ハロウィーンの月を祝うために、エクラン ラージの編集スタッフは両手に勇気を出して、映画史上最高のホラー映画 31 作品を選出するという不可能な挑戦に乗り出しました。可能な限り厳密にするために、最終的な分類には映画製作者ごとに複数の作品を含めないなどのルールが確立されています（1 つの例外を除きますが、その理由は月末に説明します）。そこで、編集スタッフ 12 名に、お気に入りの映画 40 本のリストを送ってもらうよう依頼しました。これらのリストの中から、各自が数回言及した映画だけを保存しました。その後、最終的なランキングを得るために最終リストを投票に再送信し、編集チームのナンバー 1 が明らかになる有名なハロウィーンの夜まで毎日表示します。 31 日間、ホラー映画の要点に 1 日 1 回スポットライトを当てます。
20 –夜の爪(1984) ウェス・クレイブン著
ディディエ・ヴェルデュラン：
ジェイソンとマイク・マイヤーズを合わせたよりも恐ろしいフレディ・クルーガーには、何よりももう 1 つの特質があります。それは、特に彼の世界観のおかげで、彼は魅力的です。そして、スラッシャーは主にその悪役に価値があるため、Claws of the Night は、最高ではないにしても、このジャンルで最高の 1 つであると言えます。
宜蘭フェリー:
最恐のブギーマンをホストに、私たちの夜の恐怖の中心に迫る深淵なダイビング。伝説が生まれる！
フラビアン ベルビュー:
フレディ・クルーガーは依然としてこのジャンルの究極の「ブギーマン」であり、この第 1 話はウェス・クレイヴンの最高の映画の 1 つです。
ローラン・ペシャ:
時は恐怖の頂点。このジャンルの他の古典ほど古くなっていないとしても、伝説的なホラー人物の誕生は依然として印象的です。
80年代のホラー映画の神話的な人物であり、常軌を逸したオーラを持つ真のポップアイコンであるフレディ・クルーガーのようなモンスターは、このランキングで快適な位置を占めなければなりませんでした。しかし、何時間にもわたって栄光をもたらしたシリーズ全体がやや不規則であることには誰もが同意するでしょう。少なくとも 7 つのエピソード、スピンオフ、テレビ シリーズ、そしてすぐにリブートが予定されているため、エルム街のブギーマンは最高の時も最悪の時も経験し、それぞれが独自の感性でキャラクターを描写しています。そして、穏やかに有害な15分が数回あったにもかかわらず、ロバート・イングランドの看板役は、実際にはさまざまな虐待に悩まされることはなかった。さらに、不名誉な章によって、彼の初登場の有名な映画を含む映像に対するカルトが強化されただろう。夜の爪ウェス・クレイブン著。何十年も経っても、その天才性をより際立たせるために失敗をすべて忘れてきた伝説の映画を振り返ります。
彼が自分の赤ちゃんを世界に紹介するとき、クレイヴンはこれらのより関連性の高い映画よりもクルーガーのキャラクターに同化し続けるでしょうが、この監督はジャンル映画の世界でまったく無名というわけではありません。さらに、たとえ彼がスラッシャーの第一波（1976年から1983年）に完全に乗り遅れたとしても、文字通りヘッドラインを飾った2つの強力な映画のおかげで、彼は依然としてハードコアバンドのファンの心の中に非常に存在しています。すでに1972年に、彼は最初の怒りの長編映画を提供して慣例を揺るがした。それはアメリカ本土に死者が広がり始めたベトナム戦争への反応であり、幼い頃に受けた洗脳に対して激怒し、成長したためである。バプテストの家族の中で、彼は身も心もすべてを捧げて次のことを実現しました。左側の最後の家。非常に自由にインスピレーションを引き出すソース イングマール・ベルイマンによるこの作品では、クレイヴンは憎悪と嫌悪感を世界に向けて吐き出し、彼の最初の本格的な映画的試みは、とんでもなく挑発的な寓話、過酷な虚無主義的なスランプ、そして巨大な悲劇の特徴を順番に取り入れている。
数年後、池の 2 番目の石: 1977 年、クレイブンが天秤を握る丘には目がある、獣とミュータントのサバイバル、そこで彼は純粋な暴力と家族単位の爆発に捧げられたサイクルを完了します。前作ほど恐ろしさは劣るが、同様に効果的なこの映画は、より生々しい側面に少し向かう傾向があり、監督は、彼の作品の粗野で半現実的な忌まわしい行為に逆戻りしないように、フィクションという媒体を適切に活用しようとしている。左側の最後の家。ホラー界の神聖な巨匠、わずか 2 本の映画で名誉を獲得した映画監督は栄光を手に入れることはできない：彼のテレビ映画恐怖の夏リンダ・ブレアと共演、その後劇場公開 テラーファームそしての沼地の生き物（それぞれ78年、81年、82年）より軽い音域で自分自身を改革することができない監督の弱点を初めて指摘した。自問自答せざるを得なくなった彼は、1981年に書かれ何度も却下された脚本を引き出しから取り出す。夜の爪。
当時、彼はロサンゼルス・タイムズに掲載された一連の記事に魅了されていた。カンボジアで起きた一連の憂慮すべきニュース記事を詳述しており、同紙は数人の若者が睡眠中に心停止を起こした奇妙な事例を報じていた。 。クレイヴンはこれを、ファンタジーをきっぱりと掘り下げる機会だと考えた。この問題に光を当てようとして、彼はロマンスを始め、その機会のためにフレディ・クルーガーのキャラクターを作成しました。監督の子供じみた恐怖を具現化したクレイヴンは、彼自身の悪魔と対峙することになった。クルーガーは、小学校時代のいじめっ子であると同時に、幼い頃に恐怖を感じた放浪者でもあったが、密かに恐るべき人物への道を進んでいたのだ。同志であるショーン・カニンガムとジョン・カーペンターのモンスターたちの最近の成功を利用したいと考え、クレイヴンはいくつかの慣習も取り入れた。その超自然的な側面を強調する目的でほぼ沈黙のキメラを作り、その不気味な芸術を体系的に排除するものである。青少年人口のうち…
芸術的および商業的な失敗を受けて完全に失望した沼地の生き物, そこでクレイヴンは自分のテキストを再発見し、自分の歴史を再投資します。自分のクリーチャーをゼロからデザインし、完全にオリジナルで怪物的なものにしたいと考え、彼は初歩の心理学を使ってそれをモデル化しました。ウェス・クレイヴンは教授だった時代を思い出しながら、生徒たちの恐怖を利用してクルーガーを高みまで引き上げます。普遍的な恐怖。彼が多形的でありながらも認識できることを望み、彼は彼を子供の頃のヒーローとして想像します。プラスチックマン、キャラクターの外観は変わりますが、常に同じカラフルなレジスタを保持します。細部にまで手を抜かず、不安を誘発する外観を与えることにこだわり（赤と緑の共存はそのように認識されています）、彼はそれを本物の怪物にするつもりであり、したがって恐ろしい刃の付いた手袋でそれを飾ります。古代の生き物の爪を象徴しています。最後に、彼はモンスターの外観を可能な限り傷つけ、最初はやつれた死体であるとさえ想像しました。それに、彼の場合エルム街の悪夢数か月前に断られていたが、今日スタジオの扉を開くのはまさに幻想的な次元であることは確かで、スラッシャー・ファッションはその規模を大幅に失い、大衆は別の種類のスリルを求めている。それにもかかわらず、クレイブンは新たな拒否反応に直面しなければならず、メジャー側は「ドリームキラー」という概念はばかばかしく、可能性がないと判断している。
しかしこの頃、配給会社ニュー・ライン・シネマは実質倒産を経験。会社を救うための実行可能な解決策が見つからないロバート・シェイは、最後の選択肢に最後の選択肢を賭けます。それは、会社を立て直すのに十分な利益がもたらされることを期待して、低予算の長編映画を製作することです。会社。幽霊のような殺人者からの狂気の攻撃に直面するティーンエイジャーのグループの冒険を描いたクレイヴンの脚本を見つけたシェイは、作家に自分の映画の監督をオファーする。したがって、制作は非常に迅速に開始され、監督は実際にチームをキャスティングするよりもモンスターの準備に多くの時間を費やします。したがって、彼は、このジャンルでの出演で知られるベテラン俳優、ジョン・サクソンを呼び戻しました。ブラッククリスマスボブ・クラークと暗闇アルジェント著。サクソンがアマチュアにとって素晴らしい保証としてプロデューサーに雇われた場合、クレイヴンはこれまで一度も輝いたことのない若手俳優、ロバート・イングランドに目を向ける。死のワニ トビー・フーパーまたは輪廻転生ゲイリー・シャーマン著、ヒットミニシリーズの素敵なウィリーとしての彼の役割ですV それは覚えておく価値があります。カウンターの使用がモンスターをさらに増やすことを確信しているイングランドは、有名な火傷の男になるために数時間メイクアップする喜びを知っているため、熱心に取り組んでいます。
俳優がデイヴィッド・ミラーの下で苦労している間、クレイヴンは映画で会ったことがある。L沼地の生き物、監督は彼のティーンエイジャーのグループに信頼を与えようとします。クレイヴンが大切にしてきた純粋さと創意工夫という素朴な教訓に応えるヒロイン、ナンシーを演じるために、監督は他の200人の応募者（デミ・ムーアやコートニー・コックスを含む）よりも無名のヘザー・ランゲンカンプを優先した。唯一の勇気ある行動は、編集中にカットされたシーンだった部外者コッポラ監督により、彼女は若いジョニー・デップの相手役に選ばれました。ジョニー・デップは、友人のジャッキー・アール・ヘイリーと一緒にオーディションに偶然来て、プロデューサーの一人の娘の目に留まったという理由で選ばれた、反抗的なミュージシャンです。典型的な 80 年代のティーンエイジャーのグループに、恐ろしいクルーガーの最初の犠牲者であるティナの役でテレビの常連アマンダ ウィスが加わります。
絶対に自分の実力を証明しなければならないクレイヴンは、恐怖の限界を押し広げ、危険なゲームを広大な夢の世界にまで拡張し、想像力だけが限界となる宇宙を提案します。このようにして、彼はアンソロジーのシーケンスをいくつか発表し、ベッドから湧き出る血の間欠泉に代表される大量のゴアの中で、お風呂の水から滑り落ちた爪付きの手袋に代表されるミニマリズムと同じくらい、ボギーマンの登場が手ごわいものになっている…創意工夫に満ちた監督は、日に日に肩が弱っていくシェイに自分の映像の正当性と独創性を常に証明しなければなりませんでした。事故によりセット全体が500リットル以上の偽の血で汚れる。配給会社の放棄に代表される資金不足により、最後の週の撮影はほぼキャンセルになった。ばかばかしいほどの効果…クレイヴンは、誰もが知っているように、すぐにカルトになる映画を実現させるために奮闘しています。ニュー・ラインは「フレディの家」というあだ名が付けられ、この映画はいくつかの国際的な賞を受賞し、監督のキャリアはついに軌道に乗りました。事実は今日でも変わりません夜の爪効率のモデルです。なぜなら、彼らだけが80年代に作られた恐怖を体現しているのは確かだが、時代遅れになったのは映画ではなく時代の問題であるように思われるだろう。
フローレント・クレッツ
