ハイ・ライフ：星間空洞への批判

宇宙で失われた

紙の上クレア・デニス人食いボディホラーから、毎日のトラブル、吐き気を催す精神的なスリラーに ろくでなしロマンチックなゲルマノプラティン年代記を通して美しいインテリアの太陽。それでいて、映画製作者が自分が呼び出す形に全く興味を示さなかったという感覚が今も残っている。

同じことが当てはまりますハイライフ、大惨事に運命づけられた科学探検の混沌とし​​た断片的な物語、物理学者ペンローズによって理論化された原理を実践するために、死刑囚が宇宙の彼方に送られる。 SFファンには警告したほうがいいかもしれないが、この映画は展開する宇宙を（文字通りにも比喩的にも）狂ったように嘲笑しており、流行のクラブのトイレや5人暮らしのアパートの私室でも簡単に起こり得るということだ。^e区。

ロバート・パティンソン（右）

せいぜい、数枚のショットで確認できる、監督と物理学者オーレリアン・バローとのコラボレーションの成果を評価するのは、ハード SF ファンだけでしょう。旅行への招待状としてそこに置いておきます、風景の変化、限界の経験、要するに、SFを無尽蔵の知的で象徴的で概念的な遊び場にする形而上学的な出発点を構成するすべてがガレージに残っています。

素晴らしいブラックホールインナー

同じことが、物語の他のすべての側面にも当てはまります。ハイライフ。現状では、この物体の存在の動機を理解するのは困難であり、その形式的な貧困は、その漠然とした哲学によってのみ一致します。ロドモンタデス・ヴィエイロッテス。ここで私たちは、作家のものと呼ばれる古代のリフレインを感じます。硬くて哀愁漂うエロティシズムがあり、その繊細さとインパクトは確かです。むしろ、これを、驚くほど時代遅れで、恥ずかしい一連の常套句とみなすことは禁じられていない。

ジュリエット・ビノシュとロバート・パティンソン

写真は、美しいというよりも目に心地よいもので、大衆とのふれあいを持っています。そうすることで、彼は金色の含みを持つ柔らかな雲の中に漂い、そこで買い物リストを練り直し、完璧にするための十分な時間を得ることができます。退屈で死ぬために宇宙に送り込まれた主人公と彼のうち、明らかな疎外感にどちらがより苦しむだろうかと考えながら。ほぼ完全にテーマ的かつ形式的な貧困というこの装置の中心に残っているもの（ただし、観客が談話の代わりとなる空洞を埋めるために何かを投影することを許可している）は、作品における本質的かつ継続的な成功である。クレア・デニス：俳優の方向性。

両者の対決を懐かしく思い出される方へロバート・パティンソンなどジュリエット・ビノシュ直腸検査を背景に(コスモポリス、デヴィッド・クローネンバーグ)、ハイライフおそらく持っているかもしれない自慰行為の雰囲気は基本的に不快なものではない。両方の俳優は優雅さと動物性の混合物で進化し、それをカメラが時折捉え、特定のシーケンスに議論の余地のない磁力を吹き込みます。