シラノ: 批判、重要なのは体の大きさではない

ジョーは(W)正しいです

バルコニーからのシーンを再現する人形劇のビジョンを通してシラノ・ド・ベルジュラック, ジョー・ライトは、明らかな不幸を超えて、すでに彼のビジョンの中心にあった超演劇性をマークしています。アンナ・カレーニン。その大げさなスタイルで、暗い時間は常にその架空の世界の超現実性を支持しており、要求の厳しい演出と、しばしば刺激的な写真（次のようないくつかの失敗も含む）によって支えられています。パンまたは窓辺の女）。

実際、この男の文体の優れた点については誰が考えても（映画で撮影された有名なめまいのするシーケンスのように）、私を覚えてますか）、ライトは最初から次のような地位を確立してきました。第七芸術の図像的な力を熱烈に信じている。その誠実さは、自分たちの世界とのシニカルまたは皮肉な関係だけを動機とするプロジェクトが乱立する中でも、このプロジェクトをユニークなものにさえしています。

キッチュと文字

シラノこれは最も明白な例であるだけでなく、最も頑固な例でもあります。エドモン・ロスタンの文章の美しさにも関わらず、奇形のせいで愛する人に自分の気持ちを打ち明けることができず、この釘付けになった恋人の物語に誰もがまだ夢中になっているとは思えません。

私たちは残りを知っています：ロクサーヌ（優れたヘイリー・ベネット）はクリスチャン（ケルビン・ハリソン・ジュニア）に恋をしますが、少なくともシラノが彼のために書くことを選ぶまでは、彼はラブレターを書くことができないことがわかります。ロスタンの戯曲には、軍事的な文脈を超えて、これまで以上に騎士道的な要素が含まれています。至福のロマンチシズムへのノスタルジーの一形態、良い言葉の力が最も強い感情を現実化することができます。

" 美しい ！彼女のために作ったような言葉ですね」（とか）

しかし、ジョー・ライトは明らかに火遊びをしている。エリカ・シュミットの戯曲を再読して翻案する』のミュージカル化が決定した。この映画は、登場人物の「岩、峰、岬」を小人の体に置き換えることで、壮大な決闘シーンから始まり、何のセーフティネットもなしに私たちの偏見を揺るがし、攻撃しようとしている。カラフルな色と特定のボール紙風の装飾により、映像全体の美学はキッチュな側面を帯びており、それがまた、シラノが自らの嘲笑に気づかない社会によって嘲笑されるという物語に実体を与えている。

キャラクターが自分に向けられた嘲笑から距離を置くことを学んだのであれば、ライトは何よりも彼のロマンチックなヒーローを取り巻くパラドックスに情熱を持っていると感じます。シラノは自分を拒絶する世界に直面して誇りと自信を見せますが、彼の体調を考えると美しいロクサーヌは彼を愛することができないと考えずにはいられません。このジレンマにもかかわらず、主人公は公然と自由なアプローチの中心にあり、それには同意するしかありません。何事にも挑戦する監督の欲望。

警告: ウォキスタンの黒人とドワーフ!

ラブ・アクチュアリー

これは、この映画の主な制限と同じくらい最高の品質です。ライトはあちこちに行きます、何も奪わない爽快な力を持っています。シーケンスショットの戦闘シーケンスから、クリペスクな倍音を含むいくつかのモンタージュまで、シラノたとえそれが取り返しのつかない状況にあまりにも突っ込むことを意味するとしても、彼の多彩な性質を受け入れます。この映画製作者は、シュミットのどちらかというと平凡な音楽にほとんど助けられておらず、ピーター・ディンクレイジの骨の折れるヴォーカル・パフォーマンスによってそれ自体がほとんど強化されていないと言わざるを得ません。この俳優は、その表面的な演技には非常に説得力があるかもしれないが、彼の歌い方は、人によっては映画でラッセル・クロウを聴いているときと同じ緊張した顔を見せるだろう。レ・ミゼラブル。

しかし、ジョー・ライトは、対処しなければならない問題をなんとか乗り越えることで、自分の美学者としての才能を確認します。この鋭い追跡ショットのように、その演出は常に遊び心のあるものであるように意図されており、剣の訓練に従事する多数の兵士の真ん中に私たちを連れて行きます。監督は自分の映画を提供するという主な意図を決して忘れません。本当に酔わせる次元、彼の三角関係によって感じられる情熱をよりよく伝えるために。

週末にエクラン・ラージの編集秘書

イメージのフェードと断片がまるで互いに跳ね返るかのように登場人物たちの感情を結びつける、この映画の最も美しいシーケンスの中で、ライトはこの言葉と愛の熱を崇高な官能性を通して具現化している。彼のカメラはロクサーヌの体を撫で、シラノの言葉が文字通り彼女を愛撫する間、彼女の官能的なジェスチャーを追います。

ジョー・ライトの公準全体は、この虚空への飛躍の中に、ニュアンスを認めないこの帰還不能点の中に見出すことができる。監督は、戦争の真っただ中における最後の演技で、麻痺するようなトーンの中断を自分自身に許しますが、彼のビジョンは、シラノ・ド・ベルジュラック現代映画では珍しく、どこか華やかさを持った誠実さが光る。悲しいことかもしれませんが、長編映画はますます貴重です、彼の不器用さにもかかわらず。