ジェイソン・ボーン：ステロイドについての回想

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後ジェイソン・ボーン：レガシー部下のヒーロー（ジェレミー・レナー）に捧げられた大惨事の近くで、ボーン・サーガは革命的ではあったものの、悪い状態に見えました。マット・デイモンも、ブランドをその大空にもたらしたディレクターもいなかったら、この世界は衰退する運命にあるように見えました。そこで私たちは、ポール・グリーングラスがバッグにステロイドがたっぷり入ったデーモンを携えて仕事に復帰するのを好奇心をもって待っていた。

これですがジェイソン・ボーンそのままでは販売されていませんでしたが、準再起動のようです。確かに、このシナリオは、キャラクターに本当の起源、過去、家族のトラウマ、そして「古典的な」ロマンチックな動機を与えながら、彼に敵対者を付け加えます（アリシア・ヴィカンデル）これは、将来の仮定の章で彼に続くはずです。

ジェイソン・ボーン / マット・デイモン

そしてジェイソン・ボーン以前のエピソードの要素があちこちで言及されていますが、陰謀を終わらせ、物語から遠ざけ、新たな拠点でよりよくやり直すことが何よりも重要だ（哀れなジュリア・スタイルズには、急ぎの運命さえも与えられている）。悲しいことに、もはや影ではない主人公のこの正常化、彼の最初の冒険の爆発的なコンセプトは、映画の中で最も成功していない部分。父親との関係、彼の新たな動機、あるいはザッカーバーグを模倣した彼のキャラクターによる現代世界の説明を語るフラッシュバックは、あまりにも人工的すぎて説得力がない。

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猛烈な勢いで

しかし、アクションとなると、極度にタイトで破壊的なカクテルを詰め込むという点では、ポール・グリーングラスに匹敵する者がいないことを再び証明しました。観る者を立ち往生させるようなキネティックなバレエ。ジョン・マクティアナンが注入した演出のアイデアをアクション映画に掛け合わせた監督。地獄の一日 – ダイ・ハード 3の象徴的なシーケンスを再生することに満足することがほとんどです。皮膚の死など皮膚の復讐、しかし彼は彼らを限界まで追い込むことによってそれを行います。

この銃は大きいです

それが、暴動がコンクリート地獄に変わるアテネの中心部での追跡劇であれ、地下室での超暴力的な戦いであれ、ラスベガスのストリップ中心部でのクレイジーな板金粉砕セッションであれ、グリーングラスはほんのわずかなシーンにも常軌を逸したエネルギーを吹き込む、3番目のボーンの読みやすさを損なう時々難解な編集に陥ることなく。

アリシア・ヴィカンデル

初期のファイター

私たちはこの映画の野心の欠如と、彼の選択は、最後まで馴染みのある地形、さらには非常に標識の多い地形に留まるという選択でした。しかし、この古典主義により、本作は純粋な、余分なものをそぎ落としたスペクタクル、読み書きのできない人向けのおしゃべりや文脈の説明を決して気にしないアクション映画を提供することもできます。

彼には映画を見る時間がありません

その結果、ダウンタイムがまったくなく、わずか 2 時間の映像が完成しました。非の打ち所のない、ナンセンスなスタイルで迫力あるエンターテイメントをお届けします。ジェイソン・ボーンは、新たなシリーズの基礎となるという野心をかろうじて隠しており、ジェームズ・ボンドをはじめとする古典的なスパイの領域にもっと率直に目を向けている。シリーズを15年前の衝撃から遠ざける選択、しかし、主流のアクション映画の観点からは、バスケットのトップとして決定的に確立される可能性があります。