Kung-Fu Zohra: 聖なるマンダルのレビュー

ゾーラ・ヴァン・ダム

偶像破壊者とともに発見されたJCVD、次のハリウッドの大義に負けましたサンズ問題、マブルーク・エル・メクリはシリーズ側で自分の武器を磨きに行きました。メゾンクローズそれからノックス。ヒロインのゾーラのように、彼は元気いっぱいに私たちのところに戻ってきます。こんなに激しくて変化する解放の物語彼の最初の2本の長編映画も同様でした。確かに、カンフーゾーラ、日常生活から自分を解放することを突然決意した若い女性の殴打の旅と、彼女を殴られた女性にした旅、もっと拳で遊んで自分自身を解放する旅を描いています。

理論的には、このプログラムは眉をひそめるほどのものですが、一貫性の欠如や不本意な逸脱という落とし穴が発生しやすいためです。数年にわたる人生の物語、入門的で解放的な探求、虐待された女性の抑圧的な日常生活の記録を組み合わせることで、すべて 70 年代の格闘映画だけでなく、その多くのエコーや風刺画の観点から再考され、ストーリーテラーであると同時に、人をめまいさせるほどのシネフィルとしての野心がある。これは長編映画の明らかな限界でもあります。とんでもなく寛大な彼は、最初の 40 分間でさまざまな手段やアイデアを打ち出しましたが、そのすべてを実現することはできませんでした。

あまり心からの理解ではない

それぞれの物語のラインは、どれも有望で刺激的であり、独立した物語につながる可能性があったため、ナレーションが新しいステージ、新しい競技場に向かって分岐するのを見るのを私たちは常に後悔しています。私たちは、圧倒的なハグのおかげで、彼のハグがひどく、あまりにも頻繁すぎることを受け入れなければなりません。

これらの多くの打撃は、俳優たちの投資、どちらも素晴らしいなぜなら、それは観客が慣れ親しんでいるリフレインを適格にするか破るかの問題だからです。独特の冗談で有名なサブリナ・ウアザニは、コメディの分野から初めて逸脱したわけではないラムジー・ベディアが、恐ろしく簡単に冷血な野郎を構成するとき、そのひたむきな内面性と並外れた好戦性を引き換えにしている。どちらも、分散しすぎた物語構造の行き詰まりを隠すことを可能にすることがよくあります。

マスターアセット

テープと復讐

しかし、この明白な限界が、フランス映画の中で根本的にユニークな伝染性のエネルギーを奪うものであってはなりません。カンフーゾーラ。マブルーク・エル・メクリは根っからの映画ファンであり、どのフォトグラムも見る者の食欲をそそるだけの明白さでそれを証明しています。

モードのオープニングからバストン パラダイス シネマフランス郊外に中国人の老師が現れた、不条理だが非常に率直な出来事を忘れずに。最後の3分の1での独創的な打撃の連続、私たちは常に映画の無意識を与えられており、それは徐々に歓喜の津波に変わります。

これは、監督が脚本の内容である家庭内暴力について軽く扱っているということでしょうか？男性の暴力のメカニズムの説明と、そのヒロインの明らかな降伏が真剣さ、誠実さ、そして知性を持って描かれているので、確かにそうではありません。

ストラップの操作

映画におけるカンフーの文法と組み合わされた複雑な問題、特に重要な音響作品。後者は次のように設計されていますブルース・リーの輝かしいタタンへのオマージュ、映画製作者が主人公が受ける親密な暴力の扱いを以前に保護していなかった場合、暴力、またはより文字通り、対立シーンの影響を和らげることができる可能性があります。現状では、この爆発的な提案に豊かさ、活気、そして勢いの層が追加されています。

最後に、カメラを手にした最後のペンギンはマブルーク・エル・メクリではありません。おそらくそれを維持しすぎる場合は、彼はフレームを厳密に構成し、シーケンスの意味が画像を通して常に優先されるようにします。降り注ぐ言及の雨を、決して多くの気晴らしやウインクとして受け取ることを決して、あるいはほとんど受けさせず、むしろ陶酔的なサブテキストとして受け止めることを可能にする厳格さによって、多面的な物語が流動化し、結晶化する。

そして登場人物たちが最終的にお互いの顔を殴り合うとき、私たちはそれを目撃します。カメラの動きと振り付けの祭典、変換しますカンフーゾーラ活気に満ちた予測不可能な決闘で、これが彼がこのユニークな作品に勝つことを可能にしたものです。