ボーン・キラーズ: タランティーノ監督が却下したスキャンダル映画

作者クエンティン・タランティーノ、 監督オリバー・ストーン、生まれつきの殺人者この作品は政治的であると同時に下品で視覚的にも目を引く作品だ。

クエンティン・タランティーノが主役の一人を演じることに加えて脚本を書いたことはよく知られていますが、地獄の一夜1996年に公開されたロバート・ロドリゲス監督の作品。キル・ビル彼はすべての映画の脚本を書きましたが、自分が書いたすべての脚本を監督したわけではありません。発売までの間にレザボア・ドッグスそしてそれのパルプ·フィクション, タランティーノは2本のロードムービーを書きました。トゥルーロマンスなど生まれつきの殺人者、1年離れてリリースされました。トニー・スコットの映画の脚本とは異なり、生まれつきの殺人者オリバー・ストーンと他の2人の脚本家、リチャード・ルトウスキーとデヴィッド・ヴェロスによって大幅に作り直された。

物語の展開に不満があり、タランティーノ、オリバー・ストーンがメディア風刺にしたアクション映画を否定。と生まれつきの殺人者、 またはナチュラルボーンキラーオリジナル版では監督小隊 などジョン・F・ケネディ ひどく政治的な作品を発表します。二人が繰り広げる暴力的かつ美的インパクトのあるロードムービーの裏側ウディ・ハレルソン–ジュリエット・ルイス、彼はマスメディアに対して痛烈な批判を行っています。アメリカ社会の不気味な暴力への執着そして殺人。

全く普通のアメリカ人

自然生まれの恋人たち

ロードムービーとは、1970 年代にアメリカでブームになった映画のジャンルです。ボニーとクライドアーサー・ペンのデュエット曲は最も広く普及している曲です。時には友好的で、時には家族的なこのデュオは、1990 年代に登場したロードムービーの大部分において、ほとんどの場合ロマンチックなペアです。デヴィッド・リンチ映画のセーラーとルーラ、クラレンスとアラバマトゥルーロマンスそしてマロリーとミッキーから生まれつきの殺人者、全員が逃亡中のカップルであり、彼らが住んでいる世界の犯罪と暴力に何らかの形で対処しています。しかしマロリーとミッキーの逃亡は他とは異なります。

の主人公たちとは異なり、トゥルーロマンスなどセーラーとルーラ暴力から逃れ、襲撃者から逃れるために特定の瞬間に武力行使を強いられているにも関わらず、オリバー・ストーンが演じる二人の人物には道徳心がまったく備わっていない。恋人たちは武器を取る必要はない、彼らは純粋な快楽のために人を殺します。

タランティーノの英雄

父親から性的虐待を受け、性的虐待を受けていたマロリーさんの両親の殺害は、長年の監禁を経て解放への旅の始まりとなったかもしれないが、それは暴力に満ちた人生への葬儀の昇天の始まりにすぎない。生まれつきの殺人者二人の登場人物の殺人的な狂気を決して正当化するものではない。彼らはこれを自分たちの自由意志で行います。夫婦は犯罪行為において団結し、その後に恐怖を引き起こす。

70年代のロードムービーというジャンルのモデルのように、イージーライダー デニス・ホッパーのこの道を歩むことで、二人の英雄は抑圧から逃れることができ、それはマロリーの憎むべき家族のホームコメディ・モードのシーケンスによって完璧に示されている。しかし、ここでは、道路は彼らを社会から遠ざけることはありません。彼らは限界的なヒッピーではありませんが、新しい逸脱した世代、芯まで腐った社会の象徴、誰が殺し、誰がレイプし、誰が数人の連続殺人犯をスーパースターに仕立て上げたのか。

団結が犯罪を起こす

マスメディア（そして殺人者）

ミッキーとマロリーは 1980 年代から 90 年代に育ちました。したがって、これらは、テレビ、広告、有名マスコミに騙されてきた若者である MTV 世代の完璧な製品です。 2 人の登場人物のテレビとメディアへの執着が中心です。連続殺人犯のカップルについての映画は真実ですテレビで放映されるメディアと新世代の重要な作品そしてスターシステム。

テレビが過剰に代表されているのは、生まれつきの殺人者。犯罪者はテレビを見て人気を追います。自分自身がスクリーンに映るのを見ることに喜びを感じる、この突然の絶え間ない注目を糧にします。このメディアへの執着はミッキーとマロリーに限ったものではなく、社会全体が共有しているものです。殺人者は、最終的には自分たちよりも優れているわけではない人々から与えられる注目を甘やかします。

ようやく認識されました

ロバート・ダウニー・ジュニア演じるテレビ司会者、スクープやセンセーショナリズムに熱心な、不健全な魅力を体現する殺人者にとって社会の、したがって最も正常な個人の。さらに、公開後に起こった特定の犯罪はこの映画に触発された疑いがある。番組のためにロボトミー手術を受ける前に二人の殺人者にインタビューするために来たジャーナリストは、囚人たちがなんとか逃げ出し、刑務所が混乱に陥るのを見て、比類のない興奮を経験します。犯罪を暴露することで生計を立てている人は誰でも、最終的には他の人たちと同じように、「生まれつきの殺人者」の犠牲者となるでしょう。

栄光の約束

監視カメラも含め、すべてのカメラが二人の見習い殺し屋に焦点を当てており、彼らの警察による追跡はアメリカ軍によって生中継されている。若いミッキーの目標は単純です、彼が望むのはチャールズ・マンソンよりも有名になる、世界で最も人気のある犯罪者。逃亡中のこれらの亡命者は名声を知りたいと思っていますが、これは周縁性についての非常に奇妙な概念です。

ストーンは私たちにこう言いますカウンターカルチャーはもう存在せず、疎外感も存在しない。ロードムービーのヒーローは、20 年前と同じようにはもう存在しません。これからは、誰もが栄光を求め、殺人者であっても、もはや社会から排除されず、社会に完全に統合され、称賛されます。有名人になった彼らはシステムの一部です。

リアルリアリティテレビ

新しい世代

そして生まれつきの殺人者この映画が非常に記憶に残り、今では必見の映画とみなされているのは、90 年代のアメリカについての政治的な視点だけが理由ではありません。生まれつきの殺人者網膜に印を付けるフィルムです印象を与える前に言っておきますが、これら 2 つの側面は矛盾するものではなく、完全にリンクしています。

オリバー・ストーンは、メディアに対する批判と政治的発言を具体化するために、彼がターゲットとする世代、つまりテレビに魅了されている世代のコードを使用します。まるで視聴者は自分自身を小さな画面の前でザッピングしていた、彼は、家族向けホームコメディとその事前に録音された笑い声から、超様式化されたアニメーションシーケンス（アニメーターのマイク・スミスが監督）に至るまで、まったく異なる画像に直面していることに気づきます。テレビ画面と同じように、西部劇からドラマ、漫画からコメディ、ロマンティック コメディから本格的な犯罪ショーまで、たった 1 つのステップしかありません。

ミッキーの頭の中？

番組の抜粋、世界中のインタビュー、雑誌の表紙、サブリミナル画像の挿入…生まれつきの殺人者まさにビジュアルポプリです。彼の作品では工事期間中も映画館は営業しております、批評家のティエリー・ジュスは、彼が若者文化と呼ぶものについて説明しています。生まれつきの殺人者:「この文化は、ハイパーマーケット、コンピューターのメモリ、ビデオストア、または双方向テレビチャンネルのように、誰もが利用できるイメージ、記号、フェティッシュ、オブジェクトの膨大な貯蔵庫に基づいています。このようにして、私たちは蓄積し、再生し、ジャグリングし、流用し、サンプリングし、編集し、望遠鏡し、合成し、砕き、破壊し、霧化することができます...」

オリバー・ストーンは、撮影方法と作品の両方で自分の仕事を楽しんでいます。編集、完全にてんかんある画像から別の画像、つまりまったく異なる画像への移動が止まることはありません。カラー シーケンスの途中で、2 つの実写ショット間のアニメーション シーケンスのように、白黒ショットが突然現れることがあります。

デジタルからフィルムへ

生まれつきの殺人者ビデオクリップに目を釘付けにして育った若者をイメージし、新しいタイプの表現を上演します。しかし、長編映画は単なるスタイルの練習に過ぎません。観客は、一種の当惑させるような視覚的な狂乱に陥った, ポップカルチャーが滴るこの世界。常に動いているカメラは、マロリーとミッキーの登場人物と同じくらい不安定です。極端なハイアングルまたは完全なローアングルでのバブルショットは、映画の主題と同じくらい不安定で、目まいがし、吐き気を催すものです。生まれつきの殺人者。

米国で初めてNC-17（17歳未満禁止）に分類され、生まれつきの殺人者』はいくつかのシーンが削除された後、最終的にR指定（17歳未満は大人の同伴が必要）で劇場公開され、その後ディレクターズカット版が追加された。暴力を扇動した疑いで告訴される, この映画は、1994年にフランスで起きたレイ＝モーパン事件など、実際の殺人事件と関連付けられることが多い。

「アニーはどうですか？」

～によって引き起こされたスキャンダル生まれつきの殺人者列聖に悪影響を及ぼさなかったし、暴力的で不健全であるにもかかわらず、今では90年代のカルト映画の1つとなっているが、この政治的な作品は、同じくスキャンダルを起こした監督の他の作品と完全に一致している。ニクソン などジョン・F・ケネディ、そしてスキャンダルについて話すのが好きな人もいます。スノーデン、2016年に公開された彼の最後のフィクション長編映画。生まれつきの殺人者そして 90 年代になると、ロードムービーというジャンルはもはや政治的で批判的ではなくなります。ザ生まれつきの殺人者他のモデルに道を譲った。リトル・ミス・サンシャイン、2000年代のアメリカのコメディドラマおよびロードムービーのランドマーク。