ウインドリバー: コールドレビュー

スレイヤーを二度

ヒロインの名前（ここではジェーン・バナー、ドゥニ・ヴィルヌーヴではケイト・メイサー）の名前さえもそれを裏切っています。ウインド・リバーちょっと似すぎてるシカリオ。どちらの場合も、理想主義的で決意の強い若い FBI 捜査官が、危険な任務のためにほとんど知らない世界に飛び込み、ワイルドで不透明な男性のサポートを受けながら描く物語です。彼女は変身して現れるだろう。彼女の信念、人生と職業に対する明確なビジョンは現実によって侵害されている。

のようにシカリオなどコマンチェリア、両方ともテイラー・シェリダンによって書かれ、プロットは単純です。このジャンルへのアプローチは明確であり、脚本家は次のような動機を持っています。規範に対する明らかな称賛と敬意彼は、それらをねじったり更新したりするのではなく、正確に適用することを好みます。ウインド・リバー、彼の最初の本格的な作品（2009年に彼はマイクロバジェットを作りました、というホラー映画）卑劣な、しかし、これが彼の最初の本格的な映画であると考えており、サンダンスでその言葉を世に出すと主張しました）したがって、その点では驚くべきことではありません。一方、運ばれてきたフィルムは、ジェレミー・レナーなどエリザベス・オルセン驚くほど地味でシンプルであることがわかります。この点で、彼は以下の点から大きく際立っています。シカリオなどコマンチェリア。そしてその点で、彼は失望する危険がある。

ファーゴIS

メキシコ国境とテキサス州の砂漠を経て、ワイオミング州の雪に覆われた孤立した地域へ向かいます。ウインド・リバー、その名前はインディアン保護区に由来しています。太陽は非常に大きく恐ろしい空間を照らしますが、そこには死も潜んでいます。ここでは、典型的な捜査の形をとっています。自然の中で、靴も履いておらず、肺も凍った 18 歳のインド人少女の死体が発見されました。 FBI の捜査責任者であるジェーン・バナー (エリザベス・オルセン) は、捕食者追跡を専門とする地元の有力者コリー (ジェレミー・レナー) に協力を依頼する。

最初の30分くらいから、テイラー・シェリダンの確かな文章が展示されています。舞台の敵意に直面して文字通り武装解除されたヒロインの登場と、地元の人々の彼女に対する視線は、歓迎すべき効果をもたらしている。ジェーンが厳格な女性の目の前で服を着ているシーンなど、キャラクターと雰囲気を確立するのに必要なのは、ワンシーンだけです。シェリダンは、ひけらかしたり、革命を起こしたりしているわけではありません。モチーフは非常にシンプルで、非常に馴染みのあるものですが、彼はそれらを才能を持って使用して、自分の物語を語ります。

のようにシカリオなどコマンチェリア、他者との出会いは大きな劇的な原動力です。この訴訟者とこの狩人の間であれ、現代アメリカとほとんど放棄された領土の間であれ、凍ったジャングルの公式規則と法律、インド文化と「外国人」の文化の間であれ、ウインド・リバーこれらのコントラストに基づいています。クリス・パインの代わりに出演したジェレミー・レナーは、このような寡黙で内面化された役を特に快適に演じており、エリザベス・オルセンは状況的にもろさを抱えてこの役を演じているが、その対立は完璧に機能している。

特にそれ以来シェリダンにはこのジャンルの落とし穴に抵抗できる利点がある。早送りのロマンスも、問題の絶対的な解決も、コリーの個人的な物語を締めくくるグロテスクなピルエットもありません。あらゆるレベルで、この映画に共通するのは禁酒です。あまりにも明白で、視聴者に読みの方向性を示すようなシーンがあり、シナリオが何度か壁に直面していることに気付いた場合、ウインド・リバー細い糸の上を器用に歩きます。繊細で静かな感情を生み出すバランス。

命がけのハイキング

それにもかかわらず、ウインド・リバー カメラの向こうにいるテイラー・シェリダンの限界を浮き彫りにする。彼の最初の「公式」映画は非常に明快で、監督はちょっとしたサスペンスなどには興味がないようだ。したがって、第 3 幕の中央に配置されたフラッシュバックは、プロットのすべての灰色の領域を、すべての粗いエッジを消去する強力な懐中電灯で照らします。したがって、捜査は 2 つの手がかりと 3 段階の非常に単純な手順で要約され、特定の会話にはほとんどコミカルな雰囲気が与えられます (「これほど少ない人数で、これほど広大な地域で、このような捜査をどうやって解決できるでしょうか？ »）。

この構造は、ハンターにとって不十分な劇的なツールである女性キャラクターに対して特に厳しいものです。 』のヒロインほど満足のいく軌跡には程遠い。シカリオ, ジェーンには存在するスペースが深刻に欠けています。いくつかの美しい瞬間にもかかわらず、映画が何か別のことを約束しているかのように見える一方で、彼女は必死に背景に留まっています。

もっと特に不足しているのは ウインド・リバー 映画のようなスケールとドラマチックな次元。紙の上では、シカリオなどコマンチェリアこれらの映画は、これ以上に古典的ではありませんでした。本能的に、ドゥニ・ヴィルヌーヴとデヴィッド・マッケンジーの監督がこのような印象的な作品を生み出したのではないかと想像するようになりました。時にはありきたりに近い、乾いた冷静さで、ウインド・リバーこれを裏付けています。 2 段階の銃撃戦シーンがよくパッケージされていて、クライマックスよりも迫力があることを除けば、心を掴む瞬間はありません。この無秩序さ、この奇妙さ、この強さが欠けているため、テイラー・シェリダンの最初の大作映画には、そのすべての継ぎ目を賞賛する余地が残されています。したがって、そのすべての限界。