ハロウィーンの月を祝うために、エクラン ラージの編集スタッフは両手に勇気を出して、映画史上最高のホラー映画 31 作品を選出するという不可能な挑戦に乗り出しました。可能な限り厳密にするために、最終的な分類には映画製作者ごとに複数の作品を含めないなどのルールが確立されています（1 つの例外を除きますが、その理由は月末に説明します）。そこで、編集スタッフ 12 名に、お気に入りの映画 40 本のリストを送ってもらうよう依頼しました。これらのリストの中から、各自が数回言及した映画だけを保存しました。その後、最終的なランキングを得るために最終リストを投票に再送信し、編集チームのナンバー 1 が明らかになる有名なハロウィーンの夜まで毎日表示します。 31 日間、ホラー映画の要点に 1 日 1 回スポットライトを当てます。
15 –顔のない目 (1959) ド・ジョルジュ・フランジュ
ローラン・ペシャ:
フランスの有名なファンタジー映画は片手で数えられるほどです。 『顔のない目』も間違いなくそのひとつです。
サンディ・ジレット:
ほとんど望んでいなかったように作られた、このジャンルのマイルストーンであり続けるフランス風ホラー映画。問題は、それ以来、まだ相続人を探していることです。
夜、田舎道では、幼稚だが不穏な遊園地にふさわしいテーマに合わせて、葉のない木々がパレードします。そして、黒い服を着て2CVを高速で運転している興味深い女性を発見します。その乗客はフェドーラ帽で顔を隠しています。後者は倒れて死体となる。その後、車は運河に近づきます。女性は乗客を連れ出して水の中に投げ込みます...ジョルジュ・フランジュの 2 番目の長編映画の最初の 5 分はこう始まります。顔のない目。アクションが派手でないと、それが醸し出す雰囲気のせいで苦痛になります。ジョルジュ・フランジュが 2 作目の映画を製作したとき、彼は自分の作品が映画界や将来の映画製作者たちに与え、引き起こす影響を想像したり測定したりすることはできませんでした。
1950 年代の終わりに、ジョルジュ フランジュはすでに約 10 本の短編映画を制作しており、そのほとんどがドキュメンタリーでした。獣の血そこで彼はパリ郊外の屠殺場の暴力を明らかにします。真の映画人であるフランジュは、1936 年にアンリ・ラングロワ、ジャン・ミトリー、ジェルメーヌ・デュラック、ポール＝オーギュスト・アルレらとともにシネマテーク・フランセーズの創設に参加しました。それ以前の 1935 年には、すでに雑誌「シネマトグラフ」と映画を創刊していました。ラングロワのある「セルクル・デュ・シネマ」というクラブでサイレント映画とトーキング映画が上映されました。 1946 年にドミニク ヨハンセンと協力して、国際会議が開催されるシネマ アカデミーを創設しました。 1957 年に彼が最初の短編小説に署名したとしたら最初の夜、彼の最初の長編映画を見るには、翌年まで待たなければなりません。壁に向かって向かう。
この映画監督がジャン・ルドンの小説の映画化に取り組むと、ファンタジーとホラー映画は海峡を渡るハンマーの黄金時代のピークを迎え、あらゆる種類のモンスターがアメリカのスクリーンから現れます。タランチュラ！(1955) あるいはモンスターが街を襲う（1954年）。このジャンルの映画は一般的に、すべてまたはほぼすべてが示される、実証的で生々しいセンセーショナリズムに方向転換します。実生活の映画で長年仕事をしてきたフランジュは、日常生活、非日常、謎から絵を描き、それによって時には不気味な詩を見つけようとします。
ジャン・ルドンの小説を翻案できるのは、すでに推理小説で知られる文学界のタンデム（ピエール）・ボワローと（トーマス）・ナルセジャックだ。悪魔的なアンリ＝ジョルジュ・クルーゾー著、そして特に冷や汗アルフレッド・ヒッチコック監督のこの作品は、著名な作家、ジャーナリスト、対談作家のピエール・ガスカール、そして同じく第一助監督の地位を占める若いクロード・ソーテと並んで呼ばれています。この関連付けから、次のようなシナリオが生まれます。顔のない目この作品は、すでに顔のない状態で部屋に閉じ込められ、何も考えられないクリスティアーヌ・ジェネシエの動揺、事故と手術に対する自責の念に燃えた父親の愛情、そして、より控えめな方法で、必然的に警察の捜査が行われることを物語っている。この事件に終止符を打つ。
ジョルジュ・フランジュは、黒と白が好む影と光の仕事のおかげで、ゴシックの美学と雰囲気を持つ映画をここで作成します。監督はドイツ人撮影監督オイゲン・シュフタンと再びタッグを組むが、彼の特技は当時のドイツ騎士団の同僚たちと同様、前面と背景を照らすことだった。中間ゾーンは不穏な暗闇を作り出し、被写界深度に貢献します。この光は、フランス人監督が好むドイツ表現主義映画を彷彿とさせます。
« …照射を受けた被験者は血を抜きます。 »、異種移植の理論を説明するジェネシエ博士が定式化したこれらの最後の言葉は、後者に「吸血鬼」の外観を与えます。俳優のフレーズ、体格、クローズアップで捉えた鋭い視線が、そのキャラクターについて多くを語ります。しかし、この外科医は見た目はいたって普通だが、自分の責任である交通事故で傷ついた娘クリスティアーヌのために行動している。後壁に向かって向かうフランジュはすでに医師の役を演じていたが、フランジュはピエール・ブラッスールが神経症の狂人の役を演じていることに気づき、まさに彼のために作られたと思われる。イタリアの女優アリダ・ヴァリが演じる助手のルイーズは、その見た目、アクセント、動作で興味深い側面を加えています。そして、彼女が生徒たちを尾行してメイド部屋を貸す約束をするかどうか、それともメスを振るうかどうか。
犠牲者とその「死刑執行人」の目を通して恐怖を示唆したいという彼の願望にもかかわらず、ジョルジュ・フランジュは、彼が見た中で最も耐え難い医療映画にオマージュを捧げて、ほとんど生々しいシーケンスさえ作成しました。ブレイブ・ジャクソンてんかん発作に対するトレパネーションティエリー・マルテル著。頭蓋骨を開けられ、脳が操作されている間、カメラに向かって微笑む男性の姿が見えました。ここで、フランジュは、時間の延長、その沈黙、2人の施術者間の緊張、そして多数のメスのストロークのために、今日でも私たちを不快にさせる顔の手術セッションを見事にシミュレートしています。マスクを外したクリスティアーヌの顔は、ぼかしを加えたステルスショットにもかかわらず、同様に驚くべきものです。しかし、これらの生々しい瞬間は、疑いと不安を生み出す異常な連想に埋もれているということを忘れてはなりません。
この中で、顔のない目今でもジョージ・フランジュの世界で最も有名な映画である。彼は、映画の中で鳩のイメージを保ち、顔の交換のこの物語を長編映画に使用した中国人監督ジョン・ウーのような、あらゆる背景の映画製作者にインスピレーションを与えることができました。回/面フランジュの作品が勅使河原宏の映画に何らかの影響を与えたとは、どうして想像できないでしょうか。他人の顔（1966年）？俳優の仲代達矢が新しい顔で人格を変える、異種移植をめぐる哲学的かつ造形的なバリエーション。しかし結局のところ、この映画の要素はせいぜいフランスの映画監督自身に役立つだけだろう。 1963 年、ジョルジュ フランジュは、ゴーモン ルイ フイヤードの初期からのお気に入りの映画監督への華やかなトリビュートに署名しました。裁判官。彼は白い鳩、不穏な森、寓意を再利用しますが、何よりもすでに優雅さと詩とともに新たな自由を求めて暗い森に逃げようとしていた愛らしいエディス・スコブのシルエットを再利用しています...忘れられないものです。
