デッドプール & ウルヴァリン: マーベルの究極の批評

変形テスト?

スーパーヒーローのコードの解体と予算の削減に隠れて、私たちは最初の映画の真の成功の要因が何であるかを忘れがちです。デッドプール。たとえそれがこの起源の物語に劇的な意味を与えていたコントラストを省略することを意味したとしても、ハリウッド全体が彼のメタ的なウィンクと彼の陰険な嘲笑に飛びつきました。癌の告知と、愛する女性を衰弱から守りたいという願いの間で、ウェイド・ウィルソンは「挑戦している」スーパーヒーローです。彼は恋しいことも多く、ポップカルチャーにおける現在の男性のロールモデルと同じように、自分の分身であるライアン・レイノルズと同じように、自分の不安をジョークの裏に隠している。

しかし、誠実さは、彼の英雄的な人物の深刻な欠陥に執着して、常に頭をもたげてしまいました。そのような、デッドプール3「挑戦する」映画です。 MCU の枠内にキャラクターが登場する際に固有の制約の裏で鼓動する小さな心を見つけたいと考えている映画です。奇妙なことに、彼が最初に上演することを選んだのは、失敗を認めたことですらあります。

『デッドプール』が第 4 の壁を打ち破り、スクリーンを通して観客に直接語りかけることで名を残したとしたら、それはおそらく、人気のあるアメリカ映画には、フランチャイズへの影響、権利所有者、舞台裏、公開スケジュールに関する知識しかないからでしょう。物語そのものよりも重要です。

フォックスが何年も渋っていた映画における「口のあるマーク」（デッドプールのあだ名）の純粋で単純な存在は、第1部の時点ではセールスポイントの1つだった。彼としては、デッドプール&ウルヴァリン何よりもクロスオーバーにとても満足しています。しかし、それ以上に彼が喜んでいるのは、ディズニーブランド内で10代のガキの口調を保つことができた、映画の最初のシーケンス（これまでで最高）に示されているように、鮮やかな血みどろの冒涜の形で。

マーベルは死んだ。マーベル万歳！

そこから、この長編映画の性質について騙される人は誰もいません。 TVA (多元宇宙のさまざまな現実を監視する時間変動局) が重要なのは何ですかロキ宇宙を繋ぐための松葉杖として機能する（そしてウェイドを確実な抹殺から救うよう促す）。デッドプール&ウルヴァリン最後の最後の抵抗で、20世紀フォックスのライセンスをマーベル・スタジオにこて付けする。驚くべき参加のチャンス無償のカメオ出演とファンサービスのソーセージ フェア、映画がそれを本当の主題としていることを除いて。

デッドプール自身は多国籍企業の買収や主演俳優の枠をは​​るかに超えた経済的決断の中で生き延びようとしていたが、ショーン・レヴィ（今でもハリウッドで最も非人間的だが有能なイエスマンの一人）による長編映画は基本的にそのことについてしか語っていない。彼は、映画会社のスーツや関係者の意向にもかかわらず、20年以上にわたって大画面で自分の居場所を見つけ、コミックとその転調を正義にしようと「努力してきた人たち」を、ある種の優しさをもってアイコン化している。

好みの間違い、誤った決断、忘れられた作品からなる旅をたどる... 常に人間の次元に戻り、たとえそれが管理された処方のために石膏を拭き取ることを意味するとしても、最善を尽くしたいと思った人々の投資に戻ります。

もちろん、このプロセスは、計算されたサプライズを再現するのに最適です。スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、など特定の外見はほとんど影響を及ぼさないことを認めなければならない。そして、それらは単純なノスタルジックな可能性を超えたものになります。デッドプールは一度だけ、この侵略的なインターテクスト性について何かを語りますが、それはそれ自体をむさぼり食うようになります（MCUの状態に対する棘は非常においしいです）。このアプローチを踏まえると、ショーン・レヴィを監督に選んだことは新たな意味を見出したとさえ言えるだろう。

ライアン・レイノルズは、フリーガイなど時を超えたアダム、この映画製作者は、何年も家族向けの映画を観てきた後、ゴアや悪口に耽溺するだけではありません（美術館の夜、リアルスティール、ストレンジャー・シングス…）。の小さな心デッドプール&ウルヴァリン、これはおそらくそれと類似していますトイ・ストーリー3（はい、はい…）そして彼のスーパーヒーローたちを、これまで以上に多くのものを持っている多元宇宙の一種のゴミ捨て場であるボルテックスに投げ込む彼の方法もう遊びたくないフィギュアのようです。

まずは友達から

このアプローチは驚くほど関連性があり、たとえ彼のアイデアの実行がさらに不均等であることが判明したとしても、アクションシーンから始まります。時には刺激的であり（車内での僅差の戦いの最高潮）、時には混乱し（第二幕を締めくくる全体的な戦闘）、この長編映画はその芸術的方向性の貧弱さを明らかにしており、空港よりもさらに無味乾燥で灰色である。キャプテン・アメリカ：シビル・ウォー言うまでもなく、そのクライマックスはスタジオの路地と貧弱な地下室に縮小されました。

同時に、これを、過負荷のシリーズにおける、一つの時代の終わりと不確実な次の時代の始まりについての彼のスピーチの実例と見ないのは難しい。フォックスの死に直面し、デッドプール3マーベルブランドをその罠から可能な限り浄化する、そしてその荒野を砂場に変え、そこには過去の埃っぽいシンボルとその衝突するおもちゃだけが残ります。

物事の力（特にその反射性）によって、この映画が賭け金や MCU との強制的なつながりを放棄するのに、それほど時間はかかりません。。特にファンが待ち望んでいたチャールズ・エグゼビアの邪悪な双子の妹である敵役カサンドラ・ノヴァ（エマ・コリン）の面では、これは失望であると見ることができる。不運なことに、それは他のものと同じように単なる物語のツールであり、すぐに犠牲になってしまいます。

それにもかかわらず、有効期限を過ぎたマーベルのインターテクスト性へのうんざりエンドゲーム、私たちに感謝をもたらしますデッドプール&ウルヴァリンこの物語に対する皮肉なアプローチとしては、これ以上に適切です。この映画は、彼の世界の広がりとその潜在的な未来に興味を持っているふりをしようとさえしていない（ウェイドは、彼の世界が彼が愛する9人の人々に還元されていると仮定している）。

カメラはライアン・レイノルズのコミカルなリズムとヒュー・ジャックマンのカリスマ性にしか目を向けていない。デッドプールには、この倒れたウルヴァリンを長編映画の論理的な感情のアンカーにするために脇に立つというメリットもあります。彼はまた、過去の失敗を正すために、ある種の救いを作り上げようと「試み」ます。このファンタジー バディ映画のダイナミックさの中で、この映画は、簡単な (しかししばしば面白い) ナンセンスと予想外の劇的なスケールの間で非常に楽しいバランスを見つけています。常にうまくいくとは限りませんが、少なくとも「試してみる」のです。