アトランティック: 海へ向かう評論家

死の海

ダカールでは、エイダは愛していないオマルとの結婚の準備をしている。彼女は建設現場で働き、数か月間給料が支払われておらず、秘密裏にスペインへ向かう準備をしているスレイマンと出会う。彼と数人の若者たちの出発は、愛する人たちを神秘的な調査に投入することになる。

大西洋この作品は、性別、職業、環境に基づいて自分たちを客観視する日常生活と格闘するダカールの若者たちの、晴れたと同時に息苦しい日常生活に飛び込むことから始まる。エイダ (マメ・ビネタ・サネ）とスレイマン（イブラヒマ・トラオレ）はツールであり、自由、自由意志、自律性がほとんど奪われています。彼らを取り巻く都市のすべてが彼らをこの状態に戻します。のカメラマティ・ディオプ空間間のコントラスト、インテリアの狭さ、成員を押しつぶす社会の人為性を、常に新たな鋭さで捉えています。

マメ・ビネタ・サネ

スレイマンとその仲間たちが海で失踪すると、映画はスリラーとファンタジーへと移行します。開いてすぐに、大西洋太陽の光や月の輝きを音を通して、青い広がりそのものの特徴として表現し、私たちに海の力を感じさせました。海で遭難した男性たちがダカールに残った女性たちを取り憑く一方で、、映像は変化し、それが描写する世界との接触を失うことなく、幻想的な放浪、幻想的な夢想へと傾きます。

魅惑的な外観

ナイト・オブ・ザ・リビング

マティ・ディオプは、移民危機についての解説や、魅力的で際立った政治的テーマの描写に決して限定されることなく、出発の岸辺からの亡命者のドラマを受け入れ、決してそこから離れず、それを移民の地形に持ち込みます。寓話。演出も脚本も、この複雑で変化する世界を取り入れています。明白に近いシンプルさで、ジャンル映画のメカニズムを隠蔽やポーズとして決して使用しません。

イブラヒマ・トラオレ

清澄な詩でありながら、感情的に破壊的な反響を伴いながら、カメラは登場人物たちの苦しみ、衝動、魂の動きを精査します。マティ・ディオプは明白な手段と文体効果を用い、身体と声を分割し、写真をわずかに変更し、常に主人公のリズムに合わせて鼓動しているように見える編集を使用します。

ここで私たちが共同プロデューサーとしてすでに後任のオマール・サルを見つけたのはおそらく偶然ではないでしょう。 フェリシティと共有する人大西洋同じ動きで、特殊なものから普遍的なものに向かってダンスが始まりました。誰が支配しているのでしょうか？誰が所有していますか?映画の最終的なイメージは、柔軟で魅力的な反応を概説するものであり、所々、古代の発見を思い出させます。ゾンビチャイルドベルトラン・ボネロ著。