テレラマとレックスプレスがトニー・スコットの遺体を貪る

批判的な活動に対する読者の不満が、何よりも報道そのものの仕業であることは、私たちにとって明白であるように思われるが、それは、社会経済的要因の収束や消費パターンの重大な変化によって覆い隠すことはできない。私たちの職業が対象になっているようです。

エクラン・ラージが明らかにその責任の一端を担っている状況、状況と経済モデルが永続的な緊張の現象に沈殿しているため、私たちがそれ以上熟考したり、その実践に必要な厳密さをもって私たちの仕事に疑問を抱いたりすることがあまりにも頻繁に妨げられている。しかし、特定の歴史的メディア、さらには組織的メディアの知的可能性についてもはや幻想を抱いていないとしても、2012 年 8 月 20 日の今週月曜日に私たちを襲うことになる恥の感情を想像することはできませんでした。

確かに、私たちはそれを期待していませんでしたトニー・スコット、視覚的な過剰さに精通している映画製作者は、二度死ぬように求められます。まず物理的に、アーティストがヴィンセント・トーマス橋から駆けつけた後、次に象徴的に、感動した庶民に誰が称賛されるべきか、そしてどのクリエイターが彼女の涙に値するのかを思い出させるのにふさわしいと判断した報道陣の一部が登場した後である。紳士諸君エリック・リビオ (L'Express)などジェレミー・クストン (テレラマ)したがって、各論文は、フランスには特権がないと言いたいところだが、その症状的な傲慢さがすぐに私たちに反対の恐怖を抱かせるような論文を分割した。まだ正午ではなく、リドリー・スコットの弟の遺体がサンペドロ港の海からかろうじて引き上げられたところで、この紳士たちが、すでにソーシャルネットワークを支配しているポピュリスト感情に対して一人として立ち上がることになる。自殺の可能性は、いくつかの証言によって裏付けられているだけであり、我々はすでにこの映画製作者から歴史が何を記憶すべきかを知り、この絶望的な行動の明白な理由について啓発されることになるだろう。

「私たちは苦悩する偽善者を演じるつもりはない」と前者は告げ、後者は「偽善者を演じる必要はない」と警告し、その後、逸脱した映画ファンの無思慮な欲望を権威主義的な「おい、カルモス！」で和らげる。 » なぜなら、不運なトニー・スコットは、控えめに言っても過言ではないが、大衆との多くの実りある会合にもかかわらず、批評家に対して神聖な匂いを嗅いだことが一度もなかったからだ。編集スタッフのさまざまなメンバー全員が、アーティストのいくつかの作品の価値について多くの留保を表明しているという現実に、私たちは決して腹を立てていません。しかし、後者は最後の努力が「視神経捻挫」を引き起こすだけの「愛想のいい大作作家」と評されるに値するのか、ただの「イエスマン」、「才能に溢れていない監督」なのか。 ”？明らかに、そうではありません。トニー・スコットの作品を支持する「優れた客観的理由」さえあることが判明した。

私たちは、不均一ではあるが魅力的な作品を最大限に評価するために、でんぷんした釈義に陥らないように注意します。文化的生産、特に映画制作の分析者であるはずのジャーナリストにできる最低限のことは、歴史がいかに現代的であっても、歴史を軽視しないことである。中傷者トップガン、サンダーの日々その他 最後のサマリア人議論に欠けているわけではなく、中には完全に正当なものもあるが、残念なことに、圧力のかかるスタジオシステムの中で発展してきたとはいえ、大衆文化に多大な影響を与えたであろう作家の死亡記事を書くことに関しては、特に的外れである。

マーヴェリックの同性愛的な姿勢が今日の私たちにキッチュに見えるのと同じくらい、彼のクロキニョレのように見えるのと同じくらいファン、彼のように強調マン・オン・ファイアー、スコットの映画の多くには、ポップカルチャー全体に浸透したエンブレムやアバターがあり、現在ではそれ自体がステレオタイプになっています。与えられた価値がどのようなものであっても、見下すような手を振り払って払いのけることのできない影響。

そして、それが第 7 芸術の著名な人物だけの問題であれば、私たちの同僚の不注意をまだ許すことができますが、より深刻なのは、トニー・スコットを特徴づけた画像のハードで豊富な作品に対する彼らの主権的な軽蔑です。

もう一度言いますが、誰もが自分の作品の芸術的正当性を判断します。それでも、現代の監督のほとんどは（そして、3 つの傑作からキャリアをスタートさせたにもかかわらず、彼の兄弟は間違いなく）、「限界に近い豊かさまでもたらす」まで、イメージの質感、範囲、構成に取り組む努力をした人はほとんどいないでしょう。飽和状態で。批判されたとはいえ、監督の先見の明のある才能を拒否することは今日では難しいだろう。彼の偉大な成功は常に業界の大きなトレンドを10年も先取りしていたからだ。マイケル・ベイの特別な事件は、今日その特異性を否定する人は誰もいないが、理解せずにコピーしたスコットの映画に照らしてのみ理解可能であり、適切な批判が可能である。ここでそれが単なる無知や無知の問題ではなく憎しみの問題であることを立証するには、新聞社が自ら擁護する偽善にL'Expressを任せて、テレラマの記事の何が残虐性と悪性の忌まわしい混合物について懸念しているのかを検討する必要がある。男の悲劇に直面したときの喜び。トニー・スコットの死体はまだ冷めていないが、伝説的なセンスを武器にジェレミー・クストンがこの恐ろしい出来事について読者に説明を提供する。

「トニー・スコットが兄であるリドリー・スコット（…）との比較に永遠に苦しんでいることは否定できない。この兄弟間の競争が彼の劇的な失踪の一部を説明しているのは間違いない。 »

チャンスが良すぎた。批判の影響を過大評価してしまうと、哀れなトニーが必要以上に苦しむことになるだろう。自分自身がそれを受け入れただろうという原則に基づいて彼の凡庸さを認めるということ。そして兄弟である上司のリドリーをおもらししたこと（ミスター・コーストン、見てください） GIジェーン...) 比較的失望した後、タイプすることは完全に禁止されなくなりました。プロメテウス。

今週の月曜日、私たちは、あるアーティストの突然の失踪を受け入れなければならなかった。その作品は、ある人には子供時代を、ある人には青少年を、そして後者にはノスタルジーを揺さぶり、何百万人もの男女を楽しませ、新しい形式を実験し、そして、彼ら自身は自分たちの媒体に永続的に影響を与えるという贅沢を手に入れたが、先輩たちの言葉を言い換えることがほとんどできない少数の落書き者たちによって、それが即座に歴史のゴミ箱に捨てられるのを見るだけだった（プレデターズ、彼の最大の功績の一つです、マジでしょうか？）。ということは、トニー・スコットには、彼の記憶を陳腐な俗物の泥の中から引きずり出すのではなく、彼の忠実なイメージを確立しようと努める、威厳のある正直な訃報に値する人物ではなかったのだろうか？ジャーナリストは、苦い小さな侯爵の小宇宙の中で進化するのはそれほど難しくないのかと尋ねられることがよくありますが、肯定的に答えることがますます増えているのは悲しいことです。