メディアレス黙示録で
黙示録がこれほど近づいたことはありませんインターステラー。未来はそう遠くない、風景、服装、言語のすべてがそれを示しています。地上の窒息状態は私たちの手の届くところにあります。塵は枠を引き継ぎ、不確実な移動を引き起こすまで家屋や人間の生物の中に侵入します。汚い四輪駆動車に乗って集団飛行で速度を落として逃げるのはアメリカ人だ。近代帝国の黄金時代は大惨事にほかならず、生存の希望は消滅した。
視点は中米であり、食糧危機、反科学的プロパガンダ、政治権力の敗北主義など、この国のあらゆる成果を逆手に取っている。クリストファー・ノーランのカメラは鏡越しに、未来に疲弊した国の文化的、象徴的な歴史を描写した。
この大げさな諦めの雰囲気の中で、闘い続ける男たちがいることは明らかだ。科学者たちは対立し、解決策が存在すると確信していました。元NASAパイロットのクーパー（マシュー・マコノヒー）は農民になり、宇宙でのキャリアとは正反対のこの仕事を嫌っていた。地球でのパートを通して、私たちは彼が父親であり未亡人であり、トラクターで数学に夢中で、視野が狭くて楽観的ですが、疲れ果てた世界を救うために必ず出発する準備ができていると見ています。
私を野原に戻さないでください
銀河を征服せよ、基本への回帰
最初の 40 分はこのジャンルの成功です。一般に、SF 映画では、冒頭は主人公の肉体的な準備に費やされます。ここでノーランは暗号を解いて見せます主人公の心理的な準備ではなく、彼と娘のマーフィーとの親密な関係に対する独占的な心理的準備（子供の頃のマッケンジー・フォイ、大人のジェシカ・チャステイン、大人のエレン・バースティン）。人類を救うということは、自分自身を放棄することを意味する。このアイデアも単純だが、ノーランはそれを極限まで推し進め、物語の最後まで親孝行な愛の絆を育む。
滲み出ないドラマチックな演出が観る者の琴線に迫る。私たちが涙のファンであるかどうかに関係なく、展開された悲劇を通して私たちを感情が導きます。そこでは父親は50年間で数日しか生きられず、娘の年齢は父親を上回っています。たとえマーフィーが自分を捨てた（裏切られたと信じている）父親を憎んでいたとしても、愛の絆は時間の経過とともに崩れることはありません。おばけ。それに比べて、私たちはクーパーが息子のトムにあまり関心を持っていないことに驚いています。(若い頃のティモシー・シャラメ、大人のケイシー・アフレック): 父親としての感情が未発達な状況かグレーゾーンか?
ああ、私は存在する
映画全体を通して、監督は、メメントなどプレステージで動作します危機に瀕した人類の課題を浮き彫りにするバイナリ モデル。父と子（クーパーとマーフィー、アメリアとジョン ブランド）、愛と死（アメリアとエドマンズ）、地球とその他の場所、信念と嘘（アメリアとブランド教授）、信頼と裏切り（クーパー対マン博士） );人間であろうと概念であろうと、ノーランはそれぞれの要素にマイナスを与えます。それにもかかわらず、二項原則は複雑さの欠如ではなく、人類を救うにはどのような選択肢があるのかという、単純かつ決定的な図のニュアンスを各状況に拡張する機会を提供します。
宇宙へ行くということは単なる視覚的な体験ではありません インターステラー: それは人間を定義するものについての哲学的探求です、何が彼を救い、何が彼を欺くのか。愛を通して私たちは自分自身を欺き、情熱を通して真実を感じ、執着を通して知識を伝えます。この映画は、銀河系間の風景と地球人の生活が絶え間なく交互に繰り返されるモンタージュに見られるように、宇宙飛行士と残された人々の感情的な遍在性を題材にしています。
この前後の構造は、逆説的にこの映画の弱点として認識される可能性がありますが、パッセージが分断されがちなその繰り返しによって宇宙での不安を引き起こすミッション。これを使用することで、クーパーと娘との親密な関係が可能になります。この決定的なつながりは最初の部分で示されており、その後はその繰り返し（と思われます）にすぎません。
私がマーフィーのことを考え続けていたことを彼らは理解していたでしょうか？
時間が経つとすべてが消えてしまう
この映画は 2 つの速度で動き、一時的な断裂を技術的に反映したものとして表現されます。。これらは土星のワームホールを通過することによって引き起こされ、時空のショートカットを引き起こします。この天体物理学の原理（仮説だがノーランによって確立された）により、記録的な速さで銀河を横断することが可能になる。エンデュランスの乗組員はそのうちの 1 つにアクセスします。そこでは、以前に出発した協力者によって 3 つの惑星が研究されており、そこに住む可能性があるかどうかを確認するためにそこに戻る必要があります。
彼らが最初に探索するのは、重力によって時空が伸びるブラック ホール ガルガンチュアの近くです。この惑星で過ごす 1 時間は地球の 7 年に相当し、文字通り水上でのミッションが行われるにつれて不安は増大します。地表は水面のみで、特に巨大な波が乗組員に困難をもたらすため、人が住めないことが判明しています。
このシーケンスでは、ストーリー上 2 つの問題が発生しました。まず第一に、なぜ乗組員は津波が近づいていることに気付かなかったのでしょうか？細部にこだわり、登場人物の知性がもはや疑問の余地のない映画では、この側面は盲点となり、救うのは困難です。その後、ドイルとのシーンは、感情的なシーケンスというよりも、義務的な一節のように響きます。彼のキャラクターは犠牲にされています。それは二次的なものであり、アクションでの彼の死が信頼できるものではありません - 彼はドアの隣にいたのです！
アン・ハサウェイは今、赤旗だ/遊泳禁止だと気づいた
探索は3時間以上続き、クーパーとブランドは23歳年上の仲間ロミリー（デヴィッド・ギャシ）を発見した。彼は道徳的に疲弊しており、視聴者は時間的な冒険の不安が増大しているのを感じます。暴力は道徳的ではないので、なおさら衝撃的です。恐怖は人間の悪や悪一般から来るものではなく、物理法則から来るものです。、それに対して戦うことは不可能です。
運命はもはや神の領域ではなく、しかし、それは時空・重力と呼ばれる科学的なデータです。。海洋惑星のエピソードはパニックを引き起こします。高波による死の可能性には、失われた各分に対する恐怖と、それらが指数関数的に増大する恐怖が伴います。
一方、トウモロコシ畑では
孤独の経験
インターステラーです時の叙事詩（ノーランのキャリアの中心的なテーマ、メメントそれまで教義）。死よりも孤独こそがドラマツルギーを集中させる。マン博士のエピソードは、未知の「土地」にいる男の耐え難い孤独を象徴している。彼は最も勇敢な科学者として描かれていますが、実際には最も臆病であることが判明します。その名前は簡単ではありません：マンとは、オムドイツ語で、に近いです男英語。コインの裏返しとして、彼は偉大な学者であり裏切り者である完全な人間であるということだ。マット・デイモンのあいまいなスコアでは、トーンの違いは明らかです。この通路は重要ですが、クエスト自体にとっては重要ではありません。
今のところ、それは個人が孤独に耐えられない場合の道徳的括弧。マンは、その鎖のつなぎ目となる必要性から、人生の使命を危険にさらす。クーパーの殺害未遂は少し饒舌で大げさだが、裏切り者の軽率な行動により、このシーケンスにはある種の強調が含まれている。マンはもう孤独にならないために、人を殺すことを決意する。この逆説的な命題が、概念を豊かにする。
あなたを殺しますが、それは私自身の利益のためです
たとえば、孤独の概念は放棄の概念によって補完されます。マーフィーは父親の旅立ちを涙のように経験するが、ブランドから戻ることに疑問はまったくなかったと聞き、その気持ちはさらに悪化する。プランAは人類を別の惑星に転移させて救うという完璧な解決策だが、あまり信憑性がないのは事実だ。この点で、私たちは、ポット・オ・ローズを発見したクーパーとアメリア・ブランドの信憑性に驚くことができます。演出は彼らの盲目を強調するそれが素朴なのか、それとも見当違いなのかはわかりません。いずれにせよ、それは感情の高揚に役立つようにしか見えません。
映画の最後で、地球人を救い、新世界を植民地化するという計画AとBがうまくいったとき、私たちは二重の人類が共存するという奇妙さに直面する。ブランドに加わるためのクーパーの逃亡は失敗するしかない、しかし、ハッピーエンドそこでは希望が土工事に取って代わります。二度目の恋に落ちたクーパーは、近づきがたいものへ向かう旅に乗り出し、アメリアが使命を達成する様子が交互のモンタージュによって可能な限り提示される。最後のショットは、テントの中で胎児が培養されている岩だらけの場所で、彼女を後ろから写したものである。彼女は彼らの話を伝える唯一の人物であり、確かに計画Aは起こらなかったと想像しています。
クーパーはアメリア・ブランドのGスポットを攻撃したいと考えている
インターステラーに存在するような瞑想的なシーンは含まれていません。重力アルフォンソ・キュアロン著、1年前にリリース。メキシコ人監督が地球のショットで崇高な宇宙に焦点を当てたのに対し、ノーランはこの次元を曖昧にし、顔にできるだけフレームを付ける。惑星の風景は砂漠で、悲しく、しかし、息をのむようなものではありません。同様に、クーパーがブラックホールに落ちたとき、カメラはクーパーを取り囲む妄想やサイケデリックな想像力ではなく、彼の顔に焦点を合わせます。この観点から、インターステラー 視覚的な体験を愛する人にとっては残念な結果になる可能性があります。
G スポットが見つかりました (彼の場合)
過去は未来に属する
ただし、次のようになりますクーパーとマーフィーの部屋の象徴的な一節「テッセラクト」。宇宙飛行士は、空間的に表現された時間複合体内 (4 次元で理解) で図書館の後ろに閉じ込められています。彼は光線の間を歩き、人類を救うために必要な量子データを送信します。それは過去を知らせると同時に、私たちの脳にとって深淵な論理を表す未来によって助けられます。
クーパーはマーフィーを助け、彼に多次元の伝達条件を提供し、重力の概念が科学の章の鍵となることを教えてくれました。専門家以外の人にとっては、説明としてこれに満足する必要があります。これはさておき、特殊効果を味わってください。しかし、SF が科学に関するフィクションに特権を与えているとは信じないでください。
彼女はあなたが見つけられるように図を作りました
天体物理学者のキップ・ソーンが保証しているように、この映画は非常に正確です。監督と手を組んで頑張った人。のインタビューで国際郵便2014 年 11 月 13 日付で、彼は仕様の要件について次のように説明しました。物語のすべてが必ずしも真実であるとは限りませんが、真実である可能性があります。言い換えれば、たとえシーンが単純な仮説を当然のことと考えていたとしても（実証されていなくても常に合理的である）、科学的なおかしなことは存在しません。
天体物理学者はその結果に非常に満足していると述べた。そして彼が表明した唯一の留保は、惑星マンの氷雲に対するものであったそれでも彼はそこに詩的なセンスを見出しました。したがって、すべてがもっともらしく、キップ・ソーンのお気に入りのシーンの 1 つは、立方体の 4D バージョンであるテッセラクトの通過です。たとえ誰もそのような次元にアクセスできなかったとしても、ノーラン監督によれば、ノーランの監督は優れており、正確さの魅力があるという。
おお
セ証言には安心感を与えるものであると同時に、心を痛めるものがある。行われた仕事についての安心感は、映画が細心の注意を払うことができ、想像力が科学によって豊かになることの証拠です。悲しいこと、それは私たちが織り込まれているすべてのものを真剣に受け止めるようになるからですインターステラー、生態学的災害から宇宙征服の危険まで。私たちはこのパフォーマンスと、フィクションのない科学は単なる魂の破滅にすぎないと信じ込ませるその（メタ）物理的なサブテキストに間違いなく驚かされます。
