲気を買うために。

ツイスターズ

大きなガラスの中の嵐

一方、ローランド・エメリッヒを懐かしむ人は、ドイツ騎士団の映画監督によって不滅のプログラムから決して逸脱しないように努めているローランド・エメリッヒの「ショー」を心から楽しむことができるだろう。しかし、何が面白いのかジオストーム逆説的ですが、その大きな欠陥の 1 つにあります。確かにその映像は、彼が主要なテーマに取り組む際の無責任な素朴さにおいて、荒廃したエンターテイメントの歴史のマイルストーンとしてほぼ機能します。

なぜなら、ネガティブな意味では、ジオストーム過去20年間に西側諸国を揺るがした亀裂とトラウマを明らかにする。 20年間、気候変動の非常に現実的な映像、無数の致命的な統計、そして大規模な移民や国際テロによる極端な暴力の爆発によって引き起こされた悲劇の証言を毎日むさぼり食ってきた後、これほど素朴に行われた大量死の光景は、今や不条理であると同時に猥褻なものに見える。

小さなジェラールのカリスマ性をチェックアウト時にリクエストしてください。

デブリン、ブラッカイマー、ワーナーが、これらのシークエンスがどれほど恥ずかしいほど愚かであるかを理解できないことには驚くべきである（編集では、巨大都市の殺人的な霧化と、宇宙で展開する二人の主人公の間の大胆な浮気が交互に行われる）。同様にばかばかしいのはシナリオの盲目さであり、人類の汚染によって引き起こされた荒廃を相殺するために、英雄たちが生活様式を変えるのではなく、その結果を隠す装置を発明したことを私たちに説明しています。私たちに明らかになることジオストーム、これは私たちの世界と私たちがそれについて持っている表現がどれだけ変化したかです。そして私たちは、これはむしろ良い知らせだと自分に言い聞かせます。