マダム・ホフマン：治療ではなく予防を望む評論家

先生、それは深刻ですか？

この象徴は非常に強いので、ドキュメンタリー以外では受け入れるのが難しいかもしれません。マルセイユの北病院の看護師長であるシルヴィー・ホフマンを発見したとき、彼女こそが診察の予約を受ける資格があるのです。激しい過労の末、彼女は聴覚の一部を失った。耐え難いストレスに対する体の反応?膝蓋骨に関する公立病院の絶え間ない苦情に？それとも、40年以上も自分の使命に飲み込まれてきた人間の否定に対する反応でしょうか？

おそらく一度に少しずつ。不運な偶然（しかし映画の観点からは幸運だ）として、こう言わなければなりません。セバスチャン・リフシッツは、新型コロナウイルス感染症の流行が本格化していた2020年にシルヴィのフォローを始めた。鼻にはマスク、耳には補聴器を装着した彼女は、これまで以上に回復力を増して武装して腫瘍科に帰りました。

ビーチでの愛

すでに輝きを持ってティーンエイジャーリフシッツは、その長期的なナレーションで、2010 年代の集中的な姿を捉え、彼が追いかけた若い女性たちの生活が、当時のエピナルのイメージ (特に 2015 年の攻撃など) と交差しました。パンデミックによって人けがなくなったマルセイユの人気のない街路から新しいドキュメンタリーを始めることで、映画製作者は次のことを認識しながら、映画に即時性を定着させている。それは突然過ぎ去る危機以上のことを物語ります。

何を話しているのかマダム・ホフマン、これは転換点であり、公立病院の大幅な変革です、そこでは業績と収益性の問題が、疲弊し低賃金で人員不足の医療専門家と衝突します。この分野の民営化の問題は定期的に俎上に上がられる一方、重要な公共施設はシルヴィーが一部の患者に施した緩和ケアと同じ緩和ケアに特化しているように見える。

(すべての) 休息のための部屋 (ではない)

病院とその幽霊

世界が終わりを迎えたというこの悲惨な感情に直面して、この日常のヒロインの引退は、次世代についての疑問を引き起こします。トイレでは、シルヴィは新しい介護者たちと「第二の母親」を演じるのと同じように、リフシッツがとても優しい気持ちで映画を撮る思いやりのある指導者。しかし、監督は自身の多くの経験を語るとき、同じ犠牲的なキャリアを積むとはまったく想像もしていない（当然のことだが）新世代の面食らった顔に焦点を当てることを好む。

起業家精神が隆盛を極め、不可欠な分野が不安定な時代に、それでも作品にどんな意味を注入できるのか、個人を吸収する自由主義社会のアルファとオメガ？ここで皮肉なことに、健康を損なっているのは介護者であるという痛ましい悲劇です。

この必然性に直面して、シルヴィはもはや自分の存在全体が医学の世界によって支配されているということさえ認識していません。彼女は持っていると言います「千の命を生きた」この病院にいる​​のに、彼の日常に漂うのは死とその不安である。娘が幼い頃に患った腫瘍、パートナーの心臓病、母親の癌の再発など、すべてがダモクレスの剣だ。引退と同じように、彼女は終わりという考えを拒否し、病気の遺伝的リスクを回避するために乳房と卵巣を切除する準備ができているところまでです。

見事な母娘ディスカッション

セバスチャン・リフシッツが最もエキサイティングなドキュメンタリー作家の一人であることを証明するのは、これらの感動的なシーンです。彼の肖像画の才能は、再び逆さまの漏斗のような力を持っています。目に見えないもの、テレーズの生涯あるいは少女。彼のカメラは、決して押しつけがましくなく親密で正確であり、コミュニケーションの陽気さ、仕事での真剣さ、または疑問の瞬間にかかわらず、彼のキャラクターの疲れた体を離れることはありません。彼がこの視点を拡張しようとは決して主張しないからこそ、彼はシルヴィを危機に陥ったシステム全体の兆候として表現することに成功したのである。

この緊張は、私たちが疲れ果てるものであると想像できますが、映画製作者の人間性によって相殺される、そしてシルヴィの出発の日にカタルシスをもたらすリリースから始まる、極めて重要なドキュメンタリーシーケンスを不滅のものにする彼の能力。看護助手たちは、水性アルコールジェルとベタジンを廊下に投げ込むことで、病院の空間を取り戻し、一時的な遊び場に変えます。このシーンは崇高だが、何よりも、死に悩まされた壁と燃え尽き症候群の間にある、あまりにも珍しい遊び心と無邪気な休憩を示している。