『リトル・マーメイド』：溺死したディズニーのレビュー

20,000 のリーグが最悪の状況にある

漫画、ビデオゲーム、小説、または以前の長編映画に基づいた映画について話している場合でも、その映画を元の素材とは区別し、それ自体を作品として考えるのが適切です。七違いの勝負は無駄でも禁止でもないが適応は、それが反映するものとは独立して存在する必要があります。

結局のところ、それぞれのアップデートは、異なる解釈をしたり、異なるストーリーを伝えたり、あるいは最近の例のように、想像力全体を覆して別のことを課す機会さえある可能性があります。ピノキオ ギレルモ・デル・トロ著。ディズニーはこのゲームにも非常に強く、同社は 1930 年代以来、集団的な想像力に取って代わるまでに、数多くの物語や物語を流用してきました。

しかし、ディズニーが原作への忠実さにまったくこだわっていないとすれば、その実写リメイクのほとんどは、特異点を追求することなく、アニメーションの傑作に結びついたままである。別にするムーラン または次のようなスピンオフマレフィセント などクルエラの目標は、同じシーン、同じギャグ、同じセリフ、同じ音楽テーマ、同じグラフィック憲章を論理的な自己引用で使用することで、古い映画を模倣することです。したがって、コスプレをしたファンのパレードが私たちの子供時代の映画を再生し、殺しているのを見ることは、ますます禁じられた印象になります。

実はこれが、ほとんどのリメイク作品が陥る最大の罠です。つまり、あらゆる点で比較を強制され、必然的にそれに苦しむことになります。リトル・マーメイドそれは例外ではなく、それが吐き出すアニメーション映画の世界は現実世界にはまったく適していません。

そうですね、水の中ではよく見えません

おとぎ話からホラー映画まで

私たちはすでに批判しましたピーターパンとウェンディ、ピノキオ またはライオンキングと何も変わっていないリトル・マーメイド。新しいバージョンには魔法や魅惑的な要素はもうありません。カルト的な瞬間を再現しようとすることで、リトル・マーメイド実写では、ミュージカルナンバーを始めとして、象徴的なものはすべて鈍くなり、貧血になりました。まるでカメラが金床を引きずっているかのように、すべてが絶望的に​​平坦で退屈だ。演出は固定的で、期待される高揚感や叙情性を決して引き起こしません。

これがこの演習のもう 1 つの制限です。リアルさを保ちながら魚や貝を揺らしたり鳴かせたりするのは難しい。ハル・ベイリーは彼女に全力を尽くしているかもしれないが、フォトリアリスティックなセバスチャンやユリーカとのやり取りには致命的に本質と真実味が欠けており、後者は平均的なカニやカモメと同じくらい無表情である。彼らの物理的なやりとりは、アリエルがフランダーのヒレをつかんで引きちぎりたいような印象を与えるときのように、まったく不気味に見えることがあります。

口の中の霧雨以上のものを逃してください

他のシーンは不条理になり、哀れにさえなります。アリエルがロックで歌うとき、それはまるで子供がプールの端で場面を真似するのと同じくらい真実味を持っています。しかし、そのバカバカしさの極みは、フィナーレのハビエル・バルデムのリバースショットの姿であり、プールで水しぶきを上げ、半分濡れたひげを生やし、視線は虚ろであることに変わりはない。より一般的には、フィルムはおぞましい、鈍い写真から、粗いデジタル効果（通常、水中でなびく乾いた髪）を含む、無駄を省いた芸術的な方向性まで。

一番悲しいのは確かに文字通りにも比喩的にも、没入感の欠如。水中を完全に映写するには、アニメーション映画に膨大な作業が必要で、特に泡の数が非常に多かったので、中国に下請けに出す必要がありました。 2023 年バージョンでは、画面上のわずかな泡も消去され、水生環境が実質的に悪化しています。

「私たちは歩き回ったり、海の下で泡を吹いたりします」 いや、その通りです

唯一の気泡、それがシナリオです

まだ見えるならライオンキング2019年のリメイク版は純粋に技術的な野心であったが、それ以来、同社の最新のリメイク作品に真の付加価値や真の偏りを見出すのは困難になっている。これらの大量生産された映画の唯一の真の関心は、両刃のノスタルジーを呼び起こすことを超えて、古典を現代風にアレンジし、いくつかの間違い、特に表現と包容性の問題を修正することで、ところどころで古典を払拭できることである。リトル・マーメイドバージョンロブ・マーシャル同じ流れをたどります。

1989 年の映画と比較して 50 分追加され、ディズニーはアリエルにより強いキャラクターを与え、表面的な動機を減らしました。エリックはあまり自己主張のないチャーミング王子ですが、脚本では馬車に乗ったことを超えて二人の関係を発展させるのに時間がかかっています。しかし、2億の予算（らしい）では、国民はそれをもう少し期待する権利がありました。別のねっとりとした、もう一度噛んだバージョンのロミオとジュリエット。

エリックがアリエルと出会ったとき

リトル・マーメイド地上の世界をわずかに拡大し、いくつかの政治的発言を恐る恐る口に含みますが、海の下にあるものはすべて必要最小限に抑えられます。視覚的には最も刺激的でしたが、アトランティカ王国は決して描かれない、ほぼ2時間何もない空間に座っているトリトン王の主題のように、ほとんど言及されていません。

海には人影はなく、人魚よりも難破船や遺失物が多く散らばっていますが、最終的にフィナーレで十数人のエキストラを海から引き上げることが決定されます。トリトンが七つの海を統治し、彼の七人の娘たちがそれぞれを監視しているという事実は、二文で伝えられ、主権者の人間に対する憎悪を強めるだけの結果となったアリエルの母親の死と同じように、二度と利用されることはない。

もはや驚かそうともせず、些細な挑戦にも挑戦しようとしないディズニーの怠惰を裏付けるには十分だ。この批判は次の作品にもほぼ当てはまるだろうという賭けさえできる。白雪姫、それからリロとスティッチ、ヘラクレス、等々。