エルヴィス：国王の帰還を批判

聖王

エルヴィス・プレスリーの顔が最終的に表示されるまで、数分待つ必要があります。バズ・ラーマンは、スターの発表を延期することで、彼女を中心的な対象にしている。重い赤いカーテンの後ろの絨毯のように、視聴者は、王様に扮したオースティン・バトラーを発見するのを待ちわびていますあるいはむしろ若い王子として。

魅惑的で催眠術的なオースティン バトラーは、偉大な啓示です。エルヴィス。気が進まない人もいるにもかかわらず、彼は全世代に夢を与えた男を完璧に体現することに成功した。世界的に有名なワイルドなヒップの揺れから、微細な表情や髪の動きに至るまで、俳優は彼が擬人化した人物に十分以上に忠実です。はい、だから、エルヴィス・プレスリーを演じるとき、あなたはただ有名人を演じているだけではなく、レジェンドを演じているのです。

ダニー・ズコの先祖

興行主の非常に重厚なナレーション（映画中唯一の本当のしゃっくり）のおかげで、彼は生きた神として視聴者に売り込まれ、またそのように演出されている。エルヴィスがあらゆる注目を集めたのと同じように、バトラーは磁石のようにカメラを引き寄せます、 そしてそれは最後まで、たとえ王の顔が変わり、彼自身の幽霊に過ぎなかったとしてもです。

予想通り、エルヴィス 有名人のフラッシュバックを描くという伝記映画の古典的なルールから逸脱していないが、この穏やかな第 2 部は、非常にリズミカルな第 1 部に劣らず興味深い。実際、その輝かしい瞬間だけに注目するのはもったいないでしょう。王は倒れ、自分が完全にドーピングされており、猛禽類によって人工的に生かされていることに気づきました。。

今にも飛び立ちそうな鳥だと私たちに描写されたその鳥は、翼を奪われ、徐々に枯れてしまったことに気づきました。彼がやったように華麗なるギャツビー、ラーマンは誰もが賞賛しているが、悲劇的な人物に興味を持っている、名声の結果に苦しむ過剰に取り憑かれた男に。

あらゆる欲望の対象

変装した悪魔

エルヴィス キング・オブ・ロックンロールの没落は主にパーカー大佐との出会いによるものであることを忘れないでください。極悪非道な興行師、まったくのマキャベリストでさえある、彼は彼の中に理想的な生活を発見しました。いつものように、バズ・ラーマンはそれを軽視しません。トム・ハンクスを本物の漫画の悪役にする、非常に風刺的であり、彼が常に繰り返すように「トリック」のファンです。

彼はただの暴利者というだけではなく、不気味な補綴物と歪んだ視覚効果のおかげでモンスターとして表示されます、遊園地の鏡の部屋でのシーンのように、彼は遍在しているのと同じくらい変形しています。彼はエルヴィスの中に、音楽の世界を変えることができる人間を見ているのではなく、彼を最も裕福な人間にできる野獣を見ている。最初はダンスの達人として紹介された彼は、国王の代理母になります。

肌にくっつく影

このようにして、映画製作者は、主人公を群衆のアイドルにするだけでなく、彼もまた、群衆のアイドルであることを私たちに思い出させます。マーチャンダイジングの歴史上最初の犠牲者。エルヴィスの魅惑的で挑発的な顔は、クッション、カップ、その他あらゆる種類の物体に貼り付けられています。バズ・ラーマンは賢明なことに、メディアの歴史についてちょっとした教訓を与え、中傷者がいることの利益と、大佐にとっても彼らの裏で利益を上げることの重要性を主張している。そう、すべては常に疑問符だからだ。

音楽性が高く、エルヴィス キャラクターの精神状態を反映するために音楽も使用します、それは彼らの感情を強調することを可能にする共通のスレッドになります。それで、王が権威に反抗し、落ち着かないと決めたとき、彼は歌を作りますトラブルそれは彼の自由の象徴であり、世界中を旅したかったのにラスベガスで立ち往生していることに気づいたとき、それは明らかに疑わしい心彼が歌っていることと、「罠にはまった」という有名なフレーズが完全な意味を持つようになります。。

イービル・ハンクス

エルヴィス 彼が時事問題を引用し、国王を普遍的なスターにしないと決めたときも驚いたが、彼の時代の有名人常に時代の関心事に応え、特にその時代の関心事に影響を受けている人です。人種差別に反対し、エルヴィス・プレスリーは政治化された人物として描かれている政治の営業以外の側面のせいで、自分の声を実際に届けることは決してできないだろう。それは夢、幻想のままに違いない。

ラーマンは、このコミットメントへの欲求を彼のキャラクターにとって真の挑戦とし、爽快な反抗の瞬間にもかかわらず、沈黙を保ち、良い顔をすることに限定されています。ボブ・ケネディ上院議員とマーティン・ルーサー・キング上院議員の暗殺の影響を受け、コンサートでも猛威を振るう人種差別に魅了される, エルヴィスは無力感に苦しんでいます。

この映画は単に「黒人のように歌った白人」エルヴィスの人物像に焦点を当てていたかもしれないが、彼の音楽的影響とリズム＆ブルースとゴスペルへの愛情にも敬意を表している。幼い頃からずっと守り続けてきた愛情。黒人音楽の恵みとそれを超えたゴスペルに感動。ビッグ・ママ・ソーントン、BB キング、そして若きリトル・リチャードさえも登場し、当時ラジオで演奏する権利を持たなかったアーティストたちを呼び起こすことで、1950 年代と 70 年代の別の側面を見せます。

ビッグ・ママ・ソーントン

バズの渦

バズ・ラーマンについて、観る前に一つだけ知っていればよかったとしたらエルヴィス、それが彼の好きなことです観客をめまいさせるそして明らかに、彼の新作は彼の神聖なスタイルから逸脱していない。編集がすでに電気的で、時には非常に短いショットを目まぐるしい熱狂の中でつなぎ合わせている場合、映画製作者はまた、豊富な分割画面とアニメーション漫画のシーケンスの間で視覚的な実験を行うこともできます。

バズ・ラーマンは、モンタージュシーケンスが好きで、特にそれに付随する音楽が時代錯誤的な場合に、素晴らしい効果を発揮することを再び証明しました。エルヴィスポップなビジュアルオブジェクト。いつものように、この映画製作者は単にストーリーを語るだけではなく、技術的な可能性をすべて駆使して自分の要点を説明しているため、混乱を招く人もいるかもしれません。カメラが旋回し、ズームインしてからズームアウトし、ショットが次々と狂ったように追いかけるそして、超自然的なサウンドが常に私たちの耳をくすぐります。

催眠術

もっとこの視覚的なアイデンティティは伝記の物語を決して侵害しませんそして、マリリン・モンローの伝記映画を、彼女の白いドレスが飛んでいくショットなしには想像できないのと同じように、象徴的となったいくつかの瞬間なしに、エルヴィスの伝記映画を想像することはできませんでしたが、バズ・ラーマンはそれをよく理解していました。現在ポップカルチャーに刻み込まれている特定の一節の再構築は驚くほどリアルで、これは装飾家、衣装デザイナーであり、バズ・ラーマンのすべての映画で芸術監督を務めた偶然の相棒でもあるキャサリン・マーティンのおかげでもあります。

軍隊に行くために髪を切らなければならなかったときも、テレビでの復帰戦で全身革の服を着て戻ってきたときも、さらにはラスベガスでのパフォーマンス中にも、オースティン・バトラーが国王の後ろに消えていくそしてエルヴィスの愛好家は、おそらくこのリアリズムへの欲求に感動するでしょう。ラーマンは映画全体にアーカイブ画像を巧みに挿入しており、その画像は経験の浅い観客の目には気づかれないが、国王の崇拝者を誘惑し、次のことを裏付けるものである。バズ・ラーマンは魅力的な再建の仕事をした。