バズ・ライトイヤー: ピクサーでクラッシュしたレビュー

レトコン

持った後シリーズの存在を否定したバズ・ライトイヤーの冒険2000年に放送されたとき、ディズニーとピクサーは、第1作の開始時にバズが信じていた本物のスペースレンジャーを一般の人々に提示するためにあらゆる努力を払った。トイ・ストーリー。したがって、このフィルムは新しい派生製品です。トイ・ストーリーそれは、派生製品としてのバズの存在を正当化したいことで、その存在を正当化します。しかし、この深淵な作業には、映画の物語を裏切る、彼のはるかに現実的なスターコマンドエージェントから始めます。

なんて好奇心旺盛で本当に憂鬱なキャラクターなんだろう

最初のバズを部分的に特徴づけたものトイ・ストーリーそれは、彼が単純な関節のあるプラスチック片であることを意識せずに、スターコマンドの任務に就いている本物のスペースレンジャーのふりをしているという事実でした。彼の過剰な熱意と単純なおもちゃの状態との間の矛盾がユーモラスであり、すぐに彼を愛おしく同情的なものにしました。でバズ・ライトイヤー、レンジャーは相変わらず独断的で、見栄っ張りで、堅苦しいが、彼の風変わりな性格は滑らかになり、信じられる主流の大ヒットヒーローを演じました。

もっとバッテリー駆動の同等品との比較には必然的に影響を受ける：彼はあまり戦わないし、面白くないし、ダイナミックでもないし、クレイジーなスタントもしない。これは新たな話題を生み出しています混乱を招く、かなり嫌いな主人公彼の不釣り合いなエゴと頑固さにより、アンディや多くの子供たちの場合のように、彼が8〜10歳の子供たちにヒステリーを引き起こすとは想像するのが難しいほどです（1995年におもちゃの在庫が切れたバービー人形のように）トイ・ストーリー2）。

「私はそれをクラッシュとは呼びません、私はそれを堂々と落ちると呼びます」

この映画はまた、ザーグのキャラクターを再考する必要があり、後者はパロディを超えてバズの父親になることができませんでした。帝国の逆襲でトイ・ストーリー2。今回、彼は物語の中で敵対者として本当の位置を見つけ、大衆の目に本当の脅威を表現し、そしてまったく単純に存在しなければなりませんでした。フランチャイズの第 2 部ほど逸話は少ない。

彼がダース・ベイダーのオーラを持っていないとしても、新しいバージョンのザーグ、特に彼の隠されたアイデンティティは、それでも二人のキャラクターを結びつけ、この不倶戴天の敵にすることを可能にします。バズの前に立ちはだかる孤独、罪悪感、強迫観念の具現化。したがって、このキャラクターの再訪は特に興味深いものであり、フランチャイズの残りの部分と意味をなさない、または大きな悪者として印象的ではありません。

バズ・ライトイヤーが救助に向かう

遠い銀河系で

時折 SF のデモンストレーションが行われた後、過小評価されているトレジャープラネット、愛らしいリロ&スティッチあるいはディストピアウォーリー-、ディズニーとピクサーが初めての真に素晴らしい SF ショーを開催します。バズインの架空の世界のようにトイ・ストーリースター・ウォーズから多大に借用したこの映画は、SF古典のイメージとコンセプトを喜んで利用しています。スター・ウォーズもっているスタートレック通過するインタースターラーまたはエイリアン：巨大な昆虫、匍匐性の植物、ライトセーバーやブラスターの派生品、超高速、さらには時間の延長など、バズが新世代のファンと出会うという事実の比喩としても機能します。

この映画は1995年に公開される予定だったので、人気のレトロフューチャーな美学巨大な球形の宇宙船、ミールキット、時代遅れのコンピューター機器、インテリジェントなドロイド、またはスーパー Nitendo カートリッジのようなオートパイロットのようなあらゆる種類のガジェットなど。

超空間ハイパービテッセ

もっとバズ・ライトイヤー彼は参考文献を貼り付けることに非常に重点を置いているため、独自のイメージとより特異な世界を開発することを忘れています。この映画にはオリジナルなものは何もなく、その特異性を見つける危険はありません。マイケル・ジアッキーノ、インタビューで自分のスコアは次のように説明しました。[彼] が見て育ったすべてのスペース オペラとシリーズを組み合わせたものです。それはスタートレック、それはスター・ウォーズ、それはエイリアン、すべてが混ざっています[...]« 。

当然のことながら続編が必要となるこの最初の部分は、アンチ叙事詩でもあります。物語は単一の惑星で行われ、船外活動はほとんどなく、星の中で頭を上げるよりも地面に足を着くことが多いため、視聴者はバズの不満を共有できるそしてイジーの銀河間旅行に関する空想。

したがって、この映画は十分なものとは言えず、バズの使命、彼のアイデンティティ、武功（作戦についての簡単な言及以外）、さらにはその背景が欠如しているため、宇宙の輪郭は依然として非常に曖昧である。役割が明確に定義されていない有名なスペースレンジャー。スターコマンドの実体でさえ、何度か言及されているように非常に不可解ですが、今のところその幽霊はとらえどころのないままです。

帽子を脱いだウッディに続いて、ジャンプスーツを脱いだバズ

ピクサーは、アプリオリに、その世界の前提を提示しただけです。後でストーリーのギャップを埋めるつもりです。この続編が実際に日の目を見れば、矛盾点、特にアンディのバズに翼とレーザーシールドが装備されているという事実が修正される可能性がある。ザークはまだ「悪名高い皇帝ザーク」としては知られていないようだ。したがって、彼の戴冠式は続編の中心となるか、あるいは彼を銀河系間の大きな脅威にする出発点となる可能性がある。

この映画がその類似点をさらに強化しないことを祈るばかりですスター・ウォーズ（それは特に退屈で面白くないでしょう）そして、それがあまりにも要求しすぎないのであれば、無限の先へ、そしてその先へ、それ自身の道を見つけます。

ヨーダがぶらぶらしていると言われている

エンジンの故障

ピクサーは劇場復帰にあたって、ほぼ完璧なアニメーションと芸術的演出で感動を与えたいと考えました。しかし、この映画が再びビジュアルの宝石であるとしても、最終的には、特定のセリフを繰り返すインテリジェントなファンサービス以外に提供できる刺激的なものはあまりありません。最初のバズの到着を再現するイントロダクショントイ・ストーリーそして、敵対的な惑星での船の墜落、クライスフォフュージョン、または過眠症など、おもちゃによって言及されるシナリオ要素の中心に置かれます。

この映画では、レンジャーたちが睡眠カプセルにいる様子も描かれており、のシーンを思い出させます。トイ・ストーリー2そこでバズは、同僚全員が箱の中で眠っていて、アル農場の広い通路におもちゃと一緒に保管されているのを発見します。最後に、シナリオも「無限の彼方へ!» より劇的な意味を持つ一種の集合的マントラに変わりました。より一般的には、バズ・ライトイヤーよりメロドラマ的ですそれは、単純な土曜日の朝の漫画ではなく、主流の大ヒット作であると考えられているためです。

新型ミラ、XR、ブースター

映画でも判明より機械的で独創性に欠けるピクサーのより概念的な作品よりも、逆に、魂あるいはトイ・ストーリー、しかし、最近よりも敏感で感情的ではありませんルカなど緊急警報それにもかかわらず、同様に明確に定義されたプロットに従います。私たちは、登場人物の一人の人生、特に彼の家族生活を、物語のシーケンスに近いリズムと編集でたどる感情的なシーケンスを思い出すことができます。そこまで、しかし感情的な影響は弱いです。

長編映画の半分を過ぎると、ストーリーラインはより一般的で予測可能になります。救いを求める彼の英雄と折れた腕輪自分自身を証明したいと考えており、バズから独立して存在しようと奮闘しています。したがって、この映画がピクサーに最も似ていないピクサーの1つであることを考えると、アプリオリよりも把握するのがより困難な対象です（ピクサーと並んで）反逆者またはアーロの旅）。しかし、拡張と個人化のみを求めるこの世界に対する興味、少なくとも好奇心を呼び起こすことには成功しています。