ハイランダー: エッジを失っていない不滅のクラシック

多くの人にとって、ハイランダーとクリストフ・ランバートこの作品は、90 年代の始まりを象徴する映画の 1 つであり、クリストフ ランベールの啓示であり、同時に彼のキャリアの頂点でもありました。見た目以上に内容の濃い作品を振り返る。

それぞれが他よりも必要不可欠な多数の続編によって損なわれ、ハイランダー元のプロットから派生したシリーズによってそのイメージが変容し、エンターテイメントの記憶は根本的に共感できるものであったものの、キッチュで愚かなものとして残されました。同様に、スコットランドの最もフランス的な不滅の人物の最初の鋭い叙事詩を徐々に包み込んでいたカルトのオーラは、信じられているほど目立たず、旅を少し滑らかにする効果がありました。

鋭いクリストフ・ランベール

ボートに乗るランバートとマルケイ

グレゴリー・ウィデン彼は UCLA の映画学生で、初めての脚本で映画の教授たちを感動させようと決意しています。という考えハイランダースコットランドへの旅行中に彼はこのことを思いつき、そこで甲冑に魅了された彼は、時代を超えて現代に至る機会が与えられたら、甲冑を着た人の激動の人生を想像したのです。最初の草稿から、濃密で暗く、～の直接的な影響下でデュエリストリドリー・スコット、彼は2人のプロデューサー、ウィリアム・パンツァーとピーター・S・デイヴィスを魅了しました。彼らはそこに確かな材料があると確信し、彼に20万ドルを与えました。

プロジェクトを上演し具現化するために、デュオは同様に有望なアーティスト 2 人を選びます。ラッセル・マルケイ彼はバリカンとして成功しており、その毛皮はレイザーバック彼はたちまちオーストラリア映画界の熱狂的なホープとして注目を集めた。彼の最初の長編で、その間に血に飢えたイノシシこの作品は、スーパーチャージされたサバイバルに変身します。これは、B シリーズのサブジャンルの中で最も荒々しいオズプロイテーション (オーストラリアのアウトバックで行われる、壊れていて不快で暴力的な作品) へのオマージュであると同時に、洗練された形式主義的な旅でもあります。

技術者としてマルケイには証明できるものがほとんどなく、最初の映画のささやかな予算を容易にやりくりしたことで、彼はゲリラ撮影から生還する資格を得た。ハイランダー。時代、大陸を超え、多くの衣装、セット、戦闘、馬上槍試合を結びつけるストーリーをパッケージ化するために彼のポケットに 1,900 万ドルが入っているのに、お粗末なだけでなく醜い結果に終わらないようにするのは困難です。以下で見るように、マルケイがデモンストレーションします並外れた効率感。そしてこれを達成するために、彼には彼自身が特別な効果をもたらす可能性があると思われる人物がいます。

壮大かつ残酷な最初の決闘

これはクリストフ・ランバートです。によって一般大衆に明らかにされました。グレイストーク、ターザンの伝説それからありえないこと地下鉄リュック・ベッソン著。彼をすでにスターと呼ぶのは間違いだが、彼のやや鈍いカリスマ性、定期的に信じられないほどの爆笑に照らされるレキソミルの下でのコッカースパニエルのガナッシュは、すでに彼を小さな現象にしている。とハイランダー、彼は完璧にするだろうこの魅力的なアプローチは、何世紀にもわたって、威厳と悲しみが入り混じったものになっています。それは大衆に印象を残すでしょう。

それにも関わらず、1991 年のアメリカ本土での収益はわずか 1,200 万ドルでした。ハイランダー失敗です。成功と熱意をもたらすビデオのおかげで第二の人生を経験するフロップ。しかし、当初はこの映画を敬遠していた人々が、なぜ予期せぬ続編が動き出すほど映画に没頭したのでしょうか?まさに、だからハイランダーそれは純粋な消費の産物であると同時に、少なくともその時代についての解説でもある。

「それはキキルトですか？」クリストファーだよ！ »

狂気の狂気の世界

80年代が終わったばかりで、西側経済が失速し始めているとしても、ポール・バーホーベンはキャリアを通してそれを昇華することを好むように、様式的な乱交、下品さによる派手さと超越性への愛が依然として大衆娯楽を酔わせている。そして、マルケイのビジョンが明らかにそれほど批判的ではない、あるいはむしろそれ自体を痛烈な解説とはみなしていないとしても、それは暴力的なオランダ人と同じです彼の時間の不毛な過剰さに対するある種の認識。

この観察は、主人公が不滅の兄弟の一人との最初の決闘を主導する直前に、レスリングの試合に参加する最初の数分間から明らかです。それはすべてそこにあります。写真の壮大さからこのスペクタクルの強調までグロテスクなものとして示される、より厳粛だが驚くほど暗い、その対応する部分まで、このオープニングから、この映画がアクションのほとんどが行われる世界の非常に個人的なビジョンをどのように展開しようとしているのかがわかります。

そして、映画製作者が最も狂気のフレームを現在のために取っておき、あたかも現代がすべてを静かに変容させる黙示録によって横切られたかのように、最も奇妙な構図を常にアメリカの路地のために取っておくとすれば、私たちは物語を飾る数多くのフラッシュバックを超越する彼の能力に感銘を受けます。クレイジーな再構成やエキストラを増やす予算がないとしても、監督はそれを知っています。問題のシーンのインパクトをどう高めるか。 

スコットランド人のラミレスがフランス人のダンカンをくすぐる

したがって、彼は、同じ平面内でいくつかの色の層を重ね合わせたり、焦点距離の遊びを増やしたり、重ね合わせ効果を楽しんだりしています。辛辣とは言わないまでも、明らかに暗い口調。の世界ハイランダー常に過剰で両性具有のように見え、爆発寸前であり、時には暴力的な衝動の影響を受けて、時には飽くなき生命力に満ちた食欲の勢いによって。

そして、常にオーバードライブに陥る寸前にある、カオスに近いこのモザイクの一貫性を完成させるのは、明らかにクイーンのスコアです。当初は 1 つの作品の依頼を受けましたが、脚本を読み、ラッシュを鑑賞したことが、この映画をさらにサポートすることをグループに確信させました。素晴らしいイラストレーターよりも優れています、ミュージシャンはストーリーに欠けていた一貫性の追加の層を提供します一方、フレディ・マーキュリーの伝説的なビブラートは、全体の魅力を完成させるもの、つまり人間的な本質を解読することを可能にします。

ジェームズ・ボンドがターザンと話すとき

人間すぎる人間

時には大げさで、積極的に実証的で、派手なエフェクトに満ちたこの映像は、不滅の人々を法王のような真剣さで互いに対峙するスーパーマンに変えてしまうのではないかと心配する人もいるかもしれないが、そうではなく、ラッセル・マルケイはランバート家の奇妙なオーラによく助けられ、西部劇のスナップショットを撮ろうとしている。 20世紀末の人類。疲れ果てた享楽者たちは、世界で自分の居場所を見つけることができず、神経症と幻滅の合計であり、いかなる価値観の旗手よりもはるかに優れています。

この貧しい状況のフラッシュバックダンカンは次々と追放、殴打、切断、処刑、脅迫、銃殺を受けた。これを証言してください。登場人物の特異性は呪いであり、彼らの運命が 90 年代の先端で起こる解決に運命づけられているということは無罪ではありません。何世紀にもわたる孤独に圧倒された彼らは、仮想の象徴的な勝利のために同胞同士が殺し合うことを望む神話を信じずに受け入れてきた。

レイブパーティーが少し遅れて終わるとき

不条理な目標、人食いのような道、不滅の者たちは私たちの上にいるのではなく、私たちの完璧な鏡を体現しています。ショーン・コネリーの偽りの明るさからランバートの脾臓に至るまで、クランシー・ブラウンが信じられないほど演じた敵役の血液を消費する味を含め、彼らは皆、80年代の行き過ぎを洗い流したであろうヤッピーの雰囲気を持っています。 

この映画は、内容が示唆するよりもはるかに憂慮すべきもので、主人公たちの命がけの探求によって、ところどころ気楽になれる一方で、彼らの成功を過度に美化しないように注意しているという点で、非常に人間的である。でハイランダー、私たちは友達を殺し、愛を失い、孤独だけを提供する必要がある騒々しい怒りの世界に耐えなければなりません。それでも、音楽が運び、写真を反映するこの人生への衝動が、物語が完全に暗闇に陥るのを常に防ぎます。

その美的装飾が煩雑であるとしばしば嘲笑され、すぐに分類不可能でキッチュなアクション映画のランクに追いやられました。ハイランダー興味深いスタイルステートメントは残ります、電気は決して複製されず、レシピは見かけよりはるかに一般的ではありません。