後王国、マドレなど妨害行為防止、素晴らしいロドリゴ・ソロゴイェンと一緒に戻ってきました野獣たち、田舎のスリラードゥニ・メノシェなどマリーナ・フォイス不快なスペインの隣人に直面する。浮遊して焦点を合わせたカメラは、悲惨な雰囲気を作り出すだけではありません。彼女は、彼女の見事にスケッチされたキャラクターの獣姦の魅力的な外観を強化します。致命的。
そしてスペイン万歳
いくつかの映画では（ストックホルム、神が私たちを許してくれますように、王国などマドレ) およびシリーズ (妨害行為防止）、ロドリゴ・ソロゴイェンは単純に次のように主張しました。最も優秀な映画製作者の一人。彼のマリッキアン広角カメラ、鋭いカットセンス、俳優の巧みな演出により、彼はすでにサスペンスの巨匠となり、第 7 芸術の独自の文法を見事に現代化しています。
と野獣たち、男は自分自身を更新するだけではありません。それは、アロイタドールが手だけで野生の馬を捕まえて飼い慣らそうとする狂気の象徴的な力のシーンを通して、最初から新しいマークを課します。このイメージは映画の後半で頭部へのヘッドショットのような影響を与えるだけでなく、監督はエイゼンシュタイン風の寓意を呼び起こし、トラウマ的な並行モンタージュを呼び起こします。ザ・ストライクそして彼の牛は屠殺された。
それはやめてください、デニス
プログラム全体、その警告の性質はすぐに理解できます。アントワーヌとオルガ（ドゥニ・メノシェとマリーナ・フォイス、これまで以上にインスピレーションを得ている）は、オーガニックの果物や野菜の夢を育むため、スペインの田舎に数年間住んでいます。これはすべて良いことであり、賞賛に値します。ただし、彼らが改修しようとしている村は、そこに風力タービンを建設するために取り壊される可能性があるという点が異なります。彼らが申し出を受け入れることを拒否したため、隣人のザンは激怒しました（驚くべきことです）ルイス・ザヘラ、すでに見られます王国）とロレンソ（ディエゴ・アニド）は、最終的に脱出したかった貧困の点で無力でした。
憎しみは少しずつ、ひどい打撃、嫌がらせ、脅迫に変わり、アントワーヌはザンとロレンツォが虐待されているところを撮影しようとして火に油を注ぐようになりました。
胆汁の収穫物
ソロゴイェス
無駄にしないクリーンな休憩の上に構築され、野獣たち 双頭フィルムです。ソロゴイェンは、彼の演出センスが私たちの視線をどのように操作するかをどの程度知っているかを裏付けるという意味で、双頭である。その長く魅惑的なテイクは、主要な俳優たちの日常生活、彼らの自信に満ちた身振り、そして徐々に倒錯した日常を巧みに映し出します。
マリーナ・フォイスを毒入りのトマト畑の真ん中に隔離したり、車の中でドゥニ・メノシェの巨体を締めつけたりすることで、監督は私たちを被害妄想のスパイラルへと導きます。真夜中、封鎖された道路の中心で緊迫した状況が続いている間、私たちは彼らに同情し、同情し、さらには彼らのことを心配します。
マリーナ・フォイス、眩しい
そして、いつものように、ソロゴイェンが転換点をもたらすのはシーケンスショットを通じてである。最初の勇気ある作品以来、マドレ、映画製作者は、単に持続時間を延長するだけで、突然重苦しい状況の現実を呼び出す方法を知っています。しかし、前述の例と比較すると、野獣たち長いトラッキング ショットやその他の正確なパノラマ ショットは必要ありません。バーのカウンターで、それは私たちを麻痺させ、登場人物と私たちの関係を混乱させる固定ショットです。
詳細なやりとりでザンに発言権を与えることで、私たちはアントワーヌとオルガを侵略者、奈落の淵にあるスペインに自らの美徳モデルを喜んで押しつける高級主義者であると認識する。「2年間も農家ごっこをしてきたんですね」、彼の楽観的な隣人について簡潔に語りますが、彼らの状況のすべての悲惨さは主人公の目の前で爆発します。
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誠意を持って
ロドリゴ・ソロゴイェンは、決して判断することなく（これは彼の忍耐強いカメラの強みでもあります）、行動のメリットが何であれ、ますます利己主義と自己満足に囚われていく登場人物を描いています。誰もの夢は崩れ去るのと同じくらい急速に成長しますが、この映画製作者は容赦のないことに情熱を持っており、それが家族の口論を中心とした映画の息をのむようなセカンドシーケンスショットに存在する完全な理由を見つけています。
田舎者の映画というよりは、真の現代西部劇、野獣たち 視点を比較する何をしても解消できない外国人嫌悪をよりうまくカプセル化するために。ソロゴイェンのリズム感と編集は常にしつこい視線とカットの軌跡に焦点を当てており、まるでそれぞれの会話がいつでもレオーネ流の銃撃戦に変貌しかねないかのような、真に驚くべき緊張感のコントロールによって行われている。
遠いけど綺麗ですね
著者はこれまでの作品とは異なるジャンルに投資しながらも、否定を中心人物の 1 つとして、自身のフィルモグラフィーを豊かに統合した作品に署名しています。どこ王国政治システム全体の崩壊とそれがもたらすマフィアの影響を撮影したソロゴイェンは、この包み込むような崇高な性質、誰もがクリアできると考えているこの領域を通して、自分の映画の偏りを説明しています。
これらの（アンチ）ヒーローたちは、たとえ後者が彼らを飲み込むことしかできないにもかかわらず、空間、自分たちの裏庭（文字通り）を常に無駄に支配しようとしています（風力タービンのブレードが現代のドン・キホーテの工場になるこのシーンを参照してください）。彼の登場人物の政治的側面が何であれ:ソロゴイェンは自分が撮影する存在の思考体系に興味を持っています、そして彼らの絶え間ない破壊への渇望。タイトルからもわかるように、王国、野獣たち常に人間的で感動的なこの映画が、最終的に念頭に置いているのはただ 1 つだけ、それは小さな王国の崩壊を捉えることだということを裏付けています。
映画ごとに常に輝きを増すロドリゴ・ソロゴイェンは、崇高なものに触れます。野獣たち。著者は、下品な熟練の田舎のスリラー設定の中で、自身の芸術の魅力的な総合を織り上げています。今年の主要映画のひとつ！
その他のレビュー
チェーンソーを使わず、泥と怒りを伴うチェーンソー虐殺。ロドリゴ・ソロゴイェンが（決定的に）映画の驚異的な熟練を証明する、ゆっくりとした、過酷で息の詰まるような地獄への下り。
紙の上では、ソロゴイェンは彼の最も簡潔なストーリーを伝えています。実際、彼は崩壊した社会の鼓動を汲み上げた幻惑的な西部劇を作曲し、暴力の爆発だけでなく愛の爆発も善悪を超えて感動を与えます。並外れた。
『As Bestas』は、近所の紛争と環境ロビー活動の間の小さな緊張スリラーとして始まり、その後、答えを探す絶望的で抑圧的な家族ドラマに変わります。ソロゴイェンの足によってさらに拡大された、本当の猛烈なパンチ。
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