Black Flies: 批判的なレビュー

からジョニー・マッド・ドッグリベリアの少年兵についての力強い物語、ジャン＝ステファン・ソヴェールは、証言やプロではない俳優に基づいた、カメラの衝突を伴うシーンへの準ドキュメンタリー的なアプローチを伴う、まれな暴力のフィクション映画で際立っていました。後夜明け前の祈り2017年、映画監督は2023年にカンヌに戻ってきた。黒いハエ、ニューヨークの救急医師の世界への不安を引き起こすダイビング。ショーン・ペンなどタイ・シェリダン。この映画は、2024 年 4 月 3 日にフランスの劇場でついに公開されます。

救急車を撃たないようにしましょう

私たちは何かを見逃したことを認めなければなりません黒いハエこの長編映画が完璧とは程遠いとしても、その頑固で過酷な性質はジャン＝ステファン・ソヴェールのこれまでの作品と一致しているように見え、さらに救急医という職業の不安との関係において非常に効果的であることが証明された。。まだ、このセッションは間違いなくフェスティバルの中で最も危険なものの一つだった、耐え難い暴力というおそらく自己満足的なビジョンに対して、大多数の報道機関が団結した。

この機会を利用して、ティエリー・フレモーの親友であるショーン・ペンのキャスティングにおける存在感を指摘する人もいた。彼は公共の広場で犠牲になることを意味するとしても、コンペティションで定期的に後押しされている（そしてまだ決定していないのは事実だ）回収された宇宙ナナール最後の顔音すら出ない国旗の日）。要するに、その正当性は、黒いハエペンはここでは他人のビジョンによって運ばれる作品の俳優にすぎないにもかかわらず、「クロワゼット川」についてはすぐに疑問が生じました。

それでは、ソヴェールを何で非難できるのでしょうか？おそらくそのシステムは、最初の数分から明らかであるという利点があります。不安定なカメラ、不安定な編集、定期的な照明効果など、すべてが周囲の混乱の感覚を強調しようとし、オリー (タイ・シェリダン、とても熱心) がこの疲れる環境を無視して患者に集中するのが難しいことを強調しようとしています。

街の明かり

ニューヨークの光と都会のジャングルの不協和音に包まれながら、若い救急救命士は、2001 年 9 月 11 日の出来事で心に傷を負いながらも幻滅した老人、ルトコフスキー (ショーン・ペン) にガイドを見つけようとします。もはや都市の単なる「天使」ではなく、崩壊寸前のシステムの換喩であり、彼らはその俳優であり観客でもある。

オリーとルトコフスキーは裸の世界を観察することを強いられる、他人のプライバシーに侵入するため、壊れやすく怪物的です。ブルックリンに約15年間住んでいるソヴェールは、シャノン・バークの準自伝的小説を大まかにベースにした脚本を、救急隊員たちと一緒に働いた自身の経験から一部インスピレーションを受けている。911。

タイ・シェリダン、自分がエキサイティングな俳優であることを認める

ペンを書くには毎日で十分です

もちろん、このアプローチによって映画が見られなくなるわけではありませんが、映画製作者の想定されるサディズムについて疑問が生じます。ジャン＝ステファン・ソヴェールが観察するのは、個人を超えた暴力です。この国際的な巨大都市の中心で、団結するどころか分断されている分断された都市を救急隊員たちが横断します。全員が同じ認識を持っています。自らを貪り食うシステムに見捨てられた患者を怖がらせる健康状態（社会保障の欠如）から始まり、毎日最悪の状況を目の当たりにする人々を決して支援しようとはしません。

そこから、黒いハエこの作品は、主人公間の疑念と人間性の瞬間によって中断される一連のスケッチを共通の要素として採用しています。銃弾による傷、何日も浴槽に放置された死体、麻薬中毒者からの血まみれの出産...あらゆることが起こり、緊急通報のたびに恐ろしい不安が生まれます。即興の会話が多く、プロではない俳優が出演し、ソヴェールは、これらのシーケンスのそれぞれで、新しい可能性の分野を定義します。、それは彼のキャラクターと同じくらい彼を避けているようです。

ペンの解剖学

最終結果を地獄への転落に減らすこともできますが、この映画はその不快な演出によって翻訳されています永続的なパニック発作。彼の計画は、溢れ出すしかない絶望と怒りを押し込めざるを得なくなった、たくさんの詰まった胴体のようなものだ。

ガラスと金属でできたこのバビロンにおいて、監督は、あたかもすべてが都市の還元的な線から逃れようとしているかのように、反射とさまよう光に焦点を当てています。黒いハエ 溢れ出る、にじみ出る、嘔吐する、その輝きが画像全体に広がる救急車のサイレンのモチーフ（この時点では打ち出されすぎています）を通してのみ。

嵐の前の静けさ

このオーバーフローこそまさに長編映画の核心である。この日々の恐怖は、言葉では言い表すことができず、これらの苦悩する精神に吸収され、目に見えないことに苦しんでいます。彼女は、彼女を非現実的なものにするのではなく、彼女の目をまっすぐに見るように求めています。ジャン＝ステファン・ソヴェールの映画は、彼が非難されているような無償とは程遠い、完全な暗闇のこの瞬間に最高のパフォーマンスを発揮します。それはただ必要だったでしょう黒いハエ最も不器用な象徴性でこの不変の装置を危険にさらさないでください。

追放された挽歌のフィナーレを超えて、現代のソドムとゴモラとしてのニューヨークを描いた作品には、拷問を受けた英雄たちを「償い」を求めて殉教させるところまで、やや笑えるキリスト教のイメージが伴っている。残念ですが、残りは、その経験は、心を揺さぶるのと同じくらい直感的です。

ニューヨークを終末論的なサンドボックスに変えることで、黒いハエこの言葉は、医療制度の状態やアメリカ社会の混乱についての単純な嘆きを超えています。ジャン＝ステファン・ソヴェールの映画の暴力性は、当時の政治的絶望と調和して、より目に見えない何かに触れています。しかし、それでも観たいと思わなければなりません。

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