1993年のオリジナル発売以来、アイアンモンキーのユエン・ウーピンは不可欠であると同時にカルト的な武道映画となった。特にクエンティン・タランティーノにとっては。
2000年。タイガーとドラゴンアン・リーの映画の主な目的は達成されています。ウー・シア・ピアンへの現代的なアプローチで西洋の聴衆を魅了する（中国の剣の映画）。しかし、新世紀への移行は、80 年代と 90 年代に多くの映画愛好家や映画製作者が養われた香港映画の黄金時代の終わりを意味します。
のマトリックス1999 年にアメリカ映画はこの影響の逆流に浸りましたが、2003 年にはその影響を超越しました。キル・ビルクエンティン・タランティーノ著。第 7 芸術に関する百科全書的な知識で知られる監督は、二連祭壇画の公開前からこの文化の大使になっています。 Miramax 社は以下の方法で収集します。タイガーとドラゴンという流れで、少し古い映画を公開することにしましたが、同じ動きでした。
こうして 2001 年に西側諸国は、アイアンモンキー、1993 年の本物のダイヤモンドの原石。これは、計り知れない振付師のおかげです。タイガーとドラゴン：ユエン・ウーピン。不正と戦うアジア人のロビン・フッド/ゾロをベースにしたシンプルでありながら興味深い企画の裏には、地元のポップ カルチャーと他に類を見ないアクション映画の専門知識が凝縮されています。タランティーノ自身も、この後期アメリカ公開を支持することに同意した。「史上最高のカンフー映画のひとつ」。そして彼に反論するのは複雑になるだろう。
いいですね、メトロポリタンからブルーレイがリリースされました
ドーナツロビン
実際、そうさえ思えるアイアンモンキー～に一定の影響を与えたキル・ビル、なぜなら、長編映画はその作者に次のことを確認したはずだからです。ユエン・ウーピンは香港映画へのオマージュを表現するのに最適な振付師だった。この男が振り付けの正確さを通じて俳優の個性を明らかにし、この遺産に足跡を残したということを考えると、当然のことだ（ジャッキー・チェン酔っぱらいのマスター、ジェット・リーオン昔々中国でなど太極拳マスター）。彼の創造性は少しずつ解き放たれ、監督としての仕事も同様に、視覚的な発見と、リズム、カッティング、編集の極めて巧みな管理に満ちていました。
アクションと戦闘の明瞭さを最大の固定ショット (特に格闘ゲームのように横顔) で好む場合、ウーピンはトラッキング ショットや素早い接続が動きの感覚に影響を与える力を決して忘れません。 。彼はカメラをこのダンスの参加者にする方法を知っています、インサートを使用してわずかなジェスチャーを強調するために、常に理想的な角度を探しています。
しかもドニー・イェンもいる！
ある意味、ユエン・ウーピンを香港映画の総合として捉えることもできる、あるいはむしろ完璧なカクテルのようなもので、ゴードン・チャンからスティーブン・チョウを経てウォン・カーウァイに至るまで、その時代の最高の才能との複数のコラボレーションを通じてその香りを熟成させることに成功しました。
この分野での彼の最も重要な出会いは、依然として、ツイ・ハークとの出会いである。彼の偶像打破的なスタイルにより、彼は武侠を完全に再発明することができ、より一般的には香港での行動についての考え方を再発明することができた。魔の山の戦士ズー彼の傑作にザ・ブレード。二人が初めてタッグを組んだのは、昔々中国で、ユエン・ウーピンがフィルムワークショップ（ツイ・ハークの制作会社）の常連アーティストになる前。
彼は足の先を口にくわえて自分の名前にサインします
要するに、アイアンモンキーこのコラボレーションの頂点と言えるでしょうなぜなら、映画は監督や振付師のインスピレーションだけでなく、プロデューサーの創造的な方法論にも大きく依存しているからです。ツイ・ハークは最初の映画以来、中国の歴史と神話や民間伝承、そしてアメリカの連続ドラマの多忙なエネルギーを混ぜ合わせたポップカルチャーのファンでした。
60年代と70年代の名作の後に彼の栄光の時があったとすれば、この映画監督は、歴史の書き換えに基づいて独自の伝説を描いた映画という認識において重要な役割を果たした。過去の特定の人物は、最終的には神格化された架空の人物になりました。たとえば、19 世紀末の革命家であり武道家である有名なウォン・フェイホンは、搾取作品の重要なアイコンに変わりました。
小さなウォン・フェイホンは成長します
ダークモンキー
他の多くの監督と同じように、ツイ・ハークはフェイ・フンを映画界の伝説にするのに貢献したと昔々中国で西洋人による中国の工業化がこの国の伝統と対峙していた時代に、カンフーの習得だけでなく医学の知識も活かした。
この文脈化はアプローチの中心となるため、重要です。アイアンモンキーで楽しんでいる人は登場人物の信じられないほどの若さを想像してください、少し似ていますピラミッドの秘密シャーロック・ホームズと一緒に。プロデューサーであり脚本家でもあるハークは、このアイデアを純粋な冒険物語と組み合わせ、その中心にあるのは地元の知事の富を最も恵まれない人々に再分配する覆面の自警団である。
ウォン・フェイホン (ツァン・セーマン) が父親のウォン・ケイイン (ドニー・イェン) とともに現場に到着すると、スティール・モンキーであると不当に告発されてしまう。汚職と不正に直面した家族は、この真の「中国のロビン・フッド」と同盟を結びます。ヤン医師（ルー・ロングァン）は、助けを借りて地域社会の世話をする寛大な心を持った医師です。彼のアシスタント、オーキッド（ジャン・ワン）の話。
最高の戦い
この最初の誤解は、この映画の活気に満ちたポップミックスを特徴付けています、あたかもこれらのヒーロー全員がその武術能力のおかげでアイアンモンキーのコスチュームの後ろに隠れることができたかのようです（これは何度か起こります）。このアジアのゾロの抽象化は、最終的には香港のアクション映画に典型的などこか至福の良さのシルエットを与えます。ツイ・ハークが興味を持っているのは、動きを完全に制御して互いに対峙することができると同時に、最も純粋な連帯感を示すことができる、身体の矛盾した相互作用であり、特に彼の登場人物が料理をする場面では、それが長編映画に最も美しいシーケンスのいくつかを提供している。
奇跡によって、この影響のポプリは、驚くべき均質性を見つけることに成功しました、アクション、コメディ、ドラマの間に絶えず休憩があるにもかかわらず。何を返すかアイアンモンキー特に最終結果はこの問題を抱えたアイデンティティによるものであり、物語の前日譚としての性質を半分しか引き受けていないため、さらに分類不可能です。昔々中国で（彼がウォン・フェイホンを映画化するときに同じ音楽テーマを使用していることが特徴です）。
雨の中で歌おう、モーダファッカ
カンフー
演繹的に、そのような混乱は、そのテクスト間性によってさらに裏付けられており、非常に消化不良に見えるはずです。しかし、ユエン・ウーピンはツイ・ハークの当初の前提を超えて、彼の映画を熱狂の宝石にし、その奔放なアクションシーケンスと気が遠くなるような多様性を結びつけました。拳であれ剣であれ、地上でも空中でも、決闘でも他人とでも、それぞれの戦いには空間や振り付けとの関係を新たにする機会がある。永続的な実験の探求に着手した監督は、ゴムが切れるまで引っ張っているようです。あらゆるジェスチャーやあらゆる出来事が、さらにクレイジーな続編を生み出すように設計されています。限界点を探している。
この瞬間に視覚的な狂気が現れます。アイアンモンキー彼のクレイジーなポップカルチャーのミックスに完璧にフィットします。ユエン・ウーピンの専門分野は、化学者の精密な動きとその結果を混ぜ合わせる偽りの異種分解ゲームで。壮大な長回し、足、拳、武器の一連のインサートは、この流動性を作り出すことでダイナミックさを復活させます。
猛烈な狂気のクライマックス
このようにして、最もありそうもないシーケンスでさえ、この永続的なグラデーションの中に存在する理由を見つけ、クライマックスでは燃える電柱の周りの歓喜に満ちた不条理のレベルに達します。実を言うと、アイアンモンキー事後的にはさらに重要です。ユエン・ウーピン映画の決定的な復活、テーブルや傘を使って振り付けを試すことができます。ほとんど楽に見えるこの魔法は、特にヤン博士とオーキッドがカンフーの細心の注意を払って突風で吹き飛ばされた紙を繊細に回収する最高のシーケンスで、この映画に思いがけない詩を与えている。
それぞれのショット、それぞれのフォトグラム、そしてそれぞれのつながりの背後には、映画のイメージに対する過食症のような食欲が隠されています。アイアンモンキー主に非常に特定の聴衆をターゲットにしていますが、その美しさとエネルギーにより、それは正当な崇拝の対象となっています。例えるなら、カクテルは少し重くて濃い味かもしれませんが、他にはないほどあなたの頭を回転させます。
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