The Guilty : 批評電話ゲーム

よかったら電話してね

そこはネオンに照らされた醜い部屋で、数人の警察官が顔にイヤホンを付け、目は画面に釘付けになりながら通報を待っている。その中には、暗い暴力を伴う悪魔に取り憑かれ、問題のある過去を持つ男、アスガー・ホルムもいる。これは、彼の人生に起こり得る革命、すべてを変える可能性のある出来事の前の、彼の最後の日です。彼が持ち場を離れようとしたとき、電話が彼を呼び止めた。女性が助け​​を必要としているというのだ。そしてアスガーは倒れ、夜にこの声を救うために何でもするつもりでした。

それから始めましょう緊張し、多忙で、氷のように身も凍るような 80 分間、そこでディレクターはグスタフ・モラー物語と演出装置を鉄拳で握っている。カメラはこれらのオフィスと恐るべき俳優が演じるアスガーの顔から離れることはありません。ヤコブ・セダーグレン。そして、このようなスタイルの実践の限界と危険を考慮すると、この成功はさらに驚くべきものです。

ヤコブ・セダーグレン、 素晴らしい

ワイヤー上で

インスピレーションを受けたものグスタフ・モラー、それは、若い女の子の殺人事件と、捜査のために音に取り組むことの刺激的な力についてのポッドキャストを聞いていることです。彼はこの装置を再ステージングして、次のように伝えます。密室での捜査、すべてがカメラの外で行われる、視聴者が世界、キャラクター、ドラマを構成し、すぐにねじれたパズルになるもののピースを組み立てることができます。

この考えが先験的に私たちに、その不動性を相殺するためにサスペンスと興奮を追いかける映画を恐れさせ、それが映画としてうまくカモフラージュされた劇の危険性をもたらすとしたら、ギルティ驚かせてすぐに勝ちます。探偵スリラーの高度に応用されたメカニズムは、魅惑的なほどシンプルで純粋であることが明らかになります。一方、対話の経済のおかげで、この小さな官僚主義の世界が薄くなりすぎてジャンルの常套句に沈み込むことがなくなります。この映画は、いかなる犠牲を払ってでも緊張感や壮観さを求めているわけではありません。それは、登場人物の喉に引っかかりながら、少しずつインストールされています。

SOS 遭難友情こんにちは

キャッチ時のサプライズ

それは与えるギルティそれは予測不可能な力であり、コードやジャンルの素材、固定観念の重要性を使って遊びたいという彼の願望でもあります。こうして、登場人物がこの未知の女性の物語を発見し、没入し、迷い込み、見る者を連れて行きます。心の奥底では善と悪の概念が働いています。これにはあらゆる制限、エラー、そして恐怖が伴います。

徐々にプロットが変化し、映画の全体的な原理が理にかなっています。登場人物の視線、ひいては観客の視線から逃れたものは、もはや演出上のギミックではなく、映画の中で真の意味を持つ物語のエンジンとなる。ホームストレッチでは、ギルティ主人公の周りにできた泡を壊し、人間関係に関する興味深い問題だけでなく、映画自体の完璧な仕組みにも焦点を当てています。。アスガーの文章は、実証的で機械的に見えることもありますが、映画の深いテーマに沿っているため、より論理的です。

最後の審判の時

この緊張感を生み出し、キャラクターである監督と一緒にオフィスで窒息死している観客の想像力を養うためにグスタフ・モラー当然のことながら、サウンドと編集の才能に焦点を当てています。ここもここですギルティ誘惑された。まず、ナレーション (俳優、設定、声) と映画 (クローズアップ、編集、ミキシング、沈黙、リズム、物語の始まりと終わりの芸術) の主要な要素に立ち返ることです。それから内臓的な衝動を与えることによって。最後に、繊細であると同時に激しい、強い感情に到達します。

初めての映画にしては、続けるのが非常に複雑な賭けにしては成功だ。確かに規模は小さく、ジャンルを再発明するわけではありませんが、作るのに十分なインパクトがあるグスタフ・モラーフォローすべき映画製作者。