シュープリームス: 親と関係を持つ批評家

それが私の人々です

1980 年代の終わりから 1990 年代の初めにかけて、ラップはフランスで最も人気のある音楽ではなく、グラフィティはギャラリーでその地位を獲得していませんでした。また、他の形式のダンスと同様に、ブレイクはまだ放浪インディーズを再訪するために使用されていませんでした。 。ヒップホップカルチャーは依然として周縁化され、疎外されている、人口のあらゆるカテゴリーごとに、彼らが代表していると主張している人の声や、彼らが誰の声を伝えていると主張している人々も含めて。しかし、それが限界であれば、それは残ります後者に専念する愛好家の問題…それとも他の場所ではないのか。

シュープリームス「彼らはすべてを持ち上げる運命にあった」という小さな救世主的な音楽に屈しない知性を持ち、探究することを好むグループの誕生がなぜ明らかではなかったのか、緊張、疑惑、機会などの成果。映画のコンサルタントとしてのジョーイ・スター、クール・シェン、Dj Sの存在は、1988年のグループ誕生から始まり、 1991年に彼らの最初の絶頂期。

当時、ブルーノ・ロペス（別名クール・シェン）はまだ父親と一緒に建設業で働いていた一方、ディディエ・モルヴィル（別名ジョーイ・スター）は、成人したときに暴力的な父親に追い出された実家から遠く離れたところにしゃがんでいた。彼らは郊外に住む、グラフィティ、ブレイキング、ヒップホップ カルチャー全般のファンだった 2 人の若者でした。ラップを除いて、アメリカ人の領土とみなされている。テキストは目に見えないところで書かれますが、機会が訪れて冒険が始まります...

短くても激しい冒険これは、クール・シェン役のサンダー・ファンテックとジョーイ・スター役のテオ・クリスティーンという二人の出演者の演技と明白な錬金術に大きく負っている。このデュオは常に次の点で際立ってきました。逆説に近い相補性: ファンテックはクールで思慮深いグループのリーダーを完璧に体現しており、クリスティーンは次のようなものまねで、常に飛行中に爆発寸前にある元気な気質を再現しています。彼が猿を殴る姿を想像しても問題ないだろう。

ローレルとハーデュア

これが最初の優れた品質ですシュープリームス：ジョーイ・スターとクール・シェンの象徴的なデュオのすべてのエネルギーと情熱をなんとか転写することに成功しました。Dj Sと同じトリオですが、彼らのすべての「仲間」、つまりダンサーとレディV（クール・シェンの亡くなった元パートナー）が演じるダンサーのダンサーもすべて転写することができました。クロエ・ルサーフ、後援者、鋸で切った大砲の「警備」を担当… l若い俳優陣の食欲のおかげで、グループの側近たちが貪欲に画面を埋め尽くしますそして、この壊れた腕の集団に加わるためには、第四の壁を突破することをほとんど控えなければなりません。

でも症候群ホビットの冒険この派閥を食い荒らしている。私たちは、さまざまなキャラクターに愛着を抱くことができずに、彼女をフォローすることを楽しんでいます。後者は最終的にはグループのメンバーとしてのみ存在し、個性は実際には現れず、セッションの終わりにはニックネームさえ覚えるのが克服できない課題のように思えます。映画の野望の溢れんばかりに論理的に適合する悲しい希薄化。

ワイルド・ホード

スクリプトを放置しないでください

シュープリームスたった3年しかないのに、数十年の重みを感じさせるほどのスケジュールが詰め込まれている。このように映画は二人の放浪を記録しようとしている、彼らの疑念や内なる葛藤、さらにはジョーイ・スターの場合は家族的なものまで。しかし彼はまた、NTMのプロデューサーとなるセバスチャン・ファラン氏を含め、この扱いをNTMの側近全般にも適用したいと考えている。

もっと広く言えば、シュープリームスまた、この作品は、フランスにおけるラップの台頭と、恵まれない郊外における警察の暴力現象、その組織化と不処罰を並行させた、当時の瞬間のスナップショットであることを意図している。野心的なプログラムですが、その理論的な利点は、実際の結果がプログラムの消化不良に見舞われる場合にのみ賞賛されます。。

サン ドニを出てすぐ

やりたいことが多すぎて、シュープリームス行き詰まって、しようとする盲人のキャラバンよりも不器用に荷車を連結する。その結果、葛藤や展開が生まれ、セリフの変わり目で元虚無的に現れ、映画の中で再び現れることはありません。ジョーイ・スターとクール・シェンが口論している間、レディ・Vはボーイフレンドの存在で元気づけられるため、ダンサーたちも苦労していることが分かる。

あるいは、風刺画としてはほとんど面白いシーンの間、美的および物理的な変化の変わり目で、セバスチャン・ファランは、«暗い セバスチャン・ファラン« 、業界のダークサイドに移った。ショーのハイライトは、NTMグループがタイトルをラップすることでパンクバーとの共通点を見つけたときに間違いなく到達しました。お金が人を滅ぼす、ファック資本主義のような一連の心からの叫びによって中断されます。

デュオニシアン・ラプソディ

映画のプログラマティックな側面は、かなりアカデミックな実行の印象オードリー・エストルーゴのかなり賢明な演出によってこの物語は促進されました。とても穏やか、監督の演出のおかげです何よりもプライバシー、二人の主人公の最小の脈動を捉えるよう努めています。逆説的ですが、そのような偏見は映画のエネルギーを和らげ、次のような印象を与えます。美的つながりのない一連のビネットt.

エストルーゴが発進するとすぐに消えてしまう印象。熱狂的なコンサートシーン。彼女はフレーミング、照明を掛け合わせ、天井に凝縮したわずかな汗の一滴もカメラに捉えます。しばらくの間、NTM のすべてのエネルギーがステージ上で生き返り、長編映画を汚染します。。しかし、一度ピットから出ると、映画は、そのプログラム、特にその社会的メッセージによって重みがかかり、より不安定なリズムを再開します。

コンキュをグリーンサンに変更

フォント

シュープリームス明らかにその野望は～から導き出されるNWA – ストレート・アウタ・コンプトンすなわち、伝説的なラップグループの誕生と警察暴力の問題を現代に拡張して比較することです。要約すると、次のことを強調します。警察による暴力は最近の現象ではない、しかし、ワームは長い間施設のリンゴの中にいて、状況を変えるために何も行われていない、それは全く逆です。

この映画にぴったりの政治的発言, フランスのラッパーたちは、内務省だけでなく警察機関とも数多くの法的紛争を起こしてきた。間違いなく最も壮絶な事件の一つは、ニコラ・サルコジ氏とラッパーのハメ氏に対する8年間の裁判、2002年に当時内務大臣だったサルコジが、ハメの「野蛮人の檻による不安。

種とラバ

逆説的だが、このテーマをグループの創世記の歴史に鉗子として挿入しようと絶えず追求することによって、シュープリームス 政治的権力を失う。この映画は、この暴力が受けた状況が、恵まれない郊外に住む人々の日常生活の一部であることを示そうとしているが、テーマは最終的に薄められてしまい、背景となることが意図されていた細部の点。

警察官はシルエットにすぎず、主人公たちに残された殴打や負傷の痕跡を通して間接的に現れます。でも彼らは、彼らがいた場所では遠い存在にすぎません。肉の脅威、血とバトンでNWA – ストレート・アウタ・コンプトン。また、エンドクレジットに先立つシーケンスでは、2005 年の暴動から 2020 年のジョージ・フロイドのデモまでの映像が映し出され、これがこの長い映像のテーマであったことが思い出されます。

致命的な事件

最後に何が足りないのかシュープリームス、それはおそらく彼の映画のもう一つの主題に正面から取り組むためでした。フランスにおけるラップの誕生とその正当性の台頭これは、NTM のような象徴的なグループの台頭と同時に起こっています。そこには黄金の主題がありましたシュープリームスそれに触れるだけで、非常に若いロッキン スクワットを 2 つのシーケンスで見せたり、その場で IAM の名前に言及したりするだけです。

ヒップホップフランス郊外では人形趣味として認識されている、象徴的な場所での愛好家の中核グループの創設...の後継者がやるべきことはたくさんあるでしょう。シュープリームスそれは少なくとも、フランス映画におけるラップの表現に突破口を開くことになるだろう。幸いなことに、そういったものから離れてくださいの建築家の一人によって考案されたサウンドトラック«彼のフランス語» カットキラーを使用すると、それを拒否することはできません。