1986年、フランシス・フォード・コッポラ監督は、『バック・トゥ・ザ・フューチャー』の大成功の翌年に公開されたタイムトラベル映画『ペギー・スーの結婚』を監督した。
もはや伝説の監督地獄の黙示録あなたゴッドファーザー、フランシス・フォード・コッポラ1986 年に彼の最高の映画の 1 つを製作しましたが、彼のキャリアの中で言及されることはほとんどありませんでした。それには正当な理由があります:ペギー・スーが結婚』の大成功の翌年に公開されたタイムトラベル映画です。バック・トゥ・ザ・フューチャー。
1985年に発売された、バック・トゥ・ザ・フューチャーロバート・ゼメキスの漫画の翌年、この主題に対する独自の解釈を提供したのはフランシス・フォード・コッポラでした。25年前の両親と高校生活に再会した女性の物語。とキャスリーン・ターナー主役で、そしてニコラス・ケイジ耐え難い夫のことで、ペギー・スーが結婚コッポラの象徴的な映画の中で引用されることはほとんどありません。
さらに、監督は、ジェリー・ライヒトリングとアーリーン・サーナーによる脚本が最初に監督されたとき、制作に遅れて参加しました。ジョナサン・デミ、芸術的な違いのためにプロジェクトを去りました。しかし、この映画にはコッポラの多くのこだわりが見られ、パステルカラーとノスタルジックなブルーッテの下には、監督は、彼の映画につきまとう暗くてメランコリックなテーマを探求しています。表面的にはドクとマーティを売りにする映画に戻りますが、そのサブテキストでは、ドラキュラ あなたドニー・ダーコ。
悪魔の舞踏会でのキャスリーン
バディ・ホリーからコッポラ家まで
類似点バック・トゥ・ザ・フューチャーまったくの偶然ですが、この 2 つの映画のプロフィールは驚くほど似ています。同じ上でプレイする50年代末の懐かしいファイバー、オプション・ロカビリーとアイスクリーム売り、どちらも過去に戻って（一方は両親の青春時代を、もう一方は自分自身の青春時代を発見する）、現在の人生を変えるファンタジーを描いています。
ほぼ同額の予算（ゼメキスに1,900万、コッポラに1,800万）では、次のことは明らかです。ポップカルチャーの歴史の中で、競合他社を完全に追い抜いた最初の企業、ドクとマーティの冒険は3億9,000万ドルをもたらしましたが、4,150万ドルというちょうど許容可能なスコアに対してペギー・スー。
コッポラ監督が比較的控えめな人物像に慣れているのは、もし彼が天才として認められる方法を知っていたとしても、最初の作品を除いて、監督が興行収入の幸運のお守りになったことは一度もなかったからである。ゴッドファーザー 1972年以前ペギー・スー（さらに言えば、その後も）彼のフィルモグラフィーは主に次のもので構成されています。臆病で、さらには残念なパフォーマンス、たとえば秘密の会話(1974) は予算 1.6 に対して興行収入が 440 万に過ぎなかった、またはアウトサイダー（1983年）は34人弱を連れてくるのに1000万かかった。
繰り返しますが、これは実際に大規模な暴落があったことを考慮したものではありません。ラスティ・ジェームス(1983) では、10 件中 200 万件のみが報告されています。お気に入り（1982年）は伝説的な失敗作で、2,600万の予算で興行収入はわずか60万ドル強に過ぎなかった。素晴らしい映画ですね、そうです！しかし、スタジオにとってあまり勇気づけられない、またはまったく恐ろしい数字もいくつかあります。
エトペギー・スー生ぬるい予算と生ぬるい結果の連続の一部となり、国民に何の痕跡も残さないだろう（それは記憶に残るだろう）バック・トゥ・ザ・フューチャー）、その監督の経歴（壮大で暴力的なフレスコ画は保持されます）。しかし、その逸話的な旅にもかかわらず、ペギー・スーが結婚コッポラのフィルモグラフィーの中でテーマ的に非常に重要な映画である。その理由は単純だ。彼の永遠の時間探求における転換点。
« ペギーです！ »
失われた時間を求めて
コッポラ自身が脚本を書いたわけではありませんが、不思議なことにコッポラのために書かれたものであるように思えます。実際、彼の作品にはすべて次のような問いが横たわっている。時間の主観性と順応性、そして思い出と郷愁の力の力。この後はさらにそうなるだろうペギー・スー、次のような長編映画ドラキュラ （1992）では、吸血鬼が数世紀を超えて婚約者の生まれ変わりを誘惑します。また、これまでの最新映画で構成されたオンタイム三部作も含まれます。不老不死の男(2007)、暗い (2009) 他ツイクスト （2011年）。
最初に、ティム・ロスのキャラクターが若返り始める、一年前ベンジャミン・バトン。 2 番目では、2 人の兄弟がより良いものを求めます記憶を通して彼らの起源を理解する。最新作では、ヴァル・キルマーがほぼ2世紀前の殺人事件を解決する夢の中で過去と現在を混ぜ合わせて。現実にはすでに存在する非常に多くの主題ペギー・スーそして、このセミコメディのキャンディーピンクの表面にもかかわらず、コッポラのこの作品に対する見方は、彼のドラマ三部作と同じくらい深刻で憂鬱です。
知っていましたか？キャスリーン・ターナー、ニコラス・ケイジがセットからチワワを盗んだとして告発
監督の過去と記憶の具体化への執着は、ペギー・スーが過去で初めて両親の元に戻る素晴らしいシーンで明白です。どこで、バック・トゥ・ザ・フューチャー、50年代への突入は基本的にユーモアで扱われます（マーティが訪れた時代をまったく知らなかったという事実によって許容される距離のおかげでもあります）。コッポラのカメラは、肌の奥深くまでペギー・スーの視線を繊細に追う、彼女が見るものすべてに感動します。アクションがそれを明示することなく、観客はヒロインの肩に腰掛けながら、別の時代の感覚や匂いを再発見するような印象を持ちます。
さらに感動的なのは、ペギーが電話を取って祖母（現在は亡くなって久しい）と話していることに気づくシーンです。誰もが共感できる夢。ペギーがおばあさんの声を聞いて感極まると、母親は、おばあさんはとても元気で、今のところ死を恐れる必要はない、と説明する。実年齢の大人だからこその、優しさと同時に残酷なセリフ。ペギーは、時間の経過がいかに早く、死を永遠に先送りすることはできないことを知っています。、親が子供を揺さぶって眠りにつきやすくするという幻想とは反対です。
人魚たちの踊る魔法
ペギーの選択
しかし、この映画の現実的な残酷さはそれだけではありません。 「タイムトラベルストーリー」というと、必然的に出来事の軌道を変えることで現在を変えるという問題が生じます。したがって、マーティは、バック・トゥ・ザ・フューチャー最終的にドクを救い、過去の小さな変化を通じて彼と彼の両親の人生に有益な影響を与えることになります。それでも、出来事の変更に関する道徳的問題を思い出させたのは教授のせいではない。しかしマーティはティーンエイジャーで、これからの人生すべてを抱えているが、何の責任もない現在では、映画の雰囲気に合わせてハッピーエンドを想像するのは難しくありませんでした。そしてリスクも、「私たちは気にしません」、ドクターの言うとおりです。
しかし、ペギーにとって、それはそれほど単純ではありません。ペギーは、自分の物語を書き直そうとすることで、子供たちをはじめ、失うものが多すぎることを徐々に理解していきます。また、離婚した彼氏や将来の夫と同じくらい愚かで女たらしであることも明らかです。彼らが一緒に生きなければならない物語は彼らの選択よりも強いです、そして、いくつかの間違いは犯されても十分に美しいものです。したがって、彼女は、逃れたかった憂鬱な生活を自分自身に課していることを十分に知っています。彼女は出来事において何も変えないことを意識的に決めているそのせいで彼女は早産し、彼女を不幸にする男性と結婚することになる。
ペギー・スーの年齢と成熟度では、過去に戻ろうが戻まいが、人生は書き換えられません、そして最善のことは、それを違った見方で見ることに成功し、そこに喜びと美しさを見つける。この映画のほろ苦い結末は、ピリッとした十代のファンタジーとして始まり、自分の人生を愛すること、そして人生について変えられないものを学ぶことについての、やや悲しく詩的な道徳の教訓として終わる。コッポラのビジョンでは、ドニー・ダーコ、タイムトラベルは、それは常にループと諦めの形につながる。
ドラキュラはエリザベスの生まれ変わりを発見しますが、以前と同じように、彼らの再会は死でしか終わりません。でツイクスト、男性と女性のキャラクターがそれぞれ生きています同じプロットの別のバージョンそして異なる時代でも同じトラウマがあり、歴史は絶え間なく繰り返されているように見えます。私たちがそれに対して持ちたい認識を変えるだけです。
他のものに比べてあまり懐かしくないルックスもあります
呪われた高校生詩人、ケビン・J・オコナーのキャラクターは、映画の魅惑的なフラミンゴを彷彿とさせます。ツイクスト そして程度は低いが、ドラキュラ自身も。それぞれの時間の旅には、ダークで知的な茶色があります。彼とのラブストーリーは、2つの時間性が時折出会うときにのみ可能になります。夢を解き明かし、「現実の」人生とその欠点を愛することを学ぶために必要なステップであり、おそらくそれが最終的にはコッポラの真の執着なのです。
