『東京ゴッドファーザーズ』: クリスマスに緊急再発見すべき傑作日本アニメ

2003年後期、Satoshi Kon日本のアニメーションのもう一つの傑作、彼のコメディドラマと契約した東京ゴッドファーザーズ。

年末休暇が近づくと、神聖なクリスマスのテレビ映画やその他のコメディを避けるのは難しくなります（グレムリン、お母さん、飛行機に乗り遅れた、 おもちゃのレース）、確かにカルト的で、私たちはそれをとても愛していますが、私たちはかなり長い間暗記していました。というわけで、アドベントカレンダーの開ける箱も残りわずかとなった今、私たちが忘れがちな、素晴らしいアニメーション映画を見てみましょう。東京ゴッドファーザーズde feu Satoshi Kon.

この映画は、陽気なトランスジェンダー女性のハナ、アルコール中毒でうんざりした神話マニアのジン、そして気性の荒い家出ティーンエイジャーのミユキという3人のホームレスが、路上に捨てられた乳児をどのように保護するのかを描いたものである。このはみ出し者トリオは、神のオーラによってあらゆる危険から守られている奇跡を起こす人であり、洗礼を受けた赤ん坊の母親である清子を見つけるために、手がかりから手がかりへと雪の降る東京の街をさまよいます。

ハッピークソ！

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アメリカのアニメーションスタジオ、特に無敵のディズニーが映画界にまだ多数存在するとしたら、私たちは近年彼らが繁栄しているのを見てうれしく思います。非常に質の高い日本の作品が劇場にたくさんあります:かぐや姫の物語2014年に、マーニーの思い出2015年に、少年と野獣などあなたの名前2016年に、この世界の片隅で2017年に、サイレント・ヴォイス、メアリと魔女の花同様にミライ、私の妹2018年に。2019年と2020年の急増まで海獣の子供たち、プロメア、ペンギンの謎、ワンダーランド、雨のない王国など時の子供たち。

今にして思えば、スタジオジブリ、特にジブリの作品が、Hayao Miyazaki日本のアニメ映画がますます大量に西側のスクリーンに輸出される上で、決定的な役割を果たした。これは、80 年代と 90 年代の特定の長編映画が次のようなものであることを忘れているという意味ではありません。アキラまたはゴースト・イン・ザ・シェル彼もまた、ニッチなファンを形成してこの文化的目覚めに参加したが、最終的には去った大衆文化における消えない痕跡。

真似をしない後継者

しかし、私たちが恩義を感じている映画製作者は、千と千尋の神隠しなどもののけ姫（彼の映画の中で最も国際的な反響を呼んだ2本）は、彼の映画の普遍的な範囲と彼がアプローチするテーマのおかげで、このジャンルに必ずしも精通していなかったあらゆる階層の観客にこのニッチを明らかに開放しました。 。それだけに、監督は日本アニメーションの誰もが認める巨匠としての地位を確立しており、大衆は彼の後継者であると主張できる人（または彼女、私たちはまだ信じている）を必死に探していますr.

いくつかの名前が定期的に言及されますが、特に彼の息子の名前が挙げられます。Goro Miyazaki(ポピーヒルそして次アヤと魔女）、Makoto Shinkai(秒速5センチメートル、あなたの名前） またはMamoru Hosoda(少年と野獣、おおかみこどもの雨と雪）。しかし、明らかに彼らを減点する問題ではないとしても、2010年にわずか46歳で癌により亡くなっていなければ、間違いなく宮崎監督に匹敵する可能性があったのは今敏にほかならない。彼の功績はわずか4本しかない。 、1997年から2006年まで（シリーズに加えて）パラノイアエージェント）、この先見の明のある天才は才能と富を墓に捧げたレアそれは10年後も後悔することしかありません。

健康

仮想現実

一般の方には宮崎駿ほど名前は知られていないかもしれませんが、今敏氏の主要作品にサインそのため、すぐに映画ファンに知られるようになりました。一部のアメリカ人監督にインスピレーションを与えるほどであり、彼自身も西洋映画、特に西部劇の映画に大きな影響を受けていた。テリー・ギリアム。最もよく知られている 2 つの例は次のとおりです。ダーレン・アロノフスキー、の浴槽のシーンをショットごとに再現しました。パーフェクトブルー彼のためにレクイエム・フォー・ドリーム そして、アニメ映画のヒロインと非常によく似たヒロインを提示しました。ブラック・スワン。 2つ目は他でもない、クリストファー・ノーラン妄想的な想像力を利用し、現実の歪みと疎外感を再び生み出したのは誰でしょうか。パプリカ彼のためにインセプション。

同時に、Kon はキャリアをスタートし、いくつかのビッグネームの下で名を上げました。Katsuhiro Ōtomo(アキラ）、Mamoru Oshii(ゴースト・イン・ザ・シェル)など北久保博之(Roujin Z）。それでも、彼は自分のテーマ、そして何よりも自分のビジュアル スタイルをすぐに見つけることができました。彼の最初の映画から、パーフェクトブルー、映画製作者私たちの現実との関係に疑問を投げかけ、露骨に残忍に攻撃します。。彼のカメラの目は常に主観的であるため、画像は主人公の精神全体を転写し、それによって私たちを彼らの無意識に侵入させ、彼らを取り巻く環境を再形成します。

「それは真実ではありません«

その意味で、彼の最新長編映画は、パプリカ、 夢を探求する機械を使った旅は、おそらく、彼が決して完全に離れることのない、夢のような幻想的な現実の概念に向かう彼の最も成功した旅です。アンカーとなる、より現実的な社会の枠組みそして綿密な分析の対象となります。言い換えれば、彼の映画は統合失調症に近く、破壊的で病的なものであると同時に、メランコリックで叙情的でもあります。

たとえ彼のフィルモグラフィーがあまり広範囲に及んでいないとしても（これにより、より詳細な比較研究が可能になります）、東京ゴッドファーザーズ彼の 3 作目の映画であるこの作品は、一見するとこの芸術的アプローチには当てはまらないように見えます。不安を引き起こすアイドルの世界を描いたダークな心理スリラーと、元女優の過去を懐かしく解剖する日本映画へのオマージュを経て、この悲劇的なクリスマスコメディとの明確な関連性を見つけるのは実際には困難ですどれが想像から来たものだと信じられるだろうかフランク・キャプラ(人生は素晴らしい）。

奇跡的で奇跡的

東京はパーティーだ

東京ゴッドファーザー他の3本の映画とは異なり、ユーモアと状況コメディーを扱ったこの作品は、実際にはそれほど神経質で抽象的ではなく、詩的または拷問の物語を展開する中心的な女性の人物がいません。彼の共著者とKeiko Nobumoto(カウボーイビバップ）、監督は複雑な物語の枠組みや概念を脇に置いたできる限り私たちの現実に近づけるために。彼はまた、直線的な時間性を選択するため、単純化され、よりアクセスしやすくなります。

そこには怠惰や野心の欠如はなく、たとえ3人の敵対者が街中をランダムにさまようとしても、洗練された迷路のような物語を提供したいという願望があります。GPS を使用しない都市部のロードトリップ。この映画はまた、以下から自由にインスピレーションを得ています。砂漠の息子のジョン・フォードそしてさらに奇妙に似ています三人の賢者のバーナード・カンパンなどディディエ・ブルドン（たとえこれがまったくの偶然だったとしても）。

監督は、個人または集団の空想によってゼロから作成された、完全に人工的な世界というアイデアに完全に集中しているわけではなく、私たちに伝えます。人間主義的で希望に満ちた寓話。かわいらしいものは何もなく、（たとえ風刺画の寸前ではあっても）依然として複雑で、骨の折れる十字架の道が彼らを救いへと導く登場人物たちについて、非常に公正であまり刺激的ではない研究である。

今敏は登場人物の傷を癒す

しかし、表面をなぞり始めると、いくつかの共通点が明らかになります。カメラがもっと客観的で、ありえない徘徊の単純な目撃者として機能するなら （超現実的でさえも）小さな一座の、行為自体は現実と神秘の境界で実際に行われます, 真夜中のミサの宗教歌から始まる映画。

トランスジェンダーの女性（または服装倒錯の男性、その資格は決して明らかではない）であるハナは、この精神的な次元全体を体現しており、最初はサブテキストに置かれ、アリアドネの糸が解けるにつれてスペースがどんどん増えていきます。花が最初に言うように、幼い清子は天からの贈り物であり、彼女の道（というよりむしろ彼女の歩道）に置かれた天使です。チャンス、偶然、奇跡は単なる高い意志に過ぎない、運命や単一の神の概念に固執することができます。

あらゆるレベルでの現実の歪み

都市の風景が依然として冷たく敵対的であり、社会的行動（卑劣から優しさまで）がフィルターなしで分析される場合、主観的な視点がこれらすべてに時々重ね合わされ、次のような考えが再起動されます。誰もが独自のビジョンを持っているため、現実は確かに仮想次元です、客観性は達成不可能な概念にすぎません。

一人で酔っ払ったジンが、自分とよく似た服装をした瀕死の老人に出会ったとき、私たちは彼の不安が現実化した幻覚を信じずにはいられません。光に照らされた本物の妖精を見たと思ったとき、ハナがみゆきの夢の中に自分を招待したとき、清子の誘拐犯が赤ん坊が話しているのを聞いたときのように。現実と経験の区別をさらに曖昧にするために、コンは表情で遊んでおり、それを誇張することを躊躇しません、漫画家としての彼の過去に助けられ、詳細に満ちた本物の設定によって確立された非常に現実的な枠組みを打ち破りました。

クリスマスの魔法はよだれが出る その名は清子

最後に、これまでの作品のヒロインである美馬や千代子と同じように、トリオは、失ったアイデンティティと社会的地位を探すことになる。、監督の映画全体の共通点を表すテーマ。清子の母親（したがって赤ん坊の正体）を見つけるために、汚れた路地からバロック様式の宮殿まで街を旅する中で、登場人物たちは次のような問題に直面する。彼らの辛い過去、抑圧された罪悪感、そして背を向けた未来。ついに自分が戻る道を見つけ、自分が何者であるか、あるいは何になりたいのかを見つけるために。

東京ゴッドファーザー利他主義と同様に暴力に陥りやすい双極性社会の恐怖と暴力を再び詳しく分析していますが、決して道徳主義的または哀れなことを望んでおらず、純粋な感情に焦点を当てることを好み、それがこの映画を壮大な映画にしているだけでなく、クリスマスにも最適です。