メガロポリス：コッポラの巨大妄想に対する批判

コッポラが帰ってきた

という考えメガロポリスそれは、政治、そしてより一般的には文明が非難されているということを実証することである。繰り返されるストーリーと致命的なシステム私たちが社会を固定モデルに閉じ込めたい限り。これが、各登場人物に（またはほぼ）ローマ帝国の人物の名前が付けられている理由であり、映画の舞台が新しいニューヨークである理由です。古代ローマ、産業革命、そして未来の融合。ピュア・コッポラ眩しいほど素晴らしい宇宙、既知の道が交差し、一緒になって新しい道が明らかになります。

時には、デジタル効果の大胆さが、ばかげた限界まで到達する美しさ。このような自由な形態を探求するには、間違いなく必要な嘲笑です。妥協のない美的錯乱に捕らえられた監督兼画家は、真っ向から世界へと突き進みます。素晴らしい作品の迷路だが、大部分が愚かで紋切り型のタッチで装飾されている。のような映画を作ったアプローチドラキュラ、ツイクストまたはお気に入り素晴らしいバロック様式の美しさ、すべて制御された狂乱の端で彼は時々バズ・ラーマンを思い出させます。

歴史への古代要素の導入メガロポリス演技の方向性とかなりの数の演出が同様に、完全に人工的です（ジョン・ヴォイトに月桂樹の冠をかぶせればそれで終わりです）。意図的に演劇的な会話。しかし、コッポラは人工物を好み、それを示すことを好み、それを方法や主題にすることを好みます。また、彼の最も無視されているが最も個人的な（したがって最高の）作品の特徴であるこのトーンをいったん受け入れてしまえば、私たちは次のことを教えてくれるこの奇妙な神話を簡単に語られるようになるでしょう。私たちの西洋文明は、その存在以来、根本的に何も変わっていません。

主題が新しくない場合、それは間違いなく新しいものです初めてこのように手放すことを述べた、演出と理論的な実証の細心の注意と逆説的です。このアプローチの最も構成的な要素は、おそらくフェスティバルの上映中の俳優の存在です。アダム・ドライバーの役柄に質問するために映画館に介入した、画面上で彼に反応しました。の 3D シーケンスのような、楽しいと同時に有意義な実験です。ツイクスト。

メガロポリスよりも誇大妄想的

したがって、コッポレスクの樹液はこの映画にあり、彼のキャリアを運んできたすべての総和です。そしてメガロポリス彼らが言うように、この映画は遺言映画であり、その役割を完璧に果たしています。良くも悪くも。最良の部分については既に言及されているが、そのほとんどが最悪の色合いを帯びていることは依然として残念である。つまり、プライドや自己中心性が監督を反レトリックに陥らせた«目が覚めた」映画のプロモーション中に、映画の中でひどく感じられました。

文明進歩主義を主張する作品を提示するときに、古い世界を演じるとは何と皮肉なことでしょう。しかし、ここでは、コッポラはその威厳を利用するメガロポリスこの映画を自分自身への賛歌にするために、特定の対話の自己満足に陥り、彼のキャラクターの天才性を彼自身のものとして提示し、彼の理想郷の最初の新生児に「フランシス」という名前を付けさえしました（信頼性の欠如に注意してください：絶対に誰も2024年には、自分の赤ちゃんを「フランシス」と呼ぶことはなくなりました）。

すでにやや大げさなスタイルの作品で、半分未来的、半分神話的な寓話を作ろうとしながら、そのようなナルシシズムを示すのは簡単ではありません。と特定の状況のこの退屈な展開, コッポラは自分の映画を足で撮影しますが、そのペースはしばしば骨の折れる作業となり、理論が人間よりも優先されることが多すぎます。 1時間映画を観た後、こう言えば十分でしょう。まぶたが重く感じることがあります。

以前は、逆に、監督は登場人物たちを苦しめることなく、素晴らしい論文をうまく伝えることができた。の場合メガロポリス、本当の主人公はコッポラその人だそして、この視点の欠如（そして謙虚さ）は、単に笑わせるだけではない場合に、視聴者を窒息させることがあります。それは残念なことだと認めましょう。

時間だった

しかし、依然として素晴らしいのは、メガロポリス、コッポラがこの映画でなんとかしているという印象だ。長い考察を時間通りに（結論が出ないにしても）見事に延長する彼のキャリアの後半で開発されました。この時間のテーマは、とりわけ、すでに存在していました。ペギー・スーが結婚した、ドラキュラ、不老不死の男、暗いなどツイクスト（これらの最後の 3 つの映画は時間三部作を形成します）。それで、もしメガロポリスアダム・ドライバーが時間を止める能力をテストするシーケンスで始まりますが、これは明らかに偶然ではありません。

タイムトラベル、輪廻転生、不死を探求した後、監督は最新作で時間の本質を研究している、問題として。主人公を囲む登場人物たちは直線的な時間概念の使者であり、ローマ帝国から未来の数世紀に至るまで、進化の余地を決して残さない水平的なタイムライン上で同じ段階を繰り返すことを命じられているが、建築家セザールにはビジョンがある。

ベルクソンが理論化した「持続時間」に相当するもの:生命の動きが存在するこの直感的かつ定量化不可能な時間。コッポラの主人公は、この時間の直観を物質に変え、生命そのものを進化、進歩とし、ユートピアの誕生を可能にします。実体化されていない表現では、それはすでにこの直感的な期間により、ペギー スーは若い頃と魔法のように再会することができました。、何世紀にもわたってドラキュラとミナの再会、夢の次元でのホールとヴァージニアの再会ツイクスト。

ほぼ文字通り、コッポラはヘラクレイトス主義、つまり哲学者ヘラクレイトスの概念を説明しています。世界はあらゆるものの動員、変容、そして永遠の運動に過ぎない。そして、本当の人生、生きる価値のある人生は、古いモデルの自己満足に浸る人生ではなく、この運動に伴う人生です。を含む一連の映画の壮大な集大成。メガロポリス最高ではありませんが、その中で一定の位置を占めています。