ユニバーサルソルジャー、スターゲイト: スターゲイト、ザ・デイ・アフター： なぜローランド・エメリッヒ完璧なサブですポール・バーホーベン、3本の映画に出演。
1980 年代のドイツでの最初の映画以来、ローランド・エメリッヒはアメリカ人のように夢を見ていました。それは、気候を制御できる宇宙ステーションです。ノアの箱舟の原理の悪魔に取り憑かれた人形。ジョーイの幽霊屋敷ハリウッドモンスター、そしてエイリアンの惑星ムーン44。 90年代、彼は野望を達成する手段を持っており、特に1990年にホワイトハウスを爆破することで集団の想像力を際立たせた。独立記念日。
創業イメージ
90年代から2000年代には欠かせないもので、スターゲイト、ゴジラ、パトリオットなど次の日、以来広く嘲笑されている10,000、ホワイトハウスダウンあるいはインデペンデンス・デイ：リサージェンス, ローランド・エメリッヒはしばしば軽蔑され、単なるCGIに飢えた職人に貶められてきました。しかしそれは、アメリカとハリウッドに対する彼のヨーロッパ的な見方や、政治、エコロジー、戦争、英雄主義など彼のフィルモグラフィーに散りばめられたいくつかの面白いアイデアを忘れることになるだろう。あたかも彼がシステムの武器を向きを変えて、内部から攻撃したかのようです。
ハリウッドをダイナマイトしたポール・バーホーベンに少し似ています。ロボコップ、トータルリコールあるいはスタシップ・トルーパーズ。この比較は面白いと同時に危険でもあり、3 つの例でそれを擁護しようとします。ユニバーサルソルジャー、スターゲイト、などザ・デイ・アフター。
万能兵士
リリース: 1992 – 収録時間: 1 時間 42
シルベスター・スタローンとキム・ベイシンガー主演の9,000万ドルの大ヒット作の監督としてカロルコに雇われ、その後脚本のせいで降板したローランド・エメリッヒは、イエスマンを演じるつもりはないことを即座に証明したが、その後も、特にその後も批判されることになるのはそのためだ。彼のゴジラ （それでも彼は拒否するだろう）トランスフォーマー）。
アメリカ映画の粗雑な模倣に数年間を費やした後、彼は皮肉にも次のような作品に取り組みます。ターミネーター…これは、私たちの不安定な比喩を拡張すると、少し独自のものになるでしょうロボコップもちろんすべてを考慮して。
2人のヨーロッパの映画製作者は、米国でのキャリアを追求することに熱心で、すでにかなり進んでいたプロジェクトに到着しました。しかし、バーホーベンが脚本の最初のバージョンにすでに存在していたコンセプトと風刺的なサブテキストを捉えた場合、エメリッヒは何よりも、新進気鋭の 2 人のスターのための乗り物を作成する必要がありました。ジャン＝クロード・ヴァン・ダムなどドルフ・ラングレン、それぞれから出てきますダブルインパクトそしてのパニッシャー。
ダブルインパクト
事実は、彼の同僚と同様に、彼も次の目的で雇われているということである。アメリカの機関を直接攻撃する。ロボコップ 警察に対処し、ユニバーサルソルジャー軍体の。どちらの映画も、アンクル・サムの失敗、完全に衰退したデトロイトとベトナム戦争を象徴する場所から始まります。そしてどちらの映画も、暴力を軽視することなく、決して過ちを認めようとしない国の欠陥を埋めるために犠牲となった登場人物たちの人間性の喪失の物語を語っている。
パフォーマンスへの執着、バーホーベンで自らに背を向ける運命にあるリベラルの略奪という考えも残っている。ユニソルの部隊は世論や法廷を納得させるにはあまりにも疑わしい上、放棄するにはあまりにも効果的であるため、世界の他の国々から隠蔽されている。ドルフ・ラングレンのキャラクターはアメリカの戦争狂気をすべて体現している。一方で、成功を原動力に、トップガン、プロデューサーのジェリー・ブラッカイマーは軍を賛美する冊子を1990年代に氾濫させる準備をしており、リチャード・ロススタイン、クリストファー・リーチ、ディーン・デブリンはあまりお世辞ではない肖像画を描いている。
陸軍軍団
映画と違うところロボコップ、切断されたヒーローを不安定な社会的シンボルにする代わりに、彼は貧しい兵士たちを大砲の餌に変える、犠牲をよりよく受け入れさせるためにすべての個性が消去され、最初のランボー。ジャーナリストが気まぐれで解雇され、私たちの最愛のヴァン・ダムがドルの神におもねるために消費者の健康を破壊し、タバコの箱を虐殺するので、シナリオはすべての地方機関に及ぶという原則。
検閲機と大きな野菜で覆われた血まみれの場所で、ユニバーサルソルジャー(略称…US)アメリカの大作B級映画の反軍国主義側に立っているのは明らかだ。しかし、それは、すべてのラックで入手可能な珍味として（それは本当です）、集団の想像力の中に残り、2人のスターを互いに対峙させることだけを目的として（これは本当です）、政治的意図はまったくありません（それは偽物です）。
消費の神殿の救世主
主に彼の大きな下駄による評判は、今やエメリッヒ映画と切り離せないものになっています。の力ロボコップ その原因の一部は、人間と大量破壊兵器の両方で引き裂かれ続けるマーフィーの運命の残酷さによるものです。私たちを悩ませないパラドックスユニバーサルソルジャーそれはすぐにマニ教の厳格さに屈し、古き良き決闘が行われます。長編映画の第 2 部はテーマをそれ以上発展させず、怠惰なアクション シーンを積み上げるのに忙しすぎます。それは、違反の傑作よりも、粗野だが調整されたパイクに近いままである。
最後に、誰も物語の最初の部分を修復していません。フランチャイズユニバーサルソルジャー 心地よいものから楽しいものまでなぜなら、その著者はヤンキーの制服に対して同僚ほど辛辣な態度をとったことがないからである。スターゲイト それはそうなのですが、無理やり平行にすることで、独立記念日彼のものであるべきだったスターシップ・トゥルーパーズ（これらは少し離れて出版された）、後者はオランダ語で最も特攻反軍国主義のパンフレットだった。
しかし、その結果は彼の愛国心を皮肉っているように見えるかもしれないが、むしろ反例となる。エメリッヒのこだわりは、彼がスクリーンにもたらすシナリオによって異なりますそのため、彼は業界の虐殺者というよりも、大量破壊に情熱を注ぐ日和見主義者のように見えます。
スターゲイト
リリース: 1994 – 収録時間: 1 時間 56 分
ローランド・エメリッヒは、地球規模で破壊的な成功を収め、破壊の偉大な首謀者として国際的に認められることになるでしょう。独立記念日勲章であると同時に呪いでもあり、国民と批評家の両方が彼をナパーム弾に酔った無能な厚皮者だとみなしているエンターテイメントをコンクリートの噴出とは別のものとして見る観客の顔に投げつけられた。その2年前、監督は見た目以上に生意気で政治的な大作でハリウッドを喜ばせていたことを忘れていた。
ポール・バーホーベンは、アメリカでのキャリアを通じて、自らが率いたプロジェクトのイデオロギー的プログラムを転用することを楽しみ、アメリカ社会の断層、その矛盾、あるいは彼女が苦しめていると主張する昏迷への魅惑を明らかにすることを楽しんだ。程度は低いですが、これらの迎え角のいくつかは、攻撃の中心部にあります。スターゲイト: スターゲイト。
「アイローラーのアジ、スター・ウォーズはどこ？」 »
では、大ヒット作が約束する素晴らしい星間旅行とはどのようなものなのでしょうか?それでは、アメリカの英雄たちが発見するこのマトリックス文明とは何でしょうか?SF の規範からの古代エジプト 1000 マイルの砂漠のレプリカあるいは、まったく単純に、西洋を中心とした人類の道徳的かつ象徴的な揺りかごであるアメリカの古典的な表現です。巨大都市のロマンチックな地平線、神話的なハリウッドの未来は、キリスト教の居場所すらない、泥まみれの想像力の中心に突然移されます。基本的には、ここでは、アメリカにとって究極の外国人は、隣の大陸にあるアラブ世界であることが判明した。
90年代半ば以来、それほど無害な選択ではありませんでしたが、ベルリンの壁、その後ソ連政権が崩壊そして、米国がこれほど明らかに強力で、世界に独自の物語を押し付けることができると感じたことはかつてなかった。しかし、エメリッヒはヒーローたちをこの砂の世界の限界に連れて行き、彼らを自分たちの正統性に改宗させるのだろうか？いや！ここでは、科学者こそが本当のヒーローであり、好奇心のおかげで世界を救うことができるのです。対極にある美学ランボーIII、10年も前にリリースされましたが。
「オンの灯台へようこそ」
帝国主義はラーの仕業かもしれないが、それは明らかに湾岸戦争につながる直前に政権に向けられた暗黙の批判である。カート・ラッセルに率いられた兵士たちは、しばしば人類を破壊し、ことわざのような愚かさを示します。ついに、エメリッヒは、敵役の役をジェイ・デヴィッドソンに与えるという大胆なキャスティング選択を行った、と気づきましたクライングゲーム、90年代から、ジェンダーと性的アイデンティティの問題を、並外れた正面性で大胆に探求した映画です。
非常に多くの軽度または大規模なネジの緩みが、今日でも発生しています。スターゲイト ある90年代半ばの、断然ユニークな作品、それと競合したすべての大ヒット作よりも好奇心が強く、ユニークです。
翌日
リリース: 2004 – 収録時間: 2 時間 04 分
ハリウッドがエコロジーについて話すことに決めたら何が起こるでしょうか?それは与えるザ・デイ・アフター、災害映画が1億2500万本、そこでは、デニス・クエイド、ジェイク・ギレンホール、エミー・ロッサムが信じられないほどの気候変動の渦の中で生き延びようとします。ロサンゼルスの竜巻、ニューヨークの高波、マイナス101℃のサイクロン：少なくとも数十年ではなく数日かけて圧縮され、この新たな氷河期は宇宙のジョークのように見えるこれは科学界の多くを激怒させた。エメリッヒ氏がチームと広範に相談したと主張しているのと同じことだ。
まだ、ザ・デイ・アフターハリウッドにとってはそれほど難しいことではありませんでした。その本に触発されて世界的なスーパーストームの到来デ・ホイットリー・ストリーバープロジェクトはポーカー ゲームのように設定されましたローランド・エメリッヒと彼の代理人であるマイケル・ウィマー（後にプロデューサーの一人となる）は、彼にすべてのスタジオに要求を提示し、交渉なしでイエスかノーを言うための24時間の枠を提示した。フォックスだけが受け入れた。
ローランドがスタジオと交渉
ザ・デイ・アフター～の面白くないバージョンとして始まる見上げないで、米国の副大統領（そして終末期の将来の大統領）が傲慢で無知な人物の役割を果たしています。彼はデニス・クエイドが演じる科学を拒否し、警告や事実を見たくありません。「私が知っているのは、私たちがすぐに何かをしなければ、その代償を払わなければならないのは私たちの子供たちや孫たちだということです。」、非常に不気味な大惨事を生き延びた後、主人公は集会の前で丁寧に言いました。«それは世界経済に何千億ドルもの損失をもたらすだろう」とアメリカの政治特使は答える。
数度の寒波の後、その政治家は真実に直面した。ザ・デイ・アフター 最後は紳士の謝罪の言葉で終わり、自分の間違い、欠点、無知、そして人間としての無力さを認めています。「何年もの間、私たちは地球の資源を何の影響もなく消費できるという信念のもとに活動してきました。私たちは間違っていました。私は間違っていた。"
「私は大統領だ、そして私は間違っていた」：本物のSF
そして、映画の最後の重要なポイントが来ます。アメリカ国民は生き残るためにメキシコを必要としています。北半球を襲う氷の大変動により、アメリカ政府は、裕福で強力であるとされる国々と同じように、近隣諸国に避難しなければなりません。米国大統領（エメリッヒが主張したように、その卑怯さはブッシュに影響を受けている）の言葉は記憶に残る：
「私の最初のスピーチが外国大使館から届いたという事実は、私たちの現実の変化を証明しています。アメリカ人だけでなく、世界中の人々がかつて第三世界と呼ばれていた国々のゲストとなっています。私たちが必要なとき、彼らは私たちを歓迎し、保護してくれました。そして彼らのおもてなしに深く感謝しています。」新しい大統領、新しい時代。
の黙示録翌日したがって、次のように示すことで、おいしい政治的側面を獲得しますメキシコ国境を不法に越えるアメリカ人の流出、車やその他の物資を残して、近所の人たちに避難します。すべてはジャーナリストの監視下にあり、ジャーナリストはこの逆の混乱を生きて撮影し、コメントしています。
心の琴線に触れる
終わりに近い世界の真ん中で、これが本当の竜巻です。翌日、アメリカの巨人を粘土の足で優しく嘲笑する。基本的に、それは映画の主題でもあります。人類は、エイリアンの争いを気にしない母なる自然からの危機に対処するために、エイリアンと戦うのではなく、自分自身に打ち負かさなければなりません。のように2012年人間は無力である、そして再び太陽が昇るのを見るためには、黙示録をただ過ぎ去らせなければなりません。
物語は、人類の混乱を遥かに超えた平和な惑星のビジョンで終わります。この有名な翌日は、もはや黙示録後のものではなく、政治的、社会的、集合的な愚かさの認識後のものです。これが真の生存への鍵です。何がそうさせるのか翌日ローランド・エメリッヒ監督の最も成功した感傷的な映画のひとつ。
