後私たちの日が来るでしょうそしてとても美しい世界はあなたのものです、監督ロマン・ガブラスと提携するラジ・リー(ザ ミゼラブル）とエリアス・ベルケダールが契約アテナの上Netflix。物語は三兄弟の物語です（演じるのは）ダリ・ベンスラ、サミ・スリマンなどワッシーニ・エンバレク）彼らは、いわゆる警察の介入を受けて、弟の死後、自分たちの人生が一変したのを目の当たりにしています。アテナの都市は分刻みで要塞化された城に変わり、家族と集団の悲劇の舞台となります。それで、素晴らしいオペラ映画ですか、それともちょっと湿ったスクイブですか？
1917年…2022年
すでに最初の 2 つの長編映画で、私たちの日が来るでしょうなど世界はあなたのものです、ロマン・ガヴラス監督は、完璧に構成されたフレームと様式化されたアレンジメントを使用して、特定の映画スキルを実証することができました。これらの美的欲求は、新たな次元へと進化します。アテナ、 または映画製作者のカメラはかつてないほどクリエイティブで強力です。
不釣り合いに大きく見える建物のローアングルショット、エキストラや花火によって常に彫刻されている被写界深度:舞台美術と写真（マティアス・ブカールのサイン入り）アテナ印象づけるその豊かさ、正確さ、幅広さによって。これらの設定にはほとんど神話のような性格が与えられており、これらすべてが好戦的な視覚文法とオペラのようなサウンドトラックによって完全に想定されています。
混沌のさなかに
フレームとサウンドのこの振幅が組み合わされますほぼ途切れることのないカメラの動き。 1時間半以上にわたって、さまざまな長さの一連の本物と偽物のシーケンスショットがあり、リアルタイムの窒息のような感覚を与え、アグレッシブなサウンド環境と常に興奮し混沌としたビジュアル構成によって見事に強化されています。
アテナ単なるスタイルの練習ではありません。本物の感覚的で没入型の体験それは他のジャンルにも影響を与えます。これは、家族と社会のドラマを中心に、ほとんど神話のような語彙フィールドを備えた戦争映画の設定に包まれた、アクションに値する対立によって証明されています。
ロマン・ガヴラスは、特に非常に緊迫した脱出シーンで、ホラー映画のコードを使って遊んでいます。結果 ：アテナ特に豊かで野心的な映画です、明らかに素晴らしい技術力で実行されました。
肉と血
嫌い（でも、とにかく大嫌いではない）
爆縮の危機に瀕し、混乱の真っただ中にあっても、この小宇宙の生命の詳細がスクリーン上に浮かび上がります。視覚的な習熟度を示す単なるデモンストレーションではなく、一連のショットは、アテナしようとしてくださいパリ郊外の都市の特定のアイデアを内側から見た地図。これらの巨大な建物の住人は、具体的で明白な人物となり、以前よりも敏感ではなくなります。レ・ミゼラブル確かに、しかし最近のものよりもはるかに慎重に描かれています。ノースバック（もし誰かが比較する勇気があれば）。
さらに、この巨大な舞台の両側にいるこれらの人種は、対立と暴力を除いて、登場人物たちが実際に道を交差することを妨げます。全員が単独で前進し、ロマン・ガブラスのカメラ（と彼の高空飛行の技術チーム）が緊密に続き、感情だけが原動力となり、コミュニケーションは不可能になります。映画製作者は、両者の間の緊張感を巧みに撮影しています。怒りと叫び声の中でしか存在しない二つの切り離された世界。
「それぞれに自分のもの、それぞれに自分のもの」
のようにミゼラブル（監督および共同脚本はLadj Ly、ここでは共同脚本家）、アテナ街の住民の復讐の探求を美化することなく悪者扱いしないように、視点を増やすことを目指しています。しかし、ラディ・リーの映画が、国民を暴力と革命に駆り立てる病んだシステムを攻撃したところでは、アテナ警官でも通勤者でも、誰も怒らせないように一生懸命努力する、その喚起力がぬるくなるということ。
さらに悪いことに、ロマン・ガブラスの非常に洗練された演出は、構成されたフレームと美化された写真によって、戦争の不健全な美しさと冷たさの形を探求しているかのようです。主題のこの部分を大スペクタクルの祭壇に犠牲にすることで、アテナ 時には驚きや憤りよりも当惑感のほうが強いことがある。
いや、戦争は綺麗事じゃないよ…
敵の兄弟
ロマン・ガヴラスと共同脚本家のラジ・リーとエリアス・ベルケダールは、この物語の俳優たちを単一の場所に閉じ込め、ほぼリアルタイムで撮影し、プロットをわずか数時間で引き締めることにしました。フィクションの効果を強化するデザインですが、映画の脚本家がしっかりしたキャラクターを構築するのを妨げる、たとえ小さな、明らかな詳細であっても。
の主人公たちアテナこれらは、視聴者の感情的な関与を抑制する感情、多くの場合怒りや恐怖によってのみ概要的に特徴付けられます。社会的不正義によって引き裂かれた家族のドラマ。映画の真の感情の核心、画面上のアイコン化された競合を優先して脇に置かれます。リスク: ステージングの背後には何も存在しないということです。
火が無いと言ったら…
の書き込みアテナその場合は 2 人のキャラクターの対立のみが含まれます。ただし、これはフィルムの 3 分の 2 が真空にされており、弱い最後の部分。ロマン・ガヴラスのオペラ的な演出も強調しすぎて力尽きてしまう、停滞した最後のストレート。
アテナそれからスフレのように落ちて、人々の顔を残して説得力以上の俳優のギャラリー。したがって、ダリ・ベンサラの存在感、サミ・スリマンの闇、ワッシーニ・エンバレクの狂気、そしてアンソニー・バジョンの苦悩、すべてがシーケンスショットの複雑な装置において完璧であることに敬意を表したい。
『Athena』は 2022 年 9 月 23 日から Netflix で視聴可能です
技術的には申し分なく、ビジュアル的にも素晴らしく、アテナクレイジーかつ貴重なスケールのステージングを展開。ロマン・ガヴラスとその共同脚本家たちが、偉大なスペクタクルの祭壇で、登場人物の力強さやスピーチの妥当性を犠牲にしているのは残念だ。
その他のレビュー
演出面では、アテナは燃えるようなコンクリートブロックの一撃であり、驚くべき力のデモンストレーションです。残念なことに、ドラマツルギーとスピーチのために火が燃えるのは（はるかに）少ないです。
『アテナ』は、フランス映画がこれまで見ることを拒否してきた反乱を演出するときは圧倒的だが、悲劇と肩を並べるときは当惑するが、これは偉大な運命の物語というよりも、フランスのRnBのブラックホールに近いものだ。
ロマン・ガヴラスは、主張される大いなる悲劇にふさわしい、狂気の没入力を備えた壮大な演出で感銘を与えます。残念なことに、それはリスクがあり、象徴的すぎる、まったく無駄なシナリオに役立っています。
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