あらゆる場所ですべてを一度に: 本物の狂気の多元宇宙でのレビュー

税金とドラゴン

Evelyn Wang は、家族のコインランドリーでとてもひどい一日を始めます。夫のウェイモンドは離婚を考えており、娘はガールフレンドを受け入れてくれないと怒っており、父親は移民の子供の顔に浴びせられるあらゆる非難を荷物に入れて米国を通過している。

しかし、これらすべては最終的に、ヒロインを待っている税金の回収に比べればほんのわずかです。エブリンがまだ知らないのは、彼女が税務調査官の冷たく非人間的なオフィスに到着すると、多元宇宙の侵害現場。そう、この同じ多元宇宙は、ポップカルチャーを提供して、ほとんどすべてのものを正当化し、圧倒的な形而上学的な衝動を正当化します。リック＆モーティマーベルの無限のストーリーラインを「リセット」する可能性へ。

聞こえますか、ヨー？

必然的に、どこにいてもすべてを一度にサンダンス・フェスティバルでトレンドのアメリカン・スタイルのドラマとファッショナブルな物語の春を組み合わせるという点で、電話をかけたように、あるいはご都合主義的にさえ見えるかもしれない。この映画が大西洋を越えて驚くべき成功を収めたことは、強調するほど稀なことで口コミで広まったが、人は不思議に思うだろう。直面しますか際立った現実の現代現象（劇場が新型コロナウイルス感染症からゆっくりと回復しつつある今、なおさらうれしい）それともマーケティングの天才による単純な一撃でしょうか？

幸いなことに、ダニエル・シャイナートとダニエル・クワン（ダニエルズという愛称）による長編映画は、すぐに最初の選択肢に向かって天秤を傾けます。エヴリンが別次元の自分自身とつながることを可能にする、驚くべき数のルールや概念にもかかわらず、監督デュオ（すでに指揮を執っている）は、スイス軍人）は、視聴者を必要のないテクノデタラメの雪崩に決して失わないよう、ストーリー展開の効率を維持するよう努めています。

幸いなことに、残りの部分については、どこにいてもすべてを一度に贈り物をしません。瞬時に何千ものアイデアが集まります、巧妙なモンタージュから妄想的なギャグを介した不条理なセリフまで、すべて常にフォーマットが変化する画像の中にあります。全体の隅から隅まであまり多くを語るのは犯罪行為だろうが、カンフーはとりわけ実存的な SF 映画と…ソーセージ指を持つ人間と肩を並べる、ということだけは言っておきたい。結果は厳しいものになるかもしれません。それどころか、これ以上に爽快なことはありません。

« 友達がいない。家族ができました » – ドミニク・トレット

マルチビタミン

ワイドスクリーン、私たちはむしろ感謝していますドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス、しかし、サム・ライミの映画は、そのコンセプトの核心に迫ろうとしたとたんに失望することを認めなければなりません。面白いアイデアを試す 1 つのシーケンスを超えれば、残りは赤信号で渡らなければならない非常にクリーンな未来だけです (クレイジー!)。

あまりにも生ぬるい状況に直面すると、ダニエル家の長編映画はそれに比べれば失神するだけだ。単一の動きの連続性の中で、映画製作者たちは世界全体をカプセル化し、接続と遷移のゲームを通じて 1 つの宇宙から別の宇宙に移動し、プロジェクトの寛大さを明らかに示しています。

礼拝中の指

彼が古典的なアニメーションのパロディを楽しんでいる場合でも、最近のアメリカ映画で最も楽しい格闘技シーンを提供することを楽しんでいる場合でも、どこにいてもすべてを一度に の形をとる常にモデルを尊重し敬意を払うポップカルチャーのポプリ。この衝撃は、ウォシャウスキー夫妻の創意工夫によって引き起こされた衝撃を思い出させる。マトリックス、そしてこれはおそらく偶然ではありません。ありそうもない行動が他の世界とつながるのに役立つ一方で、特にアンダーソン氏が働いていたような落ち着くオフィスから逃げ出そうとするとき、エヴリンは自分の元の世界がいかに規範的な超現実にすぎないかに気づく。

ただし、この長編映画は、より最近の作品と比較することもできます。三千年も君を待っているジョージ・ミラー著。どちらの場合も、架空の世界を衝突させたいという過食症の欲求は、逆説的に第 7 の芸術の青写真を参照しています。基本原則への回帰。重要なことは、人生の全体的な無意味さの中で、動きを生み出すための2つのイメージと、その動きに意味を与えるための2つの平面のつながりです。

世界は石に覆われている

これらの基礎は、最終的には偶然に任せることのできない映画の全体的な構造に不可欠であることがわかります。もしどこにいてもすべてを一度に彼の狂気の性質を喜ぶこともできる（そして、これは非常にまれな瞬間に当てはまる）、彼は自分が強い感情の心に奉仕していることを決して忘れません、カードを常に再配布します。多元宇宙の巨大な実存的空白の中で、ダニエル家は常に自分たちの登場人物、たとえ最も三次的な人物であっても、自分たちの欲望、悲しみ、失望を存在させるためにしがみついている。

ユニバースの各フィールドはリバース ショットにつながり、盲点の探索につながり、繰り返されるギャグが圧倒的なカタルシスに変わります。アナルプラグのような刺激的な形状のトロフィーを使用する場合でも、この映画はその不条理を第一級の救いをもって扱っている。彼が描く人間性は、その普遍性においてさらに驚くべきものとなり、家族の恨み、憂鬱、言われなかった事柄、そしてあまりにも沈黙にされがちな愛を表現する必要性を呼び起こします。

Ke Huy Quan、すべての音域で本当に素晴らしい

イン・ザ・ムード・フォー・ラブ (そしてカンフー)

そこから、自分たちを貶めた業界への復讐のような、素晴らしい俳優たちに一生に一度の役を提供するこの映画のメタ的な側面に恋に落ちずにはいられない。 Ke Huy Quan (ウェイモンド) は常に半月に縮小されてきましたが、インディ・ジョーンズ2ここでは、ウォン・カーウァイの映画からそのまま出てきたような、優しい夫や憂鬱な紳士として、これまで以上にカリスマ性を発揮しています。

しかし、もちろん、どこにいてもすべてを一度に何よりもミシェル・ヨーへの愛の告白、彼のゲームの繊細さと武術のスキルを向上させることをやめないカメラのおかげで、それは今でも印象的です。の女優タイガーとドラゴン突然それ以上のものとなり、ダニエル家の錯乱を通じて往年の香港映画の換喩を体現する。

モン・サント・ミッシェル

ここでもネオの最初の冒険を思い出しますが、映画のある種のアイデアの白鳥の歌を想起させる、よりほろ苦い要素が含まれています。エヴリンが自分自身の根源に戻るとすれば、それは全体的に長編映画のアプローチです。彼は、洗濯機のドラムから特定のドーナツに至るまで、繰り返しのモチーフとして円の図形を使用するほど、指示対象の周りのループを閉じようとしています。

どこにいてもすべてを一度に高層ビルの屋上から放り出された奇跡の猫（またはシュレーディンガー）のように、彼は常に足で着地することができるので、さらに印象的で楽しいです。彼の多動的なエネルギーは単なる作為ではありません。おそらくこれは、これまでほとんど飼い慣らされていなかった現代性の中に長編映画を位置づける最良の方法であり、ソーシャルネットワークのタイムライン上で多数のスワイプを行うように、画像が次々と追従し、相互に反応し合う。多元宇宙がすでに疲れ始めているのであれば、ダニエル家はこの主題に関する決定的な著作のいずれかに署名することができたはずです。