スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム – マーベル最高か、それとも究極のファンサービスか？

最後の感情の高まり

これは、登場人物、特にスパイダーマンの感情的な問題に本当に興味を持っている唯一の部分であるため、明らかに長編映画の中で最も成功した部分です。くだらないジョーク、失敗した呪文、悪者や他の宇宙からの影武者との遭遇、そして大きなアイデアのないアクションシーンをたっぷり2時間楽しんだ後...スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム基本に戻ることを決意：ティーンエイジャーのトリオ。

こうして、他の宇宙の悪者を倒して救った後、ドクター・ストレンジは多元宇宙が再び再開するのを目の当たりにし、失敗した呪文がグリーン・ゴブリンのせいで再び活性化されたのである。世界の破滅を回避するには他に解決策がないと判断したピーター・パーカーは、魔法使いに世界全体の記憶を消去するよう頼みます。もう誰も彼が誰なのか分からないように、MJ、ネッド、さらにはドクター・ストレンジでさえありません。

三部作の鼓動の心臓部

他のスパイダーマン（はい、彼らはそこにいます。それらについては後で説明します）、彼の友人のネッド、そして特に彼の初恋の人であるMJとの感動的な別れの余地を残すのに十分です。トム・ホランドは説得力以上のものだ彼が数分前に彼を活気づけた怒りを放棄し、道の終わりで彼を待っている孤独を受け入れるとき。

結果として美しく、感動的で親密な結論。おそらく将来再び彼女を傷つけることを恐れて、最後の衝動に駆られたピーターが、記憶のないMJにすべてを説明することを諦めたように見えるときはなおさらである（彼の額には、記憶から消された最後の戦いの傷跡がまだ残っている） ）。あとは素朴な感情が残る、ピーター・パーカーにとっては懐かしいもの、そしてキャラクターと観客にとっては新しい未来を約束するもの。

ゼンデイヤ ホーム

別のMJであるメリー・ジェーンの再訪のエコーを解釈するというゼンデイヤの選択は、再び報われました。この成功は完全に女優の功績と認められる。確かに、芸術家は紛らわしい陳腐な文章を書くことになる、それは彼のキャラクターのためのスペースをひどくわずかに残し、彼を呼び起こす他の主人公の会話、彼に起因するジョーク、そして理論的には興味深いが悲劇的に急ぐフィナーレに限定されています。

それでも、ゼンデイヤのカリスマ性と経験により、人間性の稀有な瞬間をアンサンブルに注入することができます。住民投票で得た経験多幸感 彼女はあちこちで自分の性格に本物の感受性の原子を移植することに成功しているので、これについては間違いなく見知らぬ人ではありません。彼女が不機嫌なストレンジを再構成したこと、ピーターに、彼女は将来にほとんど期待していないことを理解させます、または、悲しみに流されている愛する人を安心させようとするとき、女優は常に完璧に正確です。

そしてカメラは間違いを犯しません。いつピーターは悲痛な別れを言わなければなりません、それは彼女が長引くトム・ホランドの便秘の顔ではなく、むしろゼンデイヤの抑制された失恋であり、この混合物は最終的に重力と勢いで達成されます。重要な錬金術であり、有益ではありますが、机上では二の次ですが、会社の成功には不可欠です。光の電気と剥ぎ取られた人間性の間でこのバランスを見つける稀なシーンはすべて彼のおかげです。

不安定なバランス…

アンドリュー・ガーフィールド

スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホームそこでアンドリュー・ガーフィールドを呼び戻して衣装を着させた。アメイジング・スパイダーマン他の2人のピーター・パーカーと並んで、数ヶ月にわたって広まっていた噂やリークが裏付けられた。

そしてネッドとMJの前に現れるやいなや、スパイダーマンに対する子供じみた情熱がたちまち伝わり、俳優彼がそのキャラクターのすべてのエネルギーと情熱を保持していることを示しています、マーク・ウェブ監督の2本の映画よりも30分の上映時間でより優れたスパイダーマンです。トビー・マグワイアのピーター・パーカーのように、残念なことに、主人公はファンの興奮を呼び起こし、彼が出演した映画に言及すること以外に用途がありません。、特にグウェン・ステイシーの死はまだ回復していない。

そして、彼の性格は貧弱であるにもかかわらず、アンドリュー・ガーフィールドは今でも、ピーター・パーカーに感情を呼び起こし、失った愛について話すときに悲しみを伝えることができます。そしてトム・ホランド演じるピーター・パーカーを慰めようとする彼の涙目での罪悪感。素晴らしい出来事からわずか数か月後カチカチ、カチカチ…ドーン！では、彼が動いているのと同じくらい輝いていて、俳優は同じくらい関与し、感動しています。

『アメイジング・スパイダーマン』のアンドリュー・ガーフィールド（映画には彼の写真がないため）

すでに予告編でもお見せしたように、映画では、MJが足場から落ちたグウェン・ステイシーの死亡シーンが再現されている。そして、彼女はエマ・ストーンが演じたキャラクターと同じような転落を始めると。のようにアメイジング・スパイダーマン: ヒーローの運命, アンドリュー・ガーフィールド演じるピーター・パーカーは彼女を捕まえるためにジャンプしますが（トム・ホランドのピーター・パーカーがグリーン・ゴブリンに止められた後）、今度は彼女を腕で捕まえ、クモの糸を投げて彼女を傷つけずに柔らかく着地させます。ピーターにとっては自分自身を許す機会でしたが、アンドリュー・ガーフィールドにとってもページをめくる機会となりました。。

俳優は、マーク・ウェッブ監督の2本の映画をめぐるソニーの商業的事業を知ったとき、そしてスタジオがシリーズを放棄した後、そのキャラクターを放棄せざるを得なくなったことを知ったとき、失望を手放さなかった。スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム彼にそれを許可しますファンとスパイダーマンにきちんと別れを告げる、彼は幼い頃からそれに執着しています。

前に進みますが、忘れることはありません

スパイダーマン2.0?

映画の終わりに、誰もが自分の宇宙の自分の場所に戻り、誰もが自分たちがスパイダーマンであることを忘れたとき、ピーター・パーカーは孤独であることに気づく。彼はスーツとハッピーの豪華なロフトを放棄して、彼の有名な小さなみすぼらしいスタジオに落ち着き、そして 新しい赤と青の衣装を作る、よりシンプルに、より眩しく、雪の下ニューヨークの街を飛び交います。

トニー・スタークの死、メイおばさんの死、そしてMJ、ネッド、ハッピーが自分が誰であるかを忘れてしまったという事実の間に、主人公はすべてを失い、もう何の意味も持たなくなった。したがって、ピーター・パーカーは自分自身を立て直さなければなりません。スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム三部作の終わりを告げるものだが、おそらくスパイダーマンの新たな時代の始まりとなるだろう。

新しい生活のための新しい外観

トム・ホランドのように、MCUのピーター・パーカーはもう素敵なティーンエイジャーではない彼は自分の力を発見し、キャプテン・アメリカや他のアベンジャーズを見て有頂天になります。の出来事に伴い、アベンジャーズ / エンドゲーム、スパイダーマン:ファー・フロム・ホームなどスパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、主人公は成長し、成熟し、彼は若者になり、大学に入学して将来を決めることになる。彼がトニー・スタークから離れ、新しいスーツを手に入れたのは、おそらくそれを象徴しているスパイダーマンの復活と続編を待つ間の移行。

スパイダーマン映画を担当するソニーのプロデューサーであるエイミー・パスカルは、映画の公開直前に次のように発表した。トム・ホランド演じるピーター・パーカーはMCUに残り、新三部作はすでに準備中だろう。ある噂によると、マーベルユニバースにおけるスパイダーマンの冒険の第4部はすでに開発が進められており、MCUユニバースに残っているヴェノムの一部を明らかにする最初のクレジット後のシーンは、それを示唆していることさえある。スパイダーマンは永遠のライバルと対決するかもしれない次の映画で。

小さな蜘蛛が大きなヒーローになった

解き放たれたドクター・ストレンジの約束

予告編ですでに明らかにされていたように、ピーター・パーカーは自分がスパイダーマンであることが世界にバレた後、ドクター・ストレンジに助けを求めることになる。彼は彼女に、状況がすぐに悪化することを除いて、状況が以前の状態に戻るように呪文を唱えるように頼みます。

別の現実からスーパーヴィランが MCU ユニバースに到着すると、ドクター・ストレンジはピーターに彼らを捕まえて元の場所に送り返すよう頼むが、若いヒーローは反乱を起こす。なぜなら彼は彼らを救いたいからです。次にコミットします悪者を家に連れ帰るためのアイテムをめぐる魔法使いと織り手の戦い。

「ピーター、黙ってろ、さもないとドルマムゥに送ってやるよ」

鏡の次元での対立のイメージは、万華鏡のような効果に似ています。ドクター・ストレンジ、 はまだとても印象的ですそして間違いなくこの映画の中で最高のアクションシーンの一つを見せてくれます。ただし、ドクター・ストレンジとスパイダーマンの対決は、魔術師が物語から消えて戻ってくるだけなので影響は少ない最終決戦中に単に呪文を唱え直し、多元宇宙への扉を閉じるだけです。一方、（映画版の）2番目のポストクレジットシーンは、実際にはの最初のトレーラードクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス、もっと刺激的でした。

ワンダ・マキシモフがスカーレット・ウィッチとして再登場し、彼女が敵になることを示唆したり、街で魔術師とアメリカ・チャベスを襲う多元宇宙からの触手生物の出現、ドクター・ストレンジと彼の邪悪な影武者との間で発表された戦いの間で、制作は明らかに通常よりも慎重になっています（少なくとも写真に関しては）。これらの最初のイメージは、サム・ライミ監督の映画とMCUのフェーズ4の次の段階に多くの良いことを約束しました。

うーん…見たことある

家に帰らないでください

MCU が展開するユーモアは常に議論の種です。ウェドンやワイティティなどの作家が物語に活力を与え、登場人物の性格描写を深めるために使用する場合に、最高の状態で使用されることもあります。観察しない大衆を巻き込む手段として振り回される、または、ストーリーがその主題に深く投資することを許可しない、またはその紆余曲折の劇的な範囲を避けることさえできるスクリーンのようなものです。

スパイダーマンのリブート版は、ティーン映画の一貫した範囲にジョークを組み込む方法を知っていた。ジョン・ヒューズの映画へのうなずきを掛け合わせて、前の 2 つのパートはなんとかユーモアを人間性とアイデンティティの源にする。しかし、ここでは、時々適切に配置された爆発、正しく感じられた一対のセリフにもかかわらず、一貫性、または非常に単純に言えば、時々非常にうまく共存しないユーモアのスキームに大きな問題があることをあちこちで感じます。

OctoLOLはその場所にあります

まるで、オマージュや目配せのたびに冷笑が伴わなければならないかのように、過去の映画のカーテンの中に隠されてしまったこれらのジョークに満足するのは難しい。ポップカルチャーを神聖化することは、しばしば致命的なアプローチとなるしかし、タコの記憶や、バルブを求めて以前のスパイディの旅を嘲笑することは、視聴者の投資に反することがよくあります。

この点でエレクトロは完璧な例です。ジェイミー・フォックスは、シナリオが指示するバルブを掃射するのに必要なカリスマ性とおしゃべりをすべて備えています。しかし、歴史の流れに実際の結果や影響を与えることもなく、朽ち果てるオチを提供するためだけに存在しているように見える、あなたのDNAから遠く離れた敵に、どうして興味や恐怖を感じることができるでしょうか？

エレクトロップ

アクションとジョン・ワッツ

これはおそらく、MCU 版スパイダーマンのこれまでの作品と比べて最大の改善点です。本当に成功したイリュージョンシーケンスを除いて、スパイダーマン：ファー・フロム・ホーム、ジョン・ワッツの監督はいつもひどいものだった。また、この男は、過剰にカットされたモンタージュや完全に疑わしい芸術的選択（『サンドボックスでの戦い』）など、マーベルの仕様に助けられなかったとも言わなければなりません。帰省、遊園地ホイールインファー・フロム・ホーム…）。

はっきり言っておきますが、の行動ノー・ウェイ・ホーム特に革新的なものは何もない。全体として、スパイダーマンと悪者たちの間の3つの大きなアクションシーンが暗闇で行われるため、依然としてマーベル作品の落とし穴にはまっています。たとえ分割が途切れにくくなったとしても、通常よりも読みやすく、刺激的になるわけではないと言うだけで十分でしょう。

グリーンゴブリンが無味乾燥な建物のロビーでメイおばさんを殺すシーン、森の中でのスパイディとエレクトロの戦いは、大ヒット映画の戦いに似ており、クライマックスはもう一人のスパイダーマンの存在によって活気づけられるかもしれません。それは人口から遠く離れた足場の上で行われるため、実際の人間の利害関係はありません（ MJとネッドは別として、手品によって）。

何も見えないだけでなく、醜いです

ただし、昼間の演出の改善を強調する必要があります。これは、明かりの少ない夜に外出すると、素晴らしい成果が得られることを示しています。これは特に映画の冒頭で、スパイダーマンが MJ と一緒にメイおばさんの家に戻り、何が起こっているのかを理解するためにカメラが登場人物を次々と追いかける場面に当てはまります。デジタル接続のない先験的な調和のとれたシーケンスショットで、観客はピーター・パーカーの混沌に巻き込まれます。、彼のアイデンティティを知った全世界が忍び込むことができない、彼に近い人々の反応を発見します。

さらに良いのは、明らかに、何よりもミラー・ディメンションでのドクター・ストレンジとの決闘があることです。確かに映画のアクションシーンを彷彿とさせますねドクター・ストレンジそれ自体は素晴らしいですが、このシーケンスは、灰色で暗い設定の真ん中でかなり新鮮です。ノー・ウェイ・ホームこれまでのところ。ジョン・ワッツは、反射、視点、被写界深度をいじることで、見る者を失うことを楽しんでいます。刺激的な視覚的せん妄の中で。要するに、その方が良いのです…高速道路のシーンについては話さないとしても、死ぬほど退屈になります。

厄介な悪役たち

ウィレム・デフォーの『グリーン・ゴブリン』、アルフレッド・モリーナの『ドクター・オクトパス』、トーマス・ヘイデン・チャーチの『サンドマン』、リス・エファンスの『トカゲ』、そしてジェイミー・フォックスの『エレクトロ』。彼らは全員、スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム予告編で示されているように、ピーターがドクター・ストレンジが呪文を唱えている間に妨害した後、そしてそれらはどれも、それが生み出すノスタルジーによってのみ存在することができます。（そしてまた）。

彼らの性格、役割、動機が明確に定義されることはありませんほんの数シーンで、ベータ版の悪役から血に飢えた犯罪者へと直行する人もいます。グリーンゴブリンだけが、一般的な平凡さから際立っている、このシナリオは、少なくともキャラクターの統合失調症の性質と、サム・ライミ監督の最初の映画以来のピーター・パーカーとの祖先のライバル関係を利用しています。

Ha Ha Ha (悪魔のようなアクセントで読みます)

特にエレクトロは、見た目をより美しくするために（そして古典的なコミックブックのデザインに忠実に）ターコイズブルーを残したので、彼らの新しい外見は、最初に登場した映画よりも悪いです。

サンドマンは乾燥した地殻で、何かをしなければならないときは竜巻に崩壊します。グリーンゴブリンはキャラクターの元の色を帯びますが、オーラをすべて失います。ドクター・オクトパスは嘲笑されるかわいい触手で。エレクトロはクールで不安定な男を演じますが、トカゲは影に隠れた緑色の形にすぎません、最後まで全く役に立たない。

私はピーター・パーカーを探しているのではありません、私は自分の魂を探しています

そして最悪なのは、ほとんどの俳優が絶滅したあるいは、ほぼ時間どおりに、要求に応じて返信することに満足している人もいます。信じられないほどの才能と、今も注目に値する表現力のおかげで嘲笑を避けているウィレム・デフォーを除けば、アルフレッド・モリーナとジェイミー・フォックスは一切関与せず、トーマス・ヘイデン・チャーチとリス・エファンスは、前作『スパイダー』からの出演であるため、撮影セットにも参加していなかった。彼らが出演した男性映画。

こんにちは、私たちです

脚本

MCUは文章の質、劇的な構成、感情的な構築で輝けることはめったにない、全体のシリアルロジックや、芸術的側面から切り離された商業アイテムに従属することがよくあります。でノー・ウェイ・ホーム、問題は三重です：映画は信じられないほどの買い物リスト（カメオ出演、登場人物の再登場、ファンサービス、オマージュなど）を考え出し、それらを一貫した方法で組み立てるふりをし、最後に感情的なガナッシュをふりかけてヒーローを正しく適応させているふりをしなければなりません彼の性格描写や元々の動機の対蹠地から。

結果はまったく意味のない陰謀糖蜜。このプロットは、ピーターとその近しい人々を脅かす捜査のような様子を長時間にわたって展開する…その唯一の目的は、このサブプロットをトイレに流すことになるマット・マードック（チャーリー・コックス）の出演を許可することだけだった。そして、ほぼすべての物語のアークでも同様です。それぞれの物語の動きは、規制された気晴らしの機会です長編映画が問題提起を心配することもなく、体系的に、何の問題もなく完成しました。

役に立たない黒のスーツ

悪者を「治療」し、豪華な教育施設で選ばれる場所を確保するというヒーローたちの主要な課題が残っているこの宇宙の衛生的な狂気から離れて、私たちの前に展開される課題の貧困を嘆きましょう。証拠として純粋な物語の敗走のこの段階ここで、あるべき厄介な問題、つまり大量の超強力なスーパーヴィランを殺さずに倒す方法は、価値のないシーケンスの時間内に解決されます。ヘレンと少年たちそこではヒーローたちが皆、試験管をはじきながらふざけながら、彼らが発する会話と同じくらい固定的で退屈なカメラに向かっています。

ピーターにとっては重大ではあるものの、この陰謀における唯一の人間的かつ感情的な関与は、彼は彼が愛する人全員と彼が経験したすべてを放棄するよう非難する人です。悲しいことに、結論から数分後にそれが私たちに突きつけられます。かじる骨のように、汚い雑種に捨てられました。脚本家の無能か大衆軽蔑か、この神話的な敗北の解釈を選択するのは人それぞれだ。

それに、ちょっと真面目に言っておきますが、ドクター・ストレンジははっきりしています。他の宇宙におけるピーター・パーカーの正体を知る者は皆、彼の失敗した運命に惹かれていたのです。では、グウェン・ステイシーのバージョンはどうでしょうか？アメイジング・スパイダーマン、メリー・ジェーン、ハリー・オズボーンなどエディ・ブロック？幸いなことに、亀裂に突入したのは興味深い悪役と2人のスパイダーマンでした、そうでなかったら、私たちはさらに退屈していただろう…何でも。

映画の仕様の虜？

それは7年間続きます

明らかに、パンデミックの影響でほぼ累積で1年に及ぶ休業を経験し、ハリウッドは過剰な長さの映画で失われた時間を埋め合わせることに決めたようだ。こうして、2021 年の終わりに、観客は飛び乗ることができました。シャンチー2時間12分です（実際には大丈夫です）、砂丘(2時間36分)、死ぬのは待てます(2時間43分)、最後の決闘(2時間33分)、エターナルズ(2時間37分)、ハウス オブ グッチ(2時間37分)、ウエストサイド物語(2時間37分も、みんなで言葉を交わし合った) それでスパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム(2時間28分)。

この第 4 四半期の大ヒット作の中で、ヴェノム：大虐殺をさせよう私たちに1時間38分という少しのタイムを与えてくれた（そして同時に幸運なことにブザンも見られた）、あるいはゴーストバスターズ: レガシー2h04です。後者との比較ノー・ウェイ・ホーム2 つの長編映画がノスタルジックな雰囲気を奏でているため、ほぼ歓迎されています。それぞれのフランチャイズの。そして、誰もが驚いたことに、ゴーストバスターズの復活がかなり説得力を持っていたとしたら、それはおそらく、このより合理的な期間のおかげでもあります。

このDocCavは最終的には完全に偶発的なものです

ジェイソン・ライトマンの映画は、2 時間強 (クレジットを含む) で、より緊密な物語のおかげで、往年の思い出、つまり感情的な問題をうまく捉えることができました (もちろん、野心的でもありません)。それどころか、スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホームすべての要素を組み合わせることは決して成功しません。

したがって、多元宇宙のスケールは決して研究されず、古い人物のノスタルジックな泉はファンサービスの段階を超えることはなく、トム・ホランド演じるピーター・パーカーの背後にある感情の糸は仕様の重みによって押しつぶされます。したがって、それが 2 時間 28 分続くと、複数の映画を 1 つにまとめたような気分になりますが、実際の目的を達成するために十分に開発されたものは何もありません。。より制限された要素でより少ない要素で作られれば、スパイダーマンの歴史の中で素晴らしい瞬間の 1 つが提供された可能性があるのに、大きな無駄です。

「ああ、くそー、でもこれは EL の論文だ。彼らは何も気に入らない、それはよく知られている」

トゥーベ・マグワイア

彼はあらゆる夢、あらゆる期待の対象だった。リークや噂が示唆していたように、興行収入を上げた最初のスパイダーマン、トビー・マグワイア演じるピーターはそこにいるのだろうか？答えは「はい」です。しかし、なんと残酷な失望だろう！まずキャラクター自身が、肉感が著しく欠如しており、正確な物語の弧から恩恵を受けていない、物語の中で主張すべき具体的な存在はありません。それはファンサービスのボックスにチェックを入れるためにのみ存在し、私たちを納得させるかどうかは完全に俳優の解釈に委ねられています。

マグワイアのキャリアはつい最近までほとんど行き詰まっていたが、それにはそれなりの理由があり、この大作映画に幽霊が忍び寄るのだ。自分自身が不在で、可能な限り無表情で、緑の背景で他のキャストから離れて撮影されているような感覚を与え、不幸な人は、ほんのわずかな感情も伝えることがまったくできない。対話は彼にナンセンスをぶつけることによってこの荒涼とした無効性を想定するところまで進み、これらのアバターの1人は高校の牧師としての彼の外見を心から笑います。

最もノスタルジックな人は、象徴的なショットや集合的なショットが欠けているデジタルクライマックスのおかげで、彼が再び古い衣装を着ているのを見ることで満足できるでしょうが、観察は苦いものです。このスパイディには、言うことも、することも、生きることも何もありません、そしてソーシャルネットワークを興奮させるためだけに存在します。さらに悪いことに、彼が画面に完全に登場できるのは、もっぱらファンサービスを中心に設計された 2 つの機械的な会話の間だけであり、1 つはウェブ シューターの有機的な側面を強調し、2 つ目は素晴らしい同僚を更生させるものです。あるいは、今年最も期待されていた大作が観客から 20 年も遅れてしまったことについて。

「こんにちは、微妙です」

タンテ・メイの死

紙上でもスクリーン上でも、ピーター・パーカーの人生は常に悲劇によって特徴づけられてきました。両親の死からベンおじさん、メリージェーンの死、あるいは彼の複数の実存の危機に至るまで、彼のスーパーヒーロー的な冒険は、常に非常に多くの親密な悲劇と深く結びついています。後者は、ディズニーとソニーのリブートの以前の2本の長編映画には著しく欠けており、主人公はテキストメッセージとジョークでほとんどの対立を解決できました。

したがって、私たちは、ピーターが、言葉の最も文字通りの意味で、彼を試練にさらす可能性のある恐ろしい出来事に遭遇するのをついに見てうれしく思いました。そして、映画の途中でメイおばさんの死が登場する、キャラクターに彼の悪魔と、彼が近くにいる人々にもたらす危険の両方に直面する材料があったとしましょう。残念なことに、この事件は非常に悲惨な方法で扱われています。まず第一に、ジョン・ワッツはメイを性欲の強いギャグとして以外に扱ったことがないからです。

MCU からの脱出、寓話

この三部作をトニー・スタークやハッピーの血流をそらせることに費やした後、マリサ・トメイ演じる母親役には感情の中継として機能するのに十分な存在時間がここになく、特に「家族との恐ろしい電話での対決」の終わりに姿を消すときはそうである。グリーンゴブリン。「致命的な」シーンが続きます。、悲しいことにリンパ系で、失われた感情的な時間を埋め合わせるかのように、これらすべての小さな人々が固定ショットで泣き言を言います。

結果は存在せず、これらは存在しませんパーカーの悔しそうな顔、肩に銃弾を受けたまたは、魔法のようにメイにこの物語の中で象徴的な重要性を与えるその他のトリック。

リリース、納品されましたか？

カメオ出演

さて、この最後の部分では、おそらくマーベルのショーのハイライトであるため、非常に急いで進みます。ハリウッドの巨人は競争を食い尽くすことを決意し、数十年かけてその未来を準備したそして、この物語のスーパーヒーローたちが（規模に関係なく）スクリーンから去ろうとしているわけではないこと。

明らかに、古いバージョンから古い悪役、特にウィレム・デフォーのグリーン・ゴブリンを見つけるのには楽しいことがあります。明らかに、スパイダーマン版のトビー・マグワイア、アンドリュー・ガーフィールド、トム・ホランドがチームを組んで敵と戦う（または敵を解放する）のを見るのは、何かエキサイティングなことがあります。しかしそれ以外にも、スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム何よりも、マーベルが現在の一貫性よりも未来に駒を置いた巨大なゲームのように見えます。

それで、J・ジョナ・ジェイムソン役のJKシモンズの復帰が非常に期待されているサム・ライミ三部作におけるジャーナリストの皮肉やおしゃべりを考えると、魅力的だった。最終的に、彼の存在は無駄以上で、単なる目配せに過ぎないなぜなら、彼は自分の明確な性格を見つけることができず、痛烈な返答さえも見つけられないからです。

本物の J. ジョナ ジェイムソンの何もない J. ジョナ ジェイムソン (顔以外)

もっと最悪の事態は何よりもデアデビル、別名マット・マードックの存在下に隠されている、チャーリー・コックスが演じます（Netflixシリーズのバージョン）。彼の役割は取るに足らず、到着するとすぐに立ち去り、ピーター・パーカーの裁判を無視する（彼は指を鳴らすだけで物語から消えてしまう）。間違いなく、デアデビルを見せることで、ノー・ウェイ・ホーム、マーベルは、宇宙、さらには多元宇宙を支配するための広大な銀河系計画に、新たな駒を置いているだけだ。

これは同時に、ホークアイ映画公開当時の放送では、ウィルソン・フィスクという人物が紹介された。そう言えば十分ですマーベルは、一貫性のあるユニークな映画を提供することよりも、自社の将来を組織することが重要であると確信しているようです。クレジット後の最初のシーンでヴェノムが登場するときも同様で、トム・ハーディが2分も経たないうちにノンプレイで自分を上回ります。おそらく直接戻ってくることはないだろう。つまり、わずかな利息で大きな利益が得られるということです。なんとも残念だ。