ジョーカー: フォリー・ア・ドゥ – 的を外したピエロへの批判

ジョーカー2 マネー

好むと好まざるにかかわらず、最初のものでは何かが起こっていましたジョーカー。それはバットマンの究極の敵（ただしバットマンは登場しない）を中心とした映画で、製作者が監督と共同脚本を務めたとても悪い旅行。それは、ホアキン・フェニックスが力の限りを尽くして担いだ地獄への下りであり、最終的にはスコセッシへの「微妙な」オマージュを捧げるためにロバート・デ・ニーロの頭を爆発させる結果となった。

それはまた、好奇心旺盛 DC向けプロジェクト、の間にリリースされましたシャザムなど猛禽類。そして、それは産業の奇跡であり、約6,000万の予算で10億以上の興行収入を記録した。DCEUの超大作映画の150～200ドルと比べれば、ワーナー・ブラザースにとっては目もくらむほどの利益率だったに違いない。百万。

5年後、大金を手に入れた後、ジョーカー：フォリー・ア・ドゥすぐに～としての地位を確立する～の完璧なアンチテーゼジョーカー。そこではあまり何も起こらないので。全員が自信を持ち、予算は3倍になりました。これ以上言うことはありませんが、シックでOCDなミュージカルコメディのパッケージです。。それは、トッド・フィリップスと彼の共著者スコット・シルバーのための危険な立ち泳ぎの練習、しかし、ホアキン・フェニックスとレディー・ガガも可哀想です。

電池を入れてくださいそして

それはほぼ完璧な気晴らしです。ストーリーが回転するにつれて、登場人物たちは歌い、踊ります。ジョーカーアーサー・フレックを残忍なピエロの姿によって炎上した街に刑務所に残し、続編はトライアルフィルムの側面に自分の世界を反映したようなものを作り出すこと。コートの外で歓声を上げ、コスプレをする群衆は、このジョーカーを愛しすぎて、彼をある種のステッカーヒーローに仕立て上げた大衆を代表している。内部、治療が始まります、最初のムービーからすべてのフォルダーを再度開きます。

ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ～の答えに基づいて質問を作成するジョーカー、そして前作で語られたほぼすべてを明示的に広げます。派手なミュージカル劇場のセットやピアノを演奏するレディー・ガガがなければ、過度に冗長で反復的になってしまうでしょう。現状ではそうです単に必要不可欠で面倒なだけ、特に三角裁判の形式で、アーサーの弁護士（キャサリン・キーナー）は彼が病気であることを証明したいと考えており、検事のハーベイ・デント（シリーズの前編にふさわしい顔つき）ゴッサム）は自分が有罪であることを証明したいのですが、ハーリーン・クインゼルはただ彼をロックスターにしたいだけです。

ホアキン・フェニックスは、でっち上げられたピンポン球の役で、彼の最も美しい笑い声とやつれた顔立ちを引き出しています。しかし、彼がそうしているように、プレイするものが最初の1000分の1に、彼はただ堂々巡りするだけです。映画のように。

痛みの中で歌う

トッド・フィリップスが何ヶ月もリハーサルをしたことを知ってそれはミュージカルではなかったということそれがプロモーション中のばかばかしいスローガンだった（ベネチアの記者会見で、これはミュージカルではなく、単なる映画だ、と述べたレディー・ガガのことを考えた）音楽は登場人物が言いたいことを表現できるようにするために使用されます。」）、みんなそう思ったこのミュージカルジョーカーを恐れてください。しかし、それは続編の出発点であり、ホアキン・フェニックスは、ジョーカーが歌って踊る最初の映画の撮影中に夢を見たと語った。

少なくとも一貫性のためにポイントを与えることができます。ジョーカー：フォリー・ア・ドゥ 実はミュージカルに恥ずかしがっているようだ。彼女は早く到着しますが、映画の中でその場所を見つけることは決してない。おそらく、メカニクスが何度か変化し、現実世界をファンタジーシーン上の別の世界に変える行為だからでしょう。おそらく、あまりにも多くの場合、それは現実だけを伝え、登場人物にアイデアを何度も繰り返したり、すでに明白なことを叫ばせたりすることさえ強いるためです。

たぶんそれもあるからトッド・フィリップスはこれらのシーンをどう判断したらいいのか分からない、無駄な間奏とダラダラしたイラストが交互に表示されます。彼の中で最高悪い音楽的な瞬間が減り、ジョーカー：フォリー・ア・ドゥアーサーが刑務所からリーに電話するときのように、ちょっとしたことを伝えるためのちょっとしたメロディー。最悪の場合、映画は沈み込んでしまいます。驚くほど平坦で当たり障りのない絵、言葉でも動きでも演出でも。

ホアキン・フェニックスは痛みの深みに声を押し込み、レディー・ガガはスタッド・ド・フランスにいるかのように声帯を震わせる機会が何度かあるが、それは長くは続きません。この音楽は裁判の真実と虚偽の茶番劇を強調して裁判を大きくするはずだったが、それはまったく逆で、映画を貶め、その限界をすべて浮き彫りにすることになる。

ハーレー・クイン

ハーレイ・クインは、この作品のもう一つの失敗した気晴らしですフォリ・ア・ドゥ（ある人のせん妄が別の人に感染する精神疾患にちなんで名付けられました）。ポール・ディニとブルース・ティムがアニメーションシリーズのために作成したキャラクターを徹底的に書き直したバットマン今ですアーサー・フレックに執着する不安定なアーカム患者。

理論的には、彼女がこの映画の原動力となっている。彼女はジョーカーを目覚めさせ、音楽をもたらし、混乱を煽ります。実際には、それはミュージカルナンバーのようなものです。まるでトッド・フィリップスと彼の共作者であるスコット・シルバーのようです。キャラクターと一緒にどこに行けばいいのか全く分かりませんでした。法廷で彼女がテーブルによじ登ってグルーピーのように踊るシーンは、これを悲しいほどよく表しているのかもしれない。

2 つの部分と 3 つの行で特徴付けられています (ああ、彼女は狂っていて恋をしています! ああ、彼女はそれほど狂っていて恋をしているわけではありません?)、リー・クインゼルはおしゃべりと笑い声のコンサートですぐに忘れられてしまいます。それにレディー・ガガも。歌手には存在する余地がたくさんあるため、少なくとも女優として、彼女が輝ける機会はほとんどありません。したがって、映画のバランスはさらに崩れます。

このリー・クインゼルの問題はすぐに映画全体の問題になります。ジョーカー：フォリー・ア・ドゥそれが妄想であろうとなかろうと、ソフィーとの鏡の中でこの愛を中心に展開します。ジョーカー。しかし、この関係は、ますます抽象的で遠くなったそして映画が進むにつれて面白くなくなります。トッド・フィリップスは感情を生み出すために全力を尽くしますが、すべてが驚くほど的外れに見えます。

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ジョーカー：フォリー・ア・ドゥその後、長くて好奇心旺盛タイミングが悪かった話まるで音楽、感情、暴力のそれぞれの音符がわずかにずれているかのようです。トッド・フィリップスは常に正しいテンポを追い求めているようで、重要なことを捉えるにはいつもカットが早すぎたり遅すぎたりしているかのようです。現実と空想の間の想定される混乱と不快感を題材にした映画では、それは美しく魅惑的だったかもしれません。しかし、そこで、半分は理解不能です。