ナポレオン：おかしな皇帝への批判

（非常に）小さな伍長

1977年、リドリー・スコットは最初の映画を発表した。デュエリストたち、ナポレオン軍の2人の副官の長い喧嘩の後。皇帝の姿はそこには決して現れませんでしたが、影の中に存在していました。 46 年後、映画監督はナポレオンの伝説に取り組みます。ナポレオン驚くことではありません。英国人は、ラムセス 2 世以来、歴史上の人物に焦点を当ててきました。出エジプト記 : 神と王ジャン＝ポール・ゲティに世界中のお金すべてクリストファー・コロンブスとすれ違う1492年または イベリンのバリアン天の王国。

より正確には、彼は定期的に、特定の偉大な人物の背後にある神話を解体することに着手しました。例えば、出エジプト記モーセの神秘的な探求を合理化し、政治化した。最後の決闘彼は、悲しいことに歴史から忘れ去られた犠牲者であるマルグリット夫人に焦点を当てることで、彼の物語を探ることを選びました。ハウス オブ グッチ、 最後に、壮大なファッションハウスに飛び込むことを提案し、徐々にそれを驚くべき道化に変えました。

皇帝の行進

前にナポレオン、したがって、リドリー・スコットがフランス皇帝を楽しく解剖するだろうと当然のことながら期待できた。この映画の元々のタイトルは、キットバッグ、有名な言葉を取り上げます。「すべての兵士の装備品の中に偉大な将軍が隠れている。」最も単純な場合ナポレオンが好まれました（一般の人々を引き付けるためにより明白でした）、キットバッグ監督と脚本家のデヴィッド・スカルパの意図はすでに明らかにされている。それは、自分には大きすぎる衣装を着た小さな兵士の権力の台頭の物語を伝えることだった。そしてナポレオンを描く このあまり輝かしい光の中にこそ、この伝記映画の最も魅力的な要素がある。

1793 年のトゥーロン包囲戦の最初の 15 分から、ボナパルト大尉はすぐに嘲笑されました。優れた戦略家の背後で、カメラは戦争屋が制御不能なパニック発作の餌食となり、時機を逸した血への渇望により危うく死に至るところを、歩兵の一人のおかげで土壇場で救ったことを明らかにした。映像の一部をマークする関連する選択肢、ナポレオンのクーデター中、モスクワ占領からハトの糞の下で逃走した笑える話あるいは、エジプトのミイラに少し近づきすぎた彼の熟考（モーリス・アンリ・オランジュの絵画をペースト化）。

ナポレオン、エジプト訪問

愛と戦争と軍隊

Lしたがって、彼のナポレオンの肖像画は、バーレスク、さらにはグラン・ギニョルスクのようなビジョンに大きく依存しています。指導者の背後にいる人物、特に将来の皇帝とジョゼフィーヌ・ド・ボーアルネとの親密な関係について。愛に凍りついたと同時に哀れな恋人でもあり、ティーンエイジャーの頃に妻との衝動を抑えることができず、出世するために頻繁に母親のペチコートを引きずるなど、ナポレオンの輝かしい姿は深刻な打撃を受ける。そして正しいラインでは、彼の夫婦はその伝説が使い果たされ、ナポレオンとジョゼフィーヌのデュオの恐ろしい毒性が大きな疑問を投げかけるほど白昼にさらされているのを見ます。

ナポレオンが軍事分野での私的な不安を最終的に追い払っていたらどうなるだろうか？リドリー・スコットは、ナポレオンとジョゼフィーヌの複雑な関係が彼を世界征服したいと思うように駆り立てたようだと中途半端に主張している。まるでベッドの中では取るに足らない存在だったことが、ベッドの外では超有名人になれるよう促したかのように、まるで彼の凡庸なチンポが彼の大きな征服の理由であるかのように。何歴史的な壁画を常にハッキングして、不条理なコメディを散発的に提供する、ホアキン・フェニックスの演劇的なパフォーマンスに助けられました。

ホアキン・フェニックスは定期的に自由奔放です

プロジェクトの巨大さを認識していることは間違いありませんが、俳優は道化とキャラクターの重みの間を巧みに行き来する。したがって、ありえない即興のオチがイギリス人に届けられたのです。」ボートを持っているから自分はすごいと思っているんですね！ » –あるいはこのグロテスクな「運命が私をこのラムチョップに導いた」愛する人との口論中に。

目の前で笑えることがあると言えば十分だろうナポレオン、 皇帝の人生の馬鹿げたものと深刻なものを組み合わせようと常に努力しています...ただし、これが行き詰まっているものでもあります。ナポレオンの伝説をあえて再考するという風刺的なアイデアが賢明であるとしても、残念なことに、リドリー・スコットはそれについてほとんど触れていません。さらに悪いことに、彼の映画は両方の側面を調和させることができません。 1789 年から 1815 年までのナポレオンの旅を語ることで、彼の哀愁を指摘したり、ナポレオンとジョゼフィーヌの夫婦の力関係について詳しく述べたりするつもりでしたが、監督とデヴィッド・スカルパは、2 時間 38 分の、あまりにも野心的なフレスコ画に行き詰まってしまいます。 。

ジョセフィーヌはもっと良くなるに値するし、ヴァネッサ・カービーもそうだった

地獄の王国

映画の最初の瞬間を除けば、ペースはすぐに躍動し、ひどく遅くなります。カップルの関係、映画の感情的な中心であると思われる部分が存在する時間がないため、物語のバランスにとって悲劇です。そして、存在感が大きいジョセフィーヌ（ヴァネッサ・カービーが素晴らしい）が十分に活用されていないので、なおさら残念である。

ナポレオンしたがって、編集によって組織的にターゲットを外します。それは、特定の状況が興味をそそられる瞬間に覆い隠し、深遠な虚栄心の他の要素を永遠化する無数の楕円で構成されています。要素を絶えず排除することによって、映画は最終的に非常に貧弱なものになり、その次元は決してその願望と一致せず、その意図は制作において決して生き返ることはありません。それで何が残っているのかナポレオン?注目に値する衣装（リドリー・スコットにとってはむしろ普通のこと）を除けば、この映画は何よりも素晴らしいスペクタクルの分野で栄えている。

若い英語を切り捨てる時が来た

知的な演出と巧みなテンポ感で、英国人は今でも戦争シーンで壮大な瞬間を演出している。トゥーロンへのかなり魅惑的な夜の襲撃、ある種のくだらない画像（脚がもぎ取られ、砲弾で内臓をえぐられた馬）、あるいは1812年のベレジナの冬のショットの美しさに加えて、これらは明らかに、オーステルリッツとワーテルローの偉大な戦いである。画面上で一番出ています。

最初の作品では、文字通り、観客を対立の中心に引き込みます。そこでは、動揺しないナポレオンのゾッとするような指示の下、絶え間なく降り注ぐ恐ろしい砲弾のシャワーの中で、ロシアとオーストリアの兵士の肉体が氷水と混ざり合う場面です。 2つ目はさらに野心的であり（イギリス人だから当然だという人もいるだろう）、より大きなカメラとより精緻な芸術的方向性を備えている。とはいえ、リドリー・スコットが手にした黄金の主題を考えると、結局のところ、それはほとんどありません。

ちょっとモノクロすぎるダリウシュ・ヴォスルキの写真

また、それらは印象的ですが、この二つの戦いは、他の偉大な叙事詩の中でイギリス軍がもたらした宝石とは程遠いものである。、彼のように天の王国明らかに。そしてこれのスペアキーナポレオン そこにいるかもしれない。オーランド・ブルーム主導の叙事詩と同様、リドリー・スコットの言葉を信じるなら、ナポレオンのフレスコ画もディレクターズ・カットを受ける権利があるはずだ。彼の映画が劇場で公開される前でさえ（そしておそらく結果としてこの映画版を犠牲にして）、英国人はすでに4時間以上のディレクターズカットを完成させて、Apple TV+で直接公開することを決意しているようでした。

今のところ、プラットフォームはこの第2編集版の到着を正式に発表していないが、このバージョンはおそらくリドリー・スコットの映画にとって祝福となるだろう。より大きな映画的および歴史的な範囲、そして何よりもその記念碑的な期間により、このディレクターズカットなら、不自然な楕円を消すことができます（クーデターと戴冠式の間の期間、エルバ島への亡命）、すぐに流されてしまった良いアイデア（ジョゼフィーヌに関するすべて）を肉付けします。これがこれを救う唯一の小さな希望ですナポレオン永遠の忘却の彼には大きすぎる衣装を着て。