透明人間：疑いの余地のない批判

ユニバーサルモスター

透明人間という奇妙な方程式の結果です。 H・G・ウェルズの小説があり、カルト教団から特に映画に何十もの翻案がなされている。透明人間ジェームス・ホエール著 1933年 愛されない人たちへホロウマンユニバーサル・スタジオがあり、ユニバーサル・モンスターズ・ギャラリーを大ヒット作の拡張ユニバースで再起動したいと考えていたが、すべてを埋め、特にジョニー・デップが演じた新しい透明人間を、映画が成功しなかったことを受けて埋めた。ミイラ。最後に、ブラムハウス プロダクションズは、低予算で最大利益をあげるジャンル映画工場です。

3 人の出会いは、また別のちょっと悪趣味なホラー映画の誕生につながりました。ナイトメアアイランド、現在までの最新のブラムハウスの言葉を引用します。最初の素敵なサプライズは次のとおりです。透明人間透明なフィルムのようなものではなく、シーンやアイデアの自動生成の結果です。リー・ワネルには語るべき本当の物語があり、それはお金の物語である前に、何よりもまずキャラクターの物語です。

監督と脚本家は、透明人間そのものではなくエリザベス・モスというキャラクターに映画の焦点を当て、最終的には古典的なホラー映画以上の緊迫した劇的なスリラーを伝えることを目指した。反復、過剰な特殊効果、個性のないコピー製品などの落とし穴を回避します。

透明人間だが目に見える不快感

フードマン

見事に演出された乾いた緊張感のある導入部は、想像以上に刺激的だ。この男は姿が見えなくなる前から、すでに拡散し、不透明で、どこにでも存在する脅威であり、暗闇から飛び降りたり、先験的に何もない領域に重りをのぞかせる捕食者のような存在である。 。これがすべての知性です透明人間を使用します。目に見えないモチーフで、トラウマを抱え虐待された女性のゆっくりとした漂流を描く。彼女がこの目に見えない男をなんとか信じることができたとしても、それは彼女がすでにこの存在に対する永遠の恐怖の中で生きており、心に刻み込まれているからです。彼女はこの男に取り憑かれている。

有毒な男性性は、HG ウェルズの多かれ少なかれ自由な適応においてすでに利用されており、特にホロウマン、 もっと透明人間正確な迎え角を持っています。ここで、目に見えないものとは、自分自身にもかかわらず、多かれ少なかれ非人間的なものに向かって滑り込み、最終的にはその犠牲者となるこの力に消耗される人間のことではありません。彼は純粋なサイコパスであり、自分自身、自分の世界、そしてこの能力を完全にコントロールしています。この視点の変更は、おそらく MeToo の時代には愚かにも減少するだろうが、主題に関する変化の量を考慮すると、可能な限り最良の決定であった。

このアイデアが映画全体を動かし、ドラマチックなテンポを設定するとともに、サスペンスの推進力としても機能します。その恐怖は、外国人や未知の人物に対するものではなく、逆に、ヒロインにとって完全に信頼できないほど馴染みがあり、親密すぎる邪悪な男性に対するものである。リー・ワネルはこの原則を演出に利用しており、当初は通常の効果による透明人間の出現にあまり依存していません。監督はショットを延長し、時間を延長し、一見空虚な設定に直面して、彼のキャラクターと観客に不安と疑惑を突きつけます。廊下、寝室、リビングルームが白紙のページとなり、そこにこの女性の伝染する苦悩が書かれています。

「私は狂ってないよ、わかってるよ」

ナイフを抜いた状態で

この中で、透明人間このジャンルの最も粗雑な効果を拒否し、効果音よりも沈黙を、壮大なオーバーカットよりも偽りの静けさを、そして強いジャンプスケアよりも控えめな緊張感を好みます。彼の残忍なエネルギーは、アップグレード1つか2つのシーンで自分自身を見つけましたが、リー・ワネルはここで採用しましたストーリーの力強さと女優（エリザベス・モス、当然のことながら素晴らしい）を主役にした、より氷河的なアプローチだ。

特定のシーンの力はさらに美しくなり、この陰湿で偽りの平穏な悪夢の中で、ある種の激しさを伴って浮かび上がります。この恐怖は、屋根裏部屋、寝室、または公共の場所での電気ショックの形をとり、爆発的な身体的または精神的暴力を引き起こし、ヒロインも観客と同じように苦しみます。監督はこのジャンル愛好家の期待と驚きの効果を賢く利用しています、クラシックなエフェクトだけに依存しません。

このような瞬間において、リー・ワネルのカッティングと方向性の感覚は止められません。センセーショナルな音楽や加速するモンタージュで暴力の出現や攻撃を強調する必要はありません。想像力が漂ってパニックに陥るのを避けるために短すぎる画像と、恐怖に立ち向かうことを強いられないために長すぎる画像の間で調整します。あらゆる力を尽くして、この映画監督は間違いなく自分の価値を証明します。インシディアス: 第 3 章何も恥ずかしいことはなかったのですが、アップグレード 遊び心のある暴力に誘惑されたが、透明人間は青春映画です。

凶器と涙

地獄の追跡

もっと透明人間最初は高音で始まり、非常に堅実な最初の部分では維持されますが、プロットが進むにつれて漂流します。これは特に最後のストレートで顕著であり、ほぼ 3 つのクライマックスに分かれており、多かれ少なかれ長い楕円が点在しています。ナレーションはこれまでのところ非常に明瞭ですが、一連の冒険、対立、追求、そして説明の中で道に迷ってしまうまったく異なるパターンに従っているように見えます。

この映画は見た目だけではなく、それ自体が長すぎます (2 時間は十分です)、しかし、その最後の行為で特定の不均衡に苦しんでいます。雨の駐車場で、新たな不必要な対決のために際限なく数分が費やされ、賭け金とヒロインにとってのシーンの価値を考えると、本当の最後のクライマックスは奇妙にも迅速に処理されます。いくつかのイメージやモチーフが、場合によっては同じシーン内で繰り返されます。時には意味を理解するために、時には簡単なアクションとスリルを提供するために。リー・ワネルが最初はストーリーを完全にコントロールしているように見えても、解決が近づくにつれて映画のアイデンティティは薄れていきます。押す透明人間もっと予想される場所で。

フォローマン

エンディングはこの問題をよく示しています。ヒロインとこのテーマにとっては当然のことだが、演出、脚本、さらにはエリザベス・モスの演技においても、あまりにも強烈な効果を後悔せずにはいられない。それまでは、物語の役割として、スペクタクルが残りのスペクタクルよりも決定的に優先されていたように見えます。最終楽章は他の楽章と比べると非常に粗雑に見えます。

透明人間スタートは好調ですが、残念ながら、特に危険なスクリプトの選択により、コースを維持するのは難しいでしょう。失敗と見るには十分ではありませんが、集まった才能と魅力的な主題を考えると、単に機会を部分的に逃しただけです。