アメリカのアクション映画：アイコンから敏感な男まで

カレンダーのチャンス、今週の返品アーノルド・シュワルツェネッガーとの劇場で最後の城壁彼の最高の敵のポケットハンカチで追跡されますシルベスター・スタローン（頭の中でリード2月13日）、忘れずにブルース・ウィリス、フランチャイズで彼をステージの前に推進したことで戻ってきます（そして、彼はとどまっています。一生懸命死ぬ5）。チャンスについて話すことはやや誤りがありますが、これらの3つの付随する外出は、画面上の古い学校のアクションの一般化された攻撃の条件を作成するために、スタジオの意志について最終的に謎であると考えると、コースは、彼らの映画のリリースに重点を置いています。証明はリリースです頭の中でリード、同じ期間にシュワルジーの復帰の波に乗ることとはならないとしても、ワーナーが提案する他の理由なしに、6か月以上後にプッシュされる前にこの夏に発表されました。この年の初めにhoting落した楽しいヴィンテージの香水を喜ぶことしかできないなら、それによって提起された熱意が消耗品単なるわらの火ではなかったので、そのような戦術は、彼らの子馬に向かってメジャーによって運ばれる非常に相対的な自信を示しています。 Schwarzyのカムバックを発表するという単純な事実は、より大きなマーケティングの打撃に参加することなく、劇場での映画のキャリアを保証するのにもはや十分ではなかったかのように。または、これら3つの映画をまとめるDVDボックスに似た部屋の外出（プロモーションが少ない）。

投資家の観点から最終的に理解できる準備は、これらの俳優が映画館を信頼していた時代から、このジャンルが非常に大きく変容している限り、非常に大きく変化してきました。マナーの進化と産業の移転の両方に合わせて、以前の2つのデータが大きく依存している社会的および政治情勢は言うまでもなく、アクション映画の進化は退役軍人と潜在的な聴衆の間に壁の形を構築します。実際、年齢がすぐに問題を表している場合、彼らは数年の重さのみを想定することができるだけであるという問題を表しています（これは、それぞれの映画でバディ・映画ジェネレーションの地図を演奏するスタローンとウィリスが大部分統合されているようです。その間シュワルツェネッガー彼の年齢は主にプレーします最後の城壁）、問題全体は、即時性を超えて、彼らが保証人である表現の種類を歓迎するための今日の世界にスペースがあるかどうかです消耗品。

このジャンルの連続した発展は、その神話を構成する中央人物の父親からアメリカの行動映画を抽出したいという暗黙の欲求によって変異したように見えるため、さらに疑問が生じます。実際、アクションシネマは、80年代に出現していなかった場合、おそらく同じではなかったでしょう。しかし、それは間違いなく、アクション映画の顔を形作る完全に抑制されていないエスカレーションのこの傾向です。当時の生産におけるレーガニズムの影響に関する過度の理論化がなければ、レーガン政権によって想定されている社会のモデルが、新しいジャンルの物語の発展に必要な土壌を提供したことは否定できません。 1970年代の無駄のない牛の期間の後、アメリカは再び国際的なシーン（USSRに対抗する武器競争）で征服し、その道徳的価値の優位性の安全な超大国のar慢に戻り、この動きを適用します。経済的および社会的ダイナミクス。したがって、の新たな人物アクションヒーローそれ自体は、国家規模に対するこの推進力に依存しています：暴力的でブティッシュまで、彼の行動を正当化するために道徳的なアリバイの後ろに隠れていない、ヒーローは彼が破壊するために取るケアと等しくない無敵のオーラをさらにドレープしている数キロメートルの半径内のあらゆる形態。 70年代の特定のフランチャイズから直接心の状態（l'ハリー検査官et街の自警団）、次の10年間の不平等な拡張は、アクションヒーローの新たに獲得されたステータスの多くの方法で示唆されています。もしクリントイーストウッド彼の時代に彼を刻みながら、彼のキャラクターを歪曲することを見事に避けます。ハリー検査官の帰還 （時間の前にメティ映画に沈む前にスイバンのエピソードt）、それは故人の物語では同じではありませんマイケルの勝者。有害な文脈、その観点から道徳的な曖昧さを奪われ、以前のものでポール・カーシーの精神的バランスの終わりに徐々に来た病気の都市性を減らし、彼の最も宣伝する風刺画に、フランチャイズはnに落ちます。スルcterのキャラクターを要件に合わせて調整しようとすることで何が完了したのかアクションヒーロー80年代のグレートレッジ3番目のエピソード（ビッグを見る必要がありますチャールズブロンソン彼のM-60と一緒にどこでも走り、小さなシチューの従順な部族の弾薬を伴います）。

実際、このジャンルが壮観なものを獲得するものは、主人公に共感してそれを失います。主人公は、その原生家の医ofのエクスプロイトが、アーキタイプの無意識の進歩的な神経を伴うことを伴います。スタローンの2つのフラッグシップキャラクターの進化を見る必要があります、ロッキーetランボー、確信するために：したがって、人類の人間性、身長の背後に隠された脆弱性と、彼らの最初の冒険に固有の人間の状態の不安定さは、彼らをタイタンの階級に引き上げるととんでもない象徴を支持して消えます（ランボー 2et3、ロッキー4）。そのため、の衰退を引き起こしたのはこのほとんどの非人間的なメガロの入札であると考えることは禁じられていませんスタローン、シュワルツェネッガーよりもヒーローが彼の敵に神の力を切り開くという習慣を身につけることはそれほど迅速ではありません...しかし、当時の必死の気候に加えて、それはジャンルの成功によって生み出された産業市場にもありますそれは物語構造の貧困を請求することができます。卓越した映画やホラーと同じように、卓越性のような卓越性は、その後、アクション映画はニッチ市場です（時にはかなり、の箱を参照してくださいランボー2）その（幅の広い）イニシエートの円を超えて説得する必要があるほど十分に大きい。文化的階層が、良い味覚障壁の間違った側に立っている公共の中で悪名高い柱頭の噴火につながったとき（ターゲットオーディエンスのターゲットオーディエンスに捧げられたアルバートデュポンテルのスケッチを思い出してくださいランボー）、説得力を超えて誘惑する必要はありません：ヒーローがそうである場合悪いお尻爆発と爆発したメンバーの大洪水で彼の敵を克服します（の長寿を説明する方法チャック・ノリスそうでなければ？）、最も耐え難い怪我を克服することで、その無敵は原始的な品質です。ジャンルを更新することができた2つの映画が偶然ではありません。捕食者 etクリスタルトラップ、極小存在との接触中に身体の全能性を想起することにより、主人公の脆弱性の問題をカーペットに置く正確に作品です（捕食者）、みんなが彼が置くことを余儀なくされている原型に登る必要性に対処することによって（クリスタルトラップ）。

90年代の生産の大部分を特徴付けるのは、まさにこの共感要因の復帰であり、その後半は、以前の年のアイコンの死の告白を明確に鳴らします。減少を促進します。 10年の初めにリリースされ、最後のアクションヒーロー しかし、これが意味するメタ意識で時代の終わりを発表しました。特に、キャラクターが喜んでコメントしたダイエット組織を覆すための迅速なステージングによって、現実の偶発性に贅沢なエクスパロイトに従う彼のキャラクターに立ち向かうことによって発表されました。ハーフゴッドのトレンディなヒーローはファッションから去り、ビルクリントンは国の大統領職に選出され、全体的に気候は80年代の過剰後に食事をしています。アクション映画に関して、これは「主流化最近、コミュニティのアイデンティティを主張したジャンルの。彼らの超人的なエクスプロイトがもはや状況に適応していないと仮定したギリシャの彫像の油っぽい上腕二頭筋は、そのヒーローへの再導入の共感を必要とします（ブルース・ウィリス、最初のヒーローアクション「通常」）。したがって、の星の場合一生懸命死ぬ段ボールに進み、彼の友人は崩壊し続けます：シュワルツェネッガーは家族のコメディに改宗し、彼が太ももを横切るボードを引き裂くことでビジネスに戻ったとき Effaceur、それは、愛好家のもう一方を動かすことなく触れます。スタローンに関しては、裁判官ドレッドその他昼光芸術的で商業的な信頼性にぴったりです。バンド全体の単独のヴァンダム風が変わり、アジアの才能を正式に、そしてテーマ的にジャンルを後押ししようとする彼の試みを本当に感じました（ジョン '、ツイ・ハーク、リンゴラム）、昨年の偉大なフレスコ画でその栄光を作ったジャンルを越えること（ビッグトーナメント）、または成文化された式に暗闇を確立する（最大リスク）私たちのお気に入りのベルギー人の洞察の欠如よりも、見逃された機会を表してください。

ジャンルのファン層を維持するだけでなく、このタイプの映画のために劇場に行くことに必ずしも慣れていない視聴者を引き付けることであることが判明するとすぐに、基準は変わりました。 90年代のスターアクションは今の顔をしますキアヌ・リーブス（スピード、追跡）、、ニコラス・ケージ（ロック、地獄の翼、時間/顔）またはハリソン・フォード（空軍1、戦争ゲーム、即時の危険）。道徳は同じままですが、構造は公共の観点を考慮に入れる必要があります。そのような、ロックスタジオ製品学校のケースを具体化して、そのプロデューサーによって上流で慎重に考えられます。太いブルート、膝までに甘く、fall落した戦争ヒーローで構成された風景の真の異常、ニコラス・ケージ、ストレスの多い一日の後にビートルズを聴きながら裸のワインを飲むのが好きなすべての人は、彼にとって異質な宇宙の公共のアンカーポイントを本当に表しています。このジャンルの本当の報告された作品である彼だけで、この不自然な移植を先験的な拮抗フィルムで具体化し、それを推進しますジェリー・ブルックハイマー90年代のトップ。ジョエルシルバー（彼の譲歩の不在と、宇宙の生産に対する正面アプローチが取り組むことで認められた）、次の10年は間違いなくBruckheimer（および彼のパートナーのものでしたドン・シンプソン、1996年に亡くなった）。すなわち、田舎の道徳とブーリンの原型でのスズメバチの民主的な民主党の存在を具体化します（要するに、「リベラルなスワッテ」を「ファシスト・ネアンデルタール人」と和解させます）。地獄の翼この宣伝アプローチのプロトタイプを表して、最もありそうもないものを持つことができます。確かに、映画がニコラス・ケージの性格の別の年齢の父性的な態度を恥ずかしく思っていると想定しているなら（彼は無意識の黒を守るために彼の安全を犠牲にし、囚人によるレイプの女性を犠牲にして時間を費やしていることを忘れないでください）、彼は演奏されたエージェントを通してそれらをモップしようとしますジョン・キューザック、そして彼のとりとめは、刑務所がドストエフスキーを引用することによって文明の歪んだ反射に過ぎない方法です。システムとアンチシステムは、年代記に残っていたカタシエールのキュートリーのポップソングの音との大規模な最終的な和解で、システムを保存するために共存します。

実際、2000年代は、この相対化政策をヒーローそのものに適用することで、ここで始まったことを長引かせるだけだろう。ここでもまた、道徳は、公衆がもはや伝統的なジェンダーの原型に固執しないように進化しており、現代人はもはや過度に自由な男性的表現の中に自分自身を見出していません。実際、アクション映画の主人公は、社会の断絶に直面し、自分を古風な時代に引き戻すことになる。人間は、自分の脆弱性や亀裂を引き受けること（主張することさえ）を奨励され、それらを不透明なベールの後ろに隠して、時代遅れのものに同化させている。マッチョな姿勢。優れた情報に基づいたトレンド予測者として、シュワルツェネッガー風が向きを変えるのを感じ、彼の最後の3本の映画が、瞬間的な白鳥の歌の前にあったのは偶然ではありません。ターミネーター3、彼が人生で打ち砕かれた「平均的なジョー」の総体に手を出して、自分ではコントロールできない出来事に直面しているのを見てください（つまり、悪魔との疑似神話的な出会いを考える上で最悪の選択肢です）。時代の終わり）。

彼が生き残りたいのであれば、アクション映画の主人公は調整することに同意しなければならず、以前に示唆された実存的苦痛を外挿する構造の中で彼が具現化するはずのアイコンを崩壊させます。それが純粋に功利主義的に機能するために獲得されたシステムの中での人間性の探求であるかどうか（三部作）ジェイソン・ボーン）、40年にわたる映画神話（ボンド新しい）、または関連する登録簿に、判事としての彼の地位の性質に関する質問（バットマンノーラン著）。このような状況では、ザ・ロックたとえ時代遅れのアイコン（特にシュワルツェネッガー）との関係を主張したことだけが原因であったとしても、アクションスターの地位への地位は中断されました。時代の象徴: 非常に早い段階で自己卑下の道を選択したことによる (クールになれ、南国の物語）またはファミリーコメディ（2005年から彼がビジネスに復帰するまでの間、アクション映画は1本もありませんでした）もっと早く 2011年）、ドウェイン・ジョンソン彼のイメージを築く前にそれを壊してしまう。についてはヴィン・ディスl、成功猛烈な勢いで などX×X最終的には、典型的な顔立ちで象徴化されたキャラクターの刺激的な力よりも、物語が参加する文脈（最初のチューニング、二番目のエクストリームスポーツ）に依存していることが判明しました（半分の失敗を参照）リディック年代記この登録変更が不人気であることを自分自身に納得させるため）。それは事実だ。ポストモダンの人が実存的な問いの集中砲火に疑問を抱き溺れてしまったら、アクションヒーローも同じことをするだろう。

このジャンルをより現実的な次元に戻したいという願望は、2000 年代を支配していたデザイン規範、つまりシェイキーカムとシンコペーションの使用によって強調されているように、形式的かつテーマ的な結果を伴うことは明らかでした。の作品によって普及したモンタージュポール・グリーングラスそれは本質的に伝統的な図像化のいかなる作品にも反対しており、登場人物を「現実」に利用する日常の混乱の過剰な重みに相当する（要するに、これ以上強調したトリミング、煙の輪、劇的なスローモーション、さらにはブラッカイマーの照明効果さえも使用しない）学校）。いかなる種類の視覚的台座にもうまく適合しない形式主義（もう一度参照）ハンコック自分を納得させるため）。物語の扱いも一致しています。以前は敵対関係に重点を置く必要があったが、ヒーローと悪役がどの程度同じコインの両面を体現しているかを（非常に強く主張して）示すことが問題となる。基本的には、回/面ジョン・ウーのアメリカでの3作目では、監督はエピナルのイメージをより良く壊すために境界をぼかし、喧嘩する2人がそれぞれのアイデンティティを混乱させるまで相手の人生を味わっている。この扱いは、伝統的にこのジャンルに帰せられてきたマニ教に公然と終止符を打ち、悪役を主人公の人格の呪われた、または間接的な産物にすることで、私たちが知っていたように最終的にアクションの死の鐘を鳴らしました。大雨、皮膚の中の死、最後の2つバットマン…）。

それで、古い化石は埋もれ、米国のアクション映画の新しい銃に追い抜かれたのでしょうか？近年、大衆は絶え間ないギャップの中で活動しているようで、興行収入から発せられる矛盾したシグナルから均一な傾向を導き出すことが困難であるため、予測することは困難です。もし成功すれば、撮影された などワイルド・スピード 580年代に作られたジャンルがスリバードに抑制されずに戻ってきて劇場を強制的に占拠するのを見るという希望を持ち続けるが、この狂気の時代の遺産を主張する特定の作品の秘密のキャリアを無視することは不可能である（安全、ドレッド、ザ・レイド程度は低いですが…)。言うまでもなく、最も正面的で頑固なジャンルの提案は、80 年代に喜びをもたらしたニッチ市場の存在に依存し続けている DVD 市場の特権になりつつあります。消耗品成功はそのコンセプトだけによるものではありませんでした上を向いてそして、私たちの映画マニアの想像力を形作ってくれた神話に対して私たちが抱くことができる愛情を超えて、これらの真の生きた神話が今日表現する余地がまだあるということ...アーノルドが米国で自殺したという苦情を信じるなら興行収入（最初の週末で630万ドル）最後の壁!)、悪いスタートのようです...