ある人にとっては素晴らしい映画だが、ある人にとっては壮絶な失敗作:クラウド アトラス多くの議論を引き起こしました。本の翻案クラウドマッピングデヴィッド・ミッチェル作、共同監督ラナ・ウォシャウスキー、リリー・ウォシャウスキーなどトム・ティクヴァ、国際的なキャストによって運ばれます（トム・ハンクス、ハル・ベリー、ペ・ドゥナ、ヒューゴ・ウィービング、スーザン・サランドン、ジム・スタージェス、ジム・ブロードベント、ベン・ウィショー、ヒュー・グラント）、この野心的な映画は劇場では失敗に終わり、同等の公式予算に対して約1億3000万の興行収入を記録した。しかし、より多くの愛を得るために長い間再発見されることは間違いありません。
伸縮自在の世界
メディアの限界を押し広げ、達成不可能なものを達成しようとすることが、現代の映画の使命であるように思えます。ウォシャウスキーのマトリックスそれまでスピードレーサー。デュオが明らかにしたのは、バウンド彼らの視覚的および物語的実験を条件として正当化することをやめたことはありません。絶対条件特に野心的なプロジェクトやコンセプトを実現することを目的としています。要するにジェームズ・キャメロンと似ているが、ワチョ家の革命という考えが純粋な表現を超えた物語的な影響を及ぼしているという点が異なる。
しかし、そのすべての困難は、クラウド アトラス デヴィッド・ミッチェルの小説の非典型的な語りを分かりやすくするために採用された手段がまさにそこにあった（異なる時間性に属し、互いに対立する世界で進化する複数の登場人物の軌跡を語る）。
終わりのない物語
また、これほど顕著な視覚的大胆さを期待しないでください。マトリックスまたはスピードレーサー：課題は、特定の宇宙を表現することにあるのではなく、抽象的なアイデア、つまり、異なる宇宙を配置することによって得られる合計を具体化することにあります。クラウド アトラス 何よりも議会の問題として生じます、そしてこれは、ワチョスとワチョスによってこの点に関して開発された物語の装置に照らしてのものです。トム・ティクヴァ（別の映画製作者は、彼の映画化のように、不可能を元に戻すことに慣れていますパルファムと明らかにした。走って、ローラ、走って）、この映画は分裂に失敗しない概念的な過激性を描いていると考えられます。
自信を持ってください
深淵のめまい
彼らの芸術的実践にはあまりにも厳しい要求があり、物語の形而上学的な含意を普及させる可能性が高いありふれた合唱映画の構造に満足できない（「私たちを超えた結果を生み出す人生の小さな出来事»)、トリオは、自主性を拒否するまでに、自分たちの世界を互いに織り交ぜることを選択します。実際、部分の同一性を全体の同一性に従属させることによって、この映画は、その舞台美術の構造を長編映画の断片化された時空に断片化し、視聴者を 2 時間 50 分続く並行編集体験に放り込みます。最小の技術的パラメータに至るまで総合的なメッセージを伝えます。
ペ・ドゥナが復帰するセンス8
これに関しては、ほとんどフランケンシュタインのモンタージュについて話すことができます。クラウド アトラス、映画製作者は、対立するジャンルの作品から均質な映画本体を形成しようと努めるにつれて、（核戦争後、70年代の捜査映画、コスチュームドラマなどと交差します）。ただし、この映画は、描かれたさまざまな世界の間に絶えず調和をもたらすことに成功しています。このほぼ 1 時間のクライマックスは、インタラクティブなカットの概念を限界まで押し上げます (視聴者に白髪が生えるほど) など、その過激さはその勇敢な部分によってのみ匹敵する物語手法です。クリストファー・ノーランでしたインセプション）。
クラウド アトラス物語の複雑さは、それがあらゆる瞬間に放つ感情的な証拠によってのみ匹敵する物語装置を通じて、主題の重みを超越します。素晴らしい映画だ。
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