ローマ：奥歯がぐらぐらする評論家

男の映画

理解の助けにならない文脈ローマは、メキシコのブルジョア家族の激動の一年の記録を通して、監督がメキシコの子供時代に回帰する自伝的作品です。映画の冒頭から、監督は彼の野心の範囲を明確に明らかにします、そして私たちの目の前で起こる恐ろしい美的戦いに彼が注ぐ創造的な力。

ここで映画製作者自身が映画の撮影を担当しているのは偶然ではありません。（最初から最後まで豪華です）。このプロジェクトは単なる個人的なものではなく、著者のキャリアを中断してきたすべての知識と成果を凝縮したいという願望によって動かされているようです。脚本の面でも、純粋な演出やビジュアルの熟練の面でも。

ローマ、または、彼女が利害関係者であるにもかかわらず、家族から永遠に距離を置かれているクレオの物語

したがって、私たちは、綱渡りの連続ショットを見つけます。人の子（驚きたいという欲求を除いて）、無限に複雑な光の足場。重力の入札カードそして…あなたのお母さんも！、キュアロンの計り知れないシネフィリアによってすべてが並べ替えられ、寛大にハイブリッド化されています。ビッグモップとロッセリーニ、白熱のタルコフスキーそしてその魅力スリーブ。

その結果、しばしば盛大な祝宴が開かれます。観客の喜び、そして時には衝撃を、監督は当初、並外れた鋭敏さで管理し、視線を向けずに鋭くすること、感情を抑制することなく飼いならすこと。

しばしば映画を圧倒しそうになる超現実的な誘惑

そしてあなたのローマも

しかし、この各瞬間の豊かさ、各ショットを超越しようとする映画のこの豊かさは、監督​​のカメラが際限なく追求する優雅さを時として窒息させてしまうことがあります。私たちは時々、この乱交的な豊かさが主題を十分に展開させていないように感じることがあります。、ローマ一連の効果を経て進み、どれも素晴らしいですが、時にはあまりにも明白です。満腹感があり、ほとんどバランスが取れていないような感覚が、醜い頭をもたげます。

私たちはよく彼の同胞であり友人の映画のことを思い出します。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ そして、彼の展示や迫力への執着 (レヴナント、バードマン）。ウイ、ローマ感覚の真の陶酔を引き起こし、しばしば魅惑的な美しさの括弧として際立っていることは間違いありません。しかし、その素晴らしさは時として、その主題の生の素材である登場人物を忘れてしまいます。

前景と背景の間のひどいゲーム

失望した愛と戦えない階級の間で揺れ動く使用人であるクレオを真に考慮することを主人公たちがどれほど忘れているかを強調する効果を倍増させるために、キュアロン彼自身はそれを贅沢な感情のレバレッジのランクに格下げしています。そして、彼に捧げられた 2 つの素晴らしいシーンの間に、自己引用と美的正当化の間に、存在についての幕間が挿入されます。重力、私たちは彼の映画的なノアの箱舟がバベルの塔のように壊れる寸前にあり、魅力的だが不安定であると感じます。

同様に、力強い出産シーンでは、芸術家は自分が要求する仕組み（ここでは前景と背景のやりとり）を完璧にマスターしているにもかかわらず、感情的な影響という名目で、映画のヒロインをヒロインと同じ冷淡に扱っている。彼の周りにいる人々。そして映画は、映画の技術で得たものを人間性で失っている。