カルロッタ スプリングス肉と血。今では映画のフィルモグラフィーに欠かせないと思われる映画を（再）発見する機会。ポール・バーホーベン。
独占的なビジュアルとブルーレイ版を備えたウルトラ コレクターのボックス セットには、ヴァーホーベンによる音声解説といくつかの特典が付属しています... カーロッタはそれに値するボックスを提供しました肉と血、苦しみの中で生み出され、リリースされたときに不当に排除されました。この暴力的なオランダ人は現在もフランスで暴れているが、この作品は彼の乱暴な始まりとアンクル・サムとの放浪の間に立ち往生している彼の作品の重要な長編映画であるだけでなく、しかし、彼の最も暗いエッセイのひとつでもある。
いささかろくでなしの仲介者としての彼の立場は、奇妙にも彼のニヒリズム、特に人間嫌いを強調しており、この映画監督が決して強迫にさらされているほど鋭敏ではないことを証明している。原題が「邪悪の碑」（肉と血）彼の執着を数学的に要約しています。
ルトガー・ハウアーはベルセルクのガッツの創作中に三浦に影響を与えたであろう
政治的亡命
1980 年代半ば、ポール バーホーベンは祖国を限界まで押し上げました。彼は、2 作目の長編小説映画から既にそれを大きく揺るがしていましたが、その内容は非常に間違っていました。ターキッシュ・デライト、ほぼすべての社会層を一目見るだけで撃ち殺す、性と暴力の放蕩行為。それは砲弾のように砕け散り、地元の習慣や道徳的姿勢を覆しました。彼のフィルモグラフィーの残りの部分も同様にスキャンダラスでした。ケイティ・ティッペルなど運命の選択人々をうんざりさせ、しかし、それは水しぶきそれが彼を亡命させたくなるその結果、中世のフレスコ画を移築することになりました。
不敬な若者の時として極端な挫折を描いたこの映画のために、彼は委員会が脚本を審査する中、その存続に不可欠な公的資金を獲得するために戦わなければならない「退廃的」。彼はテキストを書き直すことを余儀なくされました...しかしオリジナルのバージョンを変更し、かなり重大なスキャンダルを引き起こし、デモを引き起こすまでに至りました。資金を見つけるのは非常に困難だったので、彼は妻のアドバイスを受けて、米国から送られてきた資金を受け取ることを検討しました。しかし、彼は躊躇しています。自分のスタイルがアメリカ映画に適しているとは思えず、アメリカ映画のチームを放棄することには抵抗があります。
スペッターズ、映画監督のオランダ時代の挑発的な傑作
それは回転します第四の男、その後、本当に国際的に漂流し始めます肉と血。「おそらく、これは私にとって初めての逃亡の試みでした」と彼は打ち明けた。モンド。というシナリオを実現するために、ジェラルド・ソーテマン彼が魅了された中世をテーマにした作品では、予算の大部分を提供してくれるアメリカのスタジオ、オリオン・ピクチャーズに依頼し、スペインで撮影を行った。アメリカ人の慎重な第一歩、彼らはおそらくこの暴力的な物語の中に、の成功を再現する機会があると考えています。コナン・ザ・バーバリアン、3年前にリリースされました。
その作者を望まないシステムに直面した憤りから生まれ、完全なためらいから生み出された、肉と血今はバーホーベンのキャリアの岐路に立っている。彼の最愛のアンチヒーローが住んでいた初期の挑発的な熱意がまだ残っている彼は、すでに西側の政治構造をより直接的に攻撃し始めています。両方の長所を生かした 100% バーホーベン製品。彼の失敗はまた、明白な事態を予言している。オランダを限界まで追い込んだ後、この映画監督はスポンサーにとって永遠の小石であるアメリカに対しても同じことをするだろう。ただし、彼らの慣例を少し乱用する前には注意してください。
雨の中の涙
トライアングルドール
この映画の特質の多くはこの妥協、特にチームの変更によって課せられた変革から生まれています。オリジナルの脚本は、無法な傭兵であるマーティンと、グリーンになった彼の元上司であるホークウッドの関係に焦点を当てていました。しかし、制作は異性愛を条件として課した、バーホーベンが従わなければならなかったハリウッド映画の前提条件。そこで彼は非常に若い人材を雇ったジェニファー・ジェイソン・リー（デミ・ムーアが合格したオーディションの終わりに）野心的な科学者スティーブンと「愛」の三角関係（引用部分は重要です）を形成します。
監督は、自分を有名にし、そして有名にするであろう女性キャラクターに立ち返ることを余儀なくされる。人気のサブジャンルを立ち上げるまでに、アメリカ映画におけるセックスの重要性を再確認する人物、肉欲関係を問題の中心に置く、すべての官能性を取り除きながら。行われる決闘は、性的なトロフィーを獲得するための男性の戦いに変わりますが、同意はほとんど重要ではありません。
この映画に登場するカップルは皆、トラウマと支配に陥っています。
可哀想なアグネスはまだ処女で、使用人から生殖を教わるほどで、その行為から快感を得られると素朴に信じている。わずかな金品をめぐって争う男たちのプライドに取り憑かれた彼女はレイプされ、自分を捕らえた少数のグループを支配する支配の仕組みに適応せざるをえないことに気づく。マーティンとスティーブンは若い女性を卑劣な誘惑者とみなすが、彼女は暴力やニヒリズムの爆発によってセクシュアリティの曖昧さが形成される前に、まず生き残ろうと努める。そして自分自身の人間性の否定。
あるいは、女性を方程式に投入する必要があったハリウッドのエンターテイメントの規範をすでに歪曲する方法。の世界で肉と血、制度によって、または強制的に課されたカップルはいますが、愛はありません。異性の二人の関係は必然的に淫乱ゲームとサバイバルゲーム、それはロマンスとしてかろうじて偽装されています。第一幕から、サイコロは投げられました。惚れ薬として、ティーンエイジャーは腐敗した死体の下でのみ成長する根を掘り出します。これは、彼女のロマン主義が来るべき衰退の警告サインです。
結婚の色、束縛の空気
セックスはもはや美しい瞬間でも、それ自体が目的でもありません。それは武器です。バーホーベン自身にとって、彼の（アンチ）ヒーローのペニスは彼の刃の延長です。物質的であれ女性的であれ、すべては男根の攻撃と略奪だ。しかし、敵対者を温存することに疑問の余地はありません。最初は進歩に熟達し、したがって中世の泥沼とは程遠い若い理想主義者として描かれていたスティーブンは、すぐに性欲旺盛な騎士に変わり、敵と比べてあまり高潔ではありません。
アニエスは無慈悲な戦士への変身を完了します彼女は、プリンス・チャーミングは存在しないこと、そして最もロマンチックな人物でさえ、彼女を利用するために最悪の虐待を行う可能性があることに気づいたとき。彼の最後の表情は、興味をそそるというよりは皮肉なものです。彼女はまだ、より小さな悪の間をさまよっています。彼女の冒険は、私たちと一緒にバーホーベン的ニヒリズムの紆余曲折に突入する魅力的なものです。
生き残るための情熱を模倣する
人間は死ななければなりません！
なぜなら、この映画製作者が西洋文明の前提を女性蔑視で残忍な殴り合いとして描写するなら、彼はまた、これまでスクリーンに映された中で最も過激な人間嫌いのデモンストレーションの一つで、ほとんどすべてのカーストと制度を汚すことを躊躇しないからである。をきっかけに制作されたコナン・ザ・バーバリアンその他エクスカリバー、エル当時の中世の物語に特有の英雄主義を拒否する完成した腐った人々の集団を描くために、非常に残念なことにルトガー・ハウアー、で米国でブレイクしたばかりのバーホーベンのおかげで発見されました。ブレードランナー（とりわけ）自分自身を否定的な役割に閉じ込めたくありませんでした。 2人のオランダ人の間に意見の相違があったため、撮影は非常に困難になりました。
ちょうどこの種のエンターテイメントの中心である殺陣が、傭兵部隊による虐待を好む監督によって、時には文字通りに、すくい取られるだけであるのと同じように。彼によくあることだが、映画の宣伝システムが発表する大スペクタクルは、実際には人間のすべての卑劣さをカモフラージュし、エロチシズムの約束が連続強姦を隠し、戦闘の遍在する暴力を隠している。偉大な人気物語の原色としての死とセックス。
死と混沌
ストーリーがあまりにも汚いので、ジェームズ・ホーナーはこの映画を「つまらない」と言って作曲を拒否した。「クソ」。彼に代わったのは、バジル・ポールドゥリスの記念碑的なサウンドトラックを担当コナン。そのテーマは、監督の非常に絵画的なショットと連動して、プロットの推定される壮大な要素と実際の問題との間のギャップを皮肉っています。この壮大なテーマには暗い心が含まれており、疑わしいエネルギーがにじみ出ています。
潜在的なアナーキストであるロビン・フッド、私たちのアンチヒーローは、それほど派手ではない快楽主義者ですナルシシズムと貪欲の怪物彼らは、自分の道にあるもの、価値観、勇気、無邪気さなどすべてを破壊します。倫理的方針の模倣として、枢機卿によって体現された政治的主張（彼らは全員赤い服を着てすべてを共有し、人間のエゴが共産主義の理想を蝕む様子を明らかに想起させる）と宗教的主張が含まれている。
この作品は、バーホーベンが宗教に捧げるあらゆる憎しみを体現しています。。彼の仲間たちと同じくらい退廃的だが、彼はカトリックの象徴を操作してその行き過ぎを正当化している。偽善者で愚かな彼は、目の前で起こっている卑劣なレイプについてはコメントしない。そして、この犯罪の後、彼が神聖視していた聖人の像が燃え始めたとき、彼はそれを神の側の不承認の兆候としてではなく、兆候として見ています。
十字架と旗
時代錯誤（大規模なスケールは、救うためではなく殺すために時代より前に発明されました）を私たちの世界との架け橋として非常に多く使用し、この映画は、その記憶に残る導入シーケンスから、誰にも、誰にも惜しみません。カメラを一度動かすだけで、戦争の残忍さが宗教的な酒粕の儀式に取って代わられます。日和見的かつ迅速な解雇のように見えるであろう戦いの舞台裏では、売春と青少年搾取が混在し、技術開発は退行的な暴力を支持する方向に押し流されている。すでに彼は壮大なアンチ映画を制作している、後陣営の卑劣さを支持して騎士道の偉業を無視することを提案しています。
エキサイティングな物語の幻滅したフィナーレよりも悲観的ですオレンジの兵士たち、バーホーベンの初期の戦争映画の 1 つ、肉と血シニカルな二等度のことを予想しているロボコップ、 それからスターシップ・トゥルーパーズ、まさに最も愚かなヤンキーを狂わせるものです。オランダ人が正式に見出しを飾るには、中世社会の倒錯をアメリカ制度の潜在的なファシズムに置き換えるだけで十分だろう。しかし、それはまた別の話です...
