『パブリック・エネミーズ』: ジョニー・デップの最後の素晴らしい映画が彼の遺言だったらどうなるでしょうか?

過小評価されたり誤解されたり、公共の敵『』はマイケル・マンの素晴らしい映画であるだけでなく、おそらくジョニー・デップの隠された証でもある。

と言っても過言ではありませんマイケル・マンだったでしょう監督は時々尊敬されるが、しばしば誤解される。カルトシリーズマイアミの二人の警官、宇宙的に上品な担保そしてインスタントクラシック熱これら 3 つのハイライトは依然として権威ある名刺として機能していますが、これら 3 つのハイライトは依然として、誤解されたプロジェクトの密林をうまく隠していないトリオです。

マンはプロデュースでもあり、その後地獄のようなリリースを行った。黒の要塞、何年もの間、レクターの情報が彼のサイトから削除されました。第六感彼の化身の利益のために羊たちの沈黙、巨大なものを前にした観客の丁寧な無関心。啓示、 それからアリ そして最後に世間との完全な離婚と批判のかなりの部分からマイアミ・バイス、オーブンまでハッカー彼のファンタジー作品の制作開始がつい最近発表されるまで、私たちは彼を大画面から永久に遠ざけてしまうのではないかと心配していました。エンツォ・フェラーリ。そして、この混沌の真ん中で、特別な黒い宝石が輝きます。

それは当然です公共の敵、過ぎ去ったハリウッドの栄光の碑文、そしておそらく彼の取り返しのつかない転落を予見していた、当時栄光の絶頂にあったスターのいたずらな証言。

自分を傷つけてジョニー・ジョニー

デリンジャー脱出計画

歴史が認める追いはぎ者は稀だ。生きているうちに神話になる人はなおさらです。違反や反逆の人物、時にはリバタリアンの象徴、時には社会闘争の象徴...ロビン・フッドの守護者が浮かぶそれらの中で最も有名なものについて。これは次のようなケースでしたカルトゥーシュ、私たちは最近これに専念しました分析するこれは今日私たちが興味を持っている俳優と無関係ではありませんが、ジョン・デリンジャーとも無関係ではありませんが、間違いなくそれ以上です。

20世紀初頭の破壊的なアメリカの象徴は、いわば彼の血統やキャリアの最後の人物であったが、彼の死はアメリカ社会だけでなくその制度構造にも重大な変化をもたらすことになった。そのギャングスターは素晴らしい実績を持っています。繰り返しの共犯者たちを伴い、彼は全米で少なくとも24の銀行、4つの警察署を強盗し、刑務所から2度脱獄に成功した、1934年にシカゴで射殺される前に、映画館を出ました。このギャングとその仲間たちは、ニュース雑誌や最も有名な出版物だけでなく、タブロイド紙でも見出しを飾りました。

そして振り出しに戻らないでください

虐待に伴う流血事件が定期的にあったにもかかわらず、この男は権力者を攻撃し、金持ちから不当に受け取った金を盗む民衆の一員として、ポジティブなオーラの恩恵を受けていた。時代によって強化された大恐慌のイメージ人口の貧困により、彼は反逆者として非常に人気があり、また、悔い改めない誘惑者としての評判もあった。そして、おそらく、ジョニー・デップ彼は教団の代表者に鉛の一斉射撃をする習慣がないので、マイケル・マンが彼にこの「命よりも大きな」役割をオファーしたのは完全に論理的である。

デリンジャーは犯罪の恐竜であり、犯罪貴族の空想的な形態の代表者であったが、それは彼の手口、つまり犯罪者の変容によって失われてしまった。合法的に見せかけたいマフィアの環境、完全に近代化された法執行機関。ハリウッドとは関係ないんですか？よくわかりません...

ここで、このゲームとジョニー・デップの人物像が 20 世紀後半の大衆に明らかに特徴を与えたものについての解釈を与えないように注意すれば、それでも、このゲームの特異点を構成するものを定義するのは簡単です。その始まり以来、人々がそれを認識して以来、私たちがこのつながりをたどり着くのは、泣き虫または端でエドワード・シザーハンズ、俳優デップのアイデンティティを確立するのは方法ですアメリカの王道の対蹠地での試合。

マンからハリウッドへのちょっとしたメッセージ

それは決して「方法」を模倣するものではなく、視聴者にどんな痛みにも同化できるような投資の形や、実存の危険の形を与えることは決してありません。俳優はダンスの一種を演じ、オーバープレイします。それはパントマイム、彼が演奏していることが明らかなピエロですそして私たちは、解散の危険を冒してまでキャラクターに溶け込む彼の能力を必ずしも喜んでいるわけではありませんが、彼がキャラクターとやりくりすることに明らかに喜びを感じていることを私たちは共有しています。そうすることで、彼は観客に自分と共有する喜びと、人形遣いや語り手のようにキャラクターの感情を強調し、安定させます。

マンの映画で彼が限界まで押し上げているのは、この立場である。

連邦職員かハリウッド幹部か？

笑って、あなたは驚いています

いつ起こるか公共の敵、ジョニー・デップの転落を真剣に予測する人は誰もいません。の3つのエピソードから来ています。パイレーツ・オブ・カリビアンこれらは世界的な成功を収めただけでなく、主に彼がディズニースタジオの階層構造に対して率いた闘いによる成功でもあった。誤解され恐れられる性格を押し付けるその重役らは、今度は、この作品がとらえどころがなく、不条理で、不適切で、さらには「同性愛的すぎる」（つまり、このパントマイムの神聖化、幼稚で芝居がかったもの）になるのではないかと恐れたが、それが作家たちの側で軌道に乗ったとき、これほど素晴らしいキャリアが結晶したのである。それが大ヒット作の海岸をダイナマイトするとき。

公開恋愛って…

私たちはギリアムとジャームッシュ、そしてまだ映画の成功に酔いしれているディズニーの両方からこの作品を賞賛します。不思議の国のアリス。しかし、この作曲家は間違いなく以前からこのハリウッドに属していた。公共の敵ある年から発売されるアイアンマンこれは、マーベルの大画面での（再）誕生の行為、ディズニーによるマーベルの乗っ取り、そしてブランド、ライセンスの勝利の発表、そして予測不可能な出演者の計画された終了をマークするでしょう。祖先が想像できなかったように、俳優たちはキャラクターや商品と結びついてスタジオの懐に戻り、俳優自身が人気を確保する以上に知名度を確保することになるだろう。

デップの黄金時代は終わった、そしてこれがまさにマイケル・マンの阻止された叙事詩の内容です。それは、主人公が飛行中に斬り殺され、道路の真ん中で白熱の鉛で横切られ、歩道に自らの血を吐き出したからだけではなく、何よりも、通訳と同様に彼もそれを知っているからである。

呪われた恋…

キャラクターが映画館で旅を終えるのは偶然ではありません。彼を裏切るしかなかった者たちを伴い、デリンジャーは、デリンジャーに関する映画を見るために映画館に行きます。その逸話は本当です。有名な追いはぎ、電気銀行強盗は、人生の最後の 2 時間を、架空の形で自分自身の旅をたどる映画を観て過ごしました。そして突然公共の敵 めまいがする。

私たちの目の前で、ジョニー・デップは自分自身のキャリアを観察し、敗北と勝利の両方の表情を見せ、あたかも彼だけが彼の勝利の範囲を把握し、それが彼の転落の前にあることを知っていてそれを楽しむことができるかのように見せます。デリンジャーはこの部屋を出たとき、最初の本物の連邦捜査官たちがアスファルトの上で彼を待ち構えており、みんなの前で彼を処刑する準備ができていることにまったく気づいていなかったのだろうか？おそらくジョニー・デップと大差ないかもしれないが、現時点ではそのことを知らないのではないかと思う人もいるかもしれない。ハリウッド業界はまるで顎罠のように彼に迫ろうとしている。

実際、2010年代はアーティストにとって容赦のない時代となるだろう。失敗に終わった続編から世間に無視された大ヒット作まで、彼は栄光から象徴へ、象徴から記憶へ。 6 年間の失敗と宇宙費用の報告を経て、間違いなく彼の砂漠横断と確信は次のとおりです。古い巨人はハリウッドの新しい状況と相容れないそれは彼を少なくともグロテスクな別居と同じくらい恥辱に陥らせることになるだろうし、法的遅延は彼らが呪いを見つける以上に権力の喪失を強調することになるだろう。

このように、マイケル・マンは、すでに深淵を熟考している神話の助けを​​借りて、伝説の崩壊を見事に物語ります。

ミスター・デリンジャーの新しい服

紳士強盗

しかし、マイケル・マンはジョニー・デップを記念して霊廟を建てただけではありません。そしておそらく彼は本当にそのつもりはなかったのでしょう。間の致命的なシンクロニシティ俳優とそのキャラクターは遺言上の目的を果たすはるかに大きく、はるかに美しく、過去 15 年間にアメリカの産業内で起こった変革と一致しています。したがって、次のプロットは明らかに偶然ではありません。公共の敵 期待のギャング映画の海賊版。

確かに、マイアミ・バイス潜入スリラーの古典的な構造に対してめまいのするようなサイドステップを調整することを既に楽しんでいたが、それらは非常に多くの崇高な呼吸で構成されており、物語の目的地には何の影響も与えませんでした。彼がデリンジャーに執着すると、マンは冒頭から彼を囚人として確立する。模擬囚人であり、確かに脱獄する能力はあるが、その刑務所が出発地と目的地を構成しており、それを彼の逆の分身であるメルビン・パーヴィスが率直に言葉で表現する（クリスチャン・ベール）、最初の対決中。

「映画館で見た」

デリンジャーが逃げるとしたら、彼が何を言おうと、それは最後の一撃のためではなく、ラブストーリーのためだ。ビリー・フレシェットを含むこのロマンス (マリオン・コティヤール）観客以上のものを望んでいませんが、この素晴らしいゴマを一度聞いたら、どちらももう抵抗することはできません。

「野球、映画、洋服、素敵な車、ウィスキーが好きです。あなたも。これ以上何が必要ですか？ »

この映画製作者がアメリカの警察制度の近代化をある程度の正確さで記録しているにもかかわらず、それ以降、デリンジャーの逃亡ほど意味のあるものはなくなるだろう。実際、私たちは連邦軍の刷新を目の当たりにしています。連邦軍は、これまである州から別の州に逃れて逃亡していた犯罪者たちを終わらせるために、法的手段だけでなく、法的かつ物質的な手段も備えています。ギャング側でも同様の見解があり、大きな魚は活動を正常化したいと考えているようです。狙撃兵の時代が到来し、慎重さが足りず、最終的には目立たないギャンブル場よりも利益が少ないロマンチックな冒険家と付き合いたい人はもういません。

グラモート？

シネマは再び死んだ

20 世紀初頭のハリウッドについて、これ以上正確な定義はありません。確かに、アメリカの映画業界は先週、カジノサイトのスタイルで製作された大型機械が、大隊に知られていないアーティストによる実験的な旅行よりも利益をもたらすことが多いということを発見しなかったが、確立された政策を弱体化させる政策が動き始めた。不安定な人材がプログラム可能な紙幣印刷機を支持するということは、依然として目新しいことである。

それ以来、それはもはや単なるものではありませんジョン・デリンジャー、天才強盗、人気アイコンだが扱いにくい泥棒、路上で行われます。それはジョニー・デップ、天才俳優、人気アイコンでもあるが、ますます商業的に成り立たなくなり、撮影現場で手に負えなくなることが多くなったアーティストである。

したがって、公共の敵かなり先見の明のあるものになります。長編映画の最後の数分間に自分自身を賞賛し見つめ、同時に観客の鼓動を捉えているのはデリンジャーだけではない。それもそうではありません自分のオーラを楽しんでいるジョニー・デップ。これらすべてが同時に起こっています...そしてハリウッドは自分自身に鏡をかざし、その遺産と業界が自ら選択した未来について熟考しています。したがって、連邦職員がデリンジャーの近くに陣取り、背中を数発撃って彼を殺害するという、この致命的なシーケンスの信じられないほどの象徴的な力があります。

「バイバイブラックバード」

その後、マンのカメラはいつもより冷たくなり、より氷のようになり、以前にデリンジャー裁判の移転に関するアーカイブ映像を再現したときと同様に、彼は昆虫学者のように観察します。遺体の遺物を回収しようと急ぐ大勢の見物人、布切れ、髪の毛の束、または最後の断末魔のガラガラ音を聞くこと。語り手は死に、冒険的な物語の形式は私たちの目の前で消えます。

だから、それを体現するMarshallがスティーブン ラングビリー・フレシェットを見つけ、恋人が彼を通して彼女に宛てた最後の言葉をささやきます。表現されるのは再びマイケル・マンのハリウッドです。耳元でささやく「バイバイ、ブラックバード」。デップの不名誉、大衆娯楽の浄化、そして15年後、映画館に観客を集めることができなくなったアメリカの作家たちの干からびを告げる、遺言のような雰囲気を持った別れ。