アンダー・ザ・スキン：他所からの批判

他所から来た女性

ヴェネツィアでの最初の上映が終わり照明が点灯すると、会場の静寂がブーイングと内気な拍手で満たされる中、スカーレット・ヨハンソンは監督のジョナサン・グレイザーの方を向いた。彼女は心配していましたが、彼は喜んでいました。「これは私が人生で聞いた中で最も美しい音です。」

したがって、かどうかを言うのは困難です皮膚の下で成功か失敗かです。それは彼が生ぬるい中間に隠れているからではなく、観客に反抗し、暗い部屋に飛び込むたびにいつもしがみついている広大な慣習の首をひねろうと努力しているからである。ギャング映画の後だからセクシービーストそして反抗的なハリウッドの美の実践誕生ニコール・キッドマンとの共演は失敗に終わったが、ジョナサン・グレイザーはポストモダン映画の紆余曲折を掘り下げることを選んだ。実験ギャラリーと現代アートギャラリーの交差点にあります。

ブラック・ウィドウ、本物

そして最初の瞬間から、その衝撃は明らかです。マイカ・リーヴァイの魅惑的な音楽とスカーレット・ヨハンソンの忘れられない声に合わせて抽象的なイメージが混ざり合うこの導入部は、生体力学の誕生というミクロなものと星の出会いというマクロなものとの間の境界線を曖昧にするよう努めている。したがって、皮膚の下でニューロンよりも感覚に訴えます。

キャラクターの最初の登場時の真っ白な白から、腸の赤と死の蜜の青みがかった色合いを経て、それぞれの「愛の行為」に伴う深淵な黒まで、この映画は、稀有な貴族の感覚的な虹、現実を超えた冒険として現れています。これは、Zシリーズを思い出させるあらすじに直面して視聴者の期待を取り除くために時間の経過とともに機能します。ミュータントへ– シーケンスの繰り返し、俳優の閉じた顔、ほとんど会話がないこと、演出の冷たさ。

男女間の戦争

まさにブラック・ウィドウ

スクリーン上で印象的なのは、スカーレット・ヨハンソンの演技ではなく、彼女の存在感です。ハリウッドスターは、マーベルとの2つの仕事の合間に、グラスゴーの殺風景な街路で、かつらと隠しカメラの後ろに隠れて見知らぬ人に近づくために自分自身を真似します。彼女が声をかけた男性の何人かは、撮影の事実後に知らされた通行人です。 。この現代ファンタジーの最初のフル・フロンタル、早熟な子供による自分の身体の発見に匹敵する反性的シーケンスが、この10年間で最も過激な映画の1つであることは単純な偶然ではありません。これは映画の美しさの一部です。視聴者を嘲笑することなく、視聴者をもてあそぶということです。

皮膚の下で 通常の映画と同じ種類の体験は提供されませんが、したがって、同じ種類の反応は得られません。つまり、私たちは映画を理解できたという確信よりも、映画に取り憑かれてしまったという確信を持って劇場を後にします。当然のことながら、現代映画の法則に従うことを拒否したことが映画に不規則なリズムを与えており、バイカーなどの特定の難解な要素のせいでもあるが、これはヒロインが男性のエイリアンを連れているこの本の名残であり、 2 番目の部分は、このような不透明なオブジェクトにはあまりにも単純すぎます。

置いていかないでください

しかし、その見返りとして、この体験は、すべての人の夢や悪夢に悩まされる運命にある大量のイメージを提供します。感性に応じて：各獲物を終わらせる神秘的なダンス、同性愛的な水中遊行、浜辺の赤ん坊、草の中の裸のエレファントマン、映画の最後のシークエンスを忘れずに、完全に狂気のパワーで混乱させます。感覚があまりにも強いので、その正確な性質を定義することは不可能です。最後のイメージに静まる致命的な沈黙は、悪魔のような明快さによって蝕まれ、その後、あらゆる言説に開かれた場を残します。真実は確かに別の場所にありますが、旅はそれだけで十分です。