離脱の決断：残留を決意した批評家

ポラロイド

2022 年のカンヌ国際映画祭での彼の功績は、それを改めて証明しました。ポップ カルチャー ファン全体から愛されているパク チャヌクは、賢いイメージを払拭できていないのです。彼の最大の成功のせいで、JSA – 共同警備区域、オールドボーイなどマドモアゼル、彼らの形式的な大胆さと、観客を驚かせるために羅生門効果を多用した物語の構造のおかげで、伝説的なものであり続けました。もちろん、それはただそれを求めているだけです。

それにもかかわらず、これらの偉大な人気作品であろうと、次のようなより疑惑の目で受け取られたエッセイであろうと、素晴らしい渇き、これは私の血です...、彼の作品は常に、これらの制約を使用して人間の感情を迂回することで構成されています。と退職の決断、彼はさらに一歩進んでいます。この山の頂上での不審な死の物語が、土俗的なひねりを満載したスリラーの非常に良い出発点であると考える一般大衆を疎外する危険を冒して、彼はこのジャンルの物語の慣例を徐々に薄めていきます。キャラクターの研究は、映画の冒頭で行われる調査と同じくらい魅力的です。

このような偉業を達成するには、計り知れないレベルのドラマツルギーと美学の熟練度に達している必要があります。つまり、物語の最初の 3 分の 1 でいわゆる主要な問題を放棄し、ギアを完全に変更したり、方向を失ったりすることなく、より親密なプロットの探索に移行するということです。途中の観客。実際、この長編映画の力のすべてを構成するこの長い移行の繊細さは、スリラーのコードを彼が熟知していることにあり、彼はそれを絶えずひねったり、再適応したりして、この調査に官能的な余韻を与え、次にこの奇妙なロマンスに怪しい雰囲気を与えます。

いつものように、三幕構成であろうと無数のチェーホフの銃であろうと、彼は決まり文句を増やし、それを覆します（すべてをリストするには数回の鑑賞が必要です）。これらは全体の一貫性を保証しますが、単にストーリーの層をより複雑にするのではなく、彼らは彼をまったく別の場所に連れて行きます。問題が根本的に変化する一方で、画像の各細部、各区画は二重の意味、すべてを巨大な宝探しに変える予期せぬ深みを明らかにし、その結果は法的なねじれではなく、慎重な検討と圧倒的な愛の感情です。

プロファイリング

愛の火

あらゆる予想に反して、退職の決断 おそらく今年最も美しいラブストーリーであり続けるだろうそれはまさに、マスターにとって大切なすべての形式主義を生の感情にリサイクルしているからです。これで、で始まる二連祭壇画がほぼ完成します。マドモアゼル。エロチシズムの歯車に油を注いだ後、監督は、必然的により貞淑であるが、性的緊張を伴う映画で感傷的な灰色の領域を検討します。のパフォーマンスによるところが大きい印象。タン・ウェイなどパク・ヘイルそして彼らの不安定な化学反応。

とんでもなくヒッチコック的（チャン・ヘジュンのソン・ソレに対する執着は、必然的に絵画的なフェティシズムを思い出させる）めまい）、彼は、警察の捜査（もちろん映画の中で）の偽りの手がかりやその他の嘘と、この関係を特徴づける語られていない事柄を意図的に混同します。最も単純なインタラクションに耐え難いサスペンスを吹き込む、古き良きアルフレッドの最大の伝統。

捜査が難航しているにもかかわらず、緊張感が倍増する、それぞれの登場人物が仲間とはずれているように見える偶然の出会いを通じて、または雪の下での再会を通じて、不一致の細部によって混乱し、境界線が完全にぼやけます。

振り向かないで

したがって、ロマンスは、各シーケンス、各ショット、そして私たちが無駄だと思っていた構図の細部ごとに強度を増していきます。常に物事を大局的に考えてきた施設に決して屈することなく、基本的な本能そして彼の後継者たち。奇跡的に、私たちの二人のヒーローを結び付ける絆は、毒性が強すぎてその美しさを損なうことなく、時には押し付けがましく、時には倒錯的なままです。彼らの物語は確かに歪んでいますが、それでも非常にロマンチックであり、したがって人間の感情を定義する矛盾の一種の究極の症状。

したがって、問いかける感性。最後の行為で道にあるすべてのものを運び去る前に、時間との競争であり、道徳的、社会的、職業上の考慮事項すべての重みから解放されれば、生まれたときに心臓を与えられた人（つまり、編集長を除くすべての人）に勝つことができます。信じられないほどの天頂面と素晴らしいローアングル。大脳皮質に永遠に刻まれ続けるイメージ。

リアウィンドウ 2.0

パーク ダトラクション

そして、これが長編映画の究極の成果です。演出の芸術的全能性を再確認することです。制度やシネフィリアの一端の鼻の下で、退職の決断 感情と物語の力をすべて作品から引き出す。スタイル上の効果を犠牲にすることなく、カメラの助けを借りて遊び心のある犯罪者の罠を徐々に放棄することで、彼は純粋に映画的な感情を生み出します。

それどころか、侵略的な形式主義に覆われているわけではありません。彼は、特に最初の 3 分の 1 では、派手な空想の飛行を自分自身に許可していますが、必要に応じて文体上の地味なスタイルに戻ることを躊躇しません。実は、この狂ったような視覚的興奮の真っ只中に、最も美しいシーンは最も単純なプロセスに戻るものです、リバースショットのように、映画製作者が完全に超越した古典的なテクニックは、まるで親密な人物がこの問題を抱えた探偵物語に介入したとき、登場人物が最終的に自分自身を表現できるようになったかのようです。

ショットリバースショット…またはほとんど

再び純粋にヒッチコック的な論理で、彼はそれを使用して曖昧な侵入を具体化し、主人公の精神を彼が調査している人物の個人的な空間に文字通りテレポートさせます。さらに印象的なのは、彼が新しいフラッシュバックを作成し、映画のすべてのテーマ層を結び付けていることです。これは、単なるキャリブレーションの変更によって裏切られることもあります。カメラは純粋な映画のこの 2 時間 18 分のアルファでありオメガであり、SMS によるディスカッションのような現在の作品を毒するようなシーンを息を呑むようなものにしようとしないとき、死者と物体に対する視点を与えます。

空虚なデモから何千年も離れたところで、パク・チャヌクは焦点距離を調整したり、飛び去ったり、第 7 芸術の歴史の中で最も単純なトリックを見つけては誤操作したりして、最終的には挫折した愛の物語をその普遍性の中で語ることに成功する。時には、これほどの傑作 (言葉を重くするのはやめましょう) だけで十分な場合もあります。なぜ私たちが未だに映画の没入力を信じているのかを思い出させてください。このアーティストのキャリアに関して言えば、彼女は独自の手法を昇華した今、私たちをどのような映画の楽園（または地獄）にまだ連れて行ってくれるのだろうかと考えています。