映画ポルノ作家
もし売春がすぐにいくつかの素晴らしい映画にインスピレーションを与えたとしたら、恥の通り道もっている美しい日、物語映画は、その最初から登場したにもかかわらず、ポルノグラフィーにもっと臆病に近づいてきました。ポルノは確かに最初の映画ジャンルの 1 つですが、いわゆる伝統的なフィクションによって呼び起こされるようになったのは、その重要な産業化が進んでからです。そして依然として、この主題を直接かつ真剣に扱う上で重要であるとみなされた長編映画はほとんどありませんでした。歴史はコメディーや嗅ぎタバコに関する調査を記憶しています (ハードコア、8MM)、または誠実なアートハウス映画 (ラリー・フリント、ブギーナイツ)。
インターネットが業界を完全に再定義し、増え続けるアクセシビリティの影響が議論を刺激し続けている今、第 7 の芸術は、より率直にそれに取り組んでいます。ドキュメンタリー（不完全だが必要なもの）ホットな女の子募集）、 シリーズ （デュース一部）と長編映画は、偽善、親密さ、依存症が共存する世界の特異点を解剖することに取り組んでいます。鍵があれば必然的に、目に見えない支配システムの説明、外面は凶悪、内面は破壊的。
たくさんのコメントを頂いた後、ドン・ジョンそして目もくらむような不健康な地獄への下りモペ、欠けていたのは女性の視点、さらには完全なフェミニストの視点だけでした。そして忍者ティバーグは敬意を払う勇気を持ってこの挑戦に挑みます。
ポルノ、水を運ぶボート
車喜び ポルノの世界をその視覚コードを輝かせることなく、その奇形さ、正面性、そして親密なものの否定をすべて見せるというリスクを冒している。最初の数秒で雰囲気が決まります。« ビジネスか娯楽か？ »ロサンゼルスに降り立ったばかりの若いリンネアに、税関職員が尋ねます。若い女性が確信を持って述べた公式の解釈は明白だ。真実はもっと複雑です。
したがって、私たちはポルノ業界のさまざまな層での彼の台頭を追っています。この物語は、映画製作者が普段は控えめに隠されている舞台裏を上下に旅するためにこの物語を使用しなければ、絶対に古典的なものになるでしょう。しかし、彼の確かな野心はすぐに限界を感じました。ティバーグと彼の共著者ピーター・モデスティ完全性を求める、大手スタジオと下品なセミアマチュア、ハードコアポルノと倫理的ポルノの両方を調査します。
これらの選択は、よく言えば純粋に論理的、悪く言えば完全に非人間的であり、その人工的なイメージとは対照的な、冷酷な専門性を備えたむき出しの世界に微妙なニュアンスを与えることができます。しかし、少なくとも最初の部分では、ヒロインの軌跡が環境の異なる領域の間を誠実にナビゲートしているように見えるため、エッセイに列挙の雰囲気を与えることがあります。この映画がこのジャンルの絶対主義者を中傷する人たちを喜ばせないという事実は変わらない。監督は、あらかじめ考えられた、あるいはさらに悪いことに、ピューリタニカルな道徳的読書基準を彼女の主題に適用しないように注意しています。。ヒロインと彼女が代表するすべての人々に対する彼女の支配を解体するために、彼女は独自の武器を持っています。
頑張れ、マルセル！
ショーガール
ティベリは、アイリス・ブレイがフランスで開発した批評家ローラ・マルヴェイの考察を応用していると主張している。女性の視線、ポルノの世界へ。という考えを再利用する人がたくさんいます女性の視線, しかし、ここでは明らかです。それはすべて視点の問題です。ポルノ 2.0 は、ブレイが引用したジョン・バーガーの言葉を究極的に体現したものになります。「男性は女性を見ます。女性は自分自身が見られていると認識しています。」。さらに、バーガー自身も絵画の例としてヌードを取り上げました。
しかし、単に見た目の一面性を強調するだけでは問題ありません。それは昨日も今日も映画の性的表現の大部分を構成しており、若いベル（彼女の「芸名」）はアリーナに身を投じる前からすでにその一面性を認識していた。私たちは、彼女がどのようにソーシャルネットワークを使用しているのか、彼女の身体と男性大衆との関係を極端に悪化させているのか、あるいは彼女がフェラチオ、ひいては演技の訓練をしているのかを見なければなりません。彼女の物語を通して、彼女ははしごを登るために、人々が自分を見る方法を悪用しようと苦労することを決してやめません。
勝利のV
監督はカメラを使ってこうした表現方法と闘おうとしている。一方で、エロティシズムのサイレンや戦闘的エロティシズムにさえ屈することなく、業界の舞台裏の探索に自分自身を限定することで（彼女はそれをいわゆる倫理的ポルノに任せている）。一方で何が何でもヒロインの視点に固執することで、ポルノの世界をその上司ではなく女優を通して伝えるために、ほぼ永久にこの分野に存在します。
制作では、しばしば裸の身体を覗き見の圧力から解放し、スタイリッシュに演出することに特に注意を払っています。彼女が描く作品の対蹠地で。私たちは撮影中に彼女のヌードを発見しましたが、それは性的なものではありませんでした。登場人物がこの種の物語にありがちな偏見から逃れるのと同じように。ベルは自分の過去に何の負い目もありません。映画製作者は、あらゆる可能性にもかかわらず、その過去を守り続けようと主張しました。彼女は彼の隠された意図が下手だとは考えていない。不満を抱えた女優が電話で打ち明けるとき、それは彼女の抑圧された不安を表に出すためだった。
明らかに、この作品は、女優ソフィア・カッペルが非常に複雑な役柄で積極的に参加しなければ、このような視点を印象づけることに成功しなかったでしょう。長編映画の繊細さは、すべてその印象的なパフォーマンスのおかげです。この女優は、役柄の旅の失望、プライバシーに対する侮辱、そして彼女が逃げるか否かを選択する暴力から見事に表現している。すべては、その名も知れぬ逆境に直面しているときだ。
そこにいたい（あるいはいない）という欲求
トラウマ工場
なぜなら、女性の視線主流ポルノの老朽化した世界では、必然的にその設計者について多くのことが明らかになります。定着した全能の家父長制の意識的な象徴。のアンタゴニスト喜び 複数であり、巨大で、達成不可能です。そして、自然なセクシュアリティを偽造することを強いられた女優間の葛藤や俳優の犠牲は、最終的には肉食性のコントロールセンターからの吐き気を催すような放射としてのみ現れる。
この映画は断固として現代的であり、マニ教の罠を慎重に回避している。より敬意を持った実践（環境の現実とのコントラストをより暴力的にするだけである）を描くだけでなく、最新の作品を描写することによってもである。そしてそこから、探求された世界の残酷さが生まれます。同意の概念が考慮に入れられている場合、同意の概念を意図的に操作し、経済的および物流基準という口実の背後に隠れて（もちろん隠されています）。したがって、女優の同意を定期的に確保しても、彼女の肩にかかるプレッシャーや弱った心理を無視することはできません。「はい」は条項、チェックボックスになります。
いつでもどこでも支配
したがって、暴力は遍在しており、撮影中にしばしば現れます。その中には、決断を下していない人に警告しなければならないが、支持するのが難しいものもあります。時々、プロダクションは、風変わりなサウンドトラックの助けを借りて、距離を置くことで、この否定された残忍さをサポートします。時には、逆に、彼女は長居し、観客をヒロインの恐ろしい拷問にさらします。特に熱したアイロンで跡をつけて実際に結晶化させるシーンポルノの暗黙の言葉の背後にあるすべての闇。
喜びほぼアンチになる全裸監督、シーズン1でポルノが偽善的な社会の側のとげとして描かれた興味深いシリーズです。ここでは、別荘、サロン、シャンパン、写真撮影によって売られている疑似転覆、すべての人の唇に存在する性的解放が...かろうじて隠されています。破壊不可能なシステム、流行の言葉や誤った行動の背後に女性の扱いをカモフラージュし、少数の誠実な作家を自分の夜に招待することで気晴らしを作り出し、そしてその悪は性的想像力そのものに触れるため、はるかに深いです。
このように、Ninja Thyberg の作品は、その主題からほとんど溢れ出ており、それがどの程度のものであるかを示しています。語彙の更新や広告は、文化的なパラダイムシフトが始まるまでは役に立たない。一部のハリウッド当局がインスピレーションを得るのに適した反映。
