コンセプトフィルム：柔軟なメカニズム

警察のオペレーターは、連続殺人犯の車のトランクに閉じ込められた10代の少女から携帯電話に電話を受ける。ロサンゼルスの道路交通の蟻塚で迷った犠牲者を見つけるために、時間との闘いが始まります...今週水曜日に映画館で上映されます。電話の新作映画ブラッド・アンダーソン(機械工) はこれらのコンセプト映画の 1 つであり、非典型的な環境における物語の時空間の枠組みを囲む巧妙なピッチをカバーする名前です。

スタジオから賞賛され、これらの映画は他の作品より際立っています主流その理由は 3 つあります。それは、前提条件によって生み出される製作コストの低さ、有名なスターを惹きつける傾向、そして何よりもストーリーだけで大衆の注目を集める能力です。実際、映画スタジオは、映画が大量に公開される劇場公開の中で自分たちの映画を目立たせるためにマーケティングに何百万ドルもかけて熾烈な戦争を繰り広げているが、多くの場合、映画のコンセプトが認知度を生み出すには、そのあらすじの偶像破壊で十分であることが多い。。

このカテゴリーに分類される作品全体を貫く反復という観点からコンセプト映画を特徴づけるならば、それはその空間的枠組みの特性によって課せられる非典型的な弁証法に基づく一種の映画であると主張することができる（酸素、電話ゲーム、携帯電話…) または一時的 (メメント、サスペンス中の殺人...)、これにより、スリラーというジャンルに適した通常の規範や人物像にエネルギーを与えることができます。しかし、ジャンルのバリエーションを問うことが必然的にその起源を考察することにつながる限り、スリラーについて語ることは、その起源に立ち返ることなしには困難である。アルフレッド・ヒッチコック、その映画は再びそのマトリックスステータスを確認します。

実際、ヒッチは、彼の最も型破りな 2 つの作品を通じて、さまざまな点でコンセプトフィルムの発明者であると考えることができます。ロープ、そしてそのストーリーはリアルタイムで展開され、そして何よりもリアウィンドウ、ジャンルの構造的なマイルストーンを設定します。そこで私たちは、厳格に尊重された場所の統一性を発見します（アパートメント）。ジェームス・スチュワート）、偶然性をナレーションに課すドラマツルギーの枠組み、そして一方の静止と他方の動きの間に結び付けられた弁証法（これがこの映画の逆説的な性質であり、これは後のコンセプト映画に乱反射的に反映されています。物語が屋外で行われるドアの設定）。この概念は、巨匠の比喩表現のほとんどと同様、変数が彼の物語体系に決して矛盾しない公式の中に存続します。実際、主要な扇動者によって品質の保証としてプロモーション中に頻繁に大々的に宣伝される、これまでに見たことのない陰謀が、最終的にはステンレスの構造要素に依存していることは明らかです。

したがって、映画の概念はヒッチコックの映画から理論的基礎を引き出しており、おそらく、映画の構想中に権威と呼ばれる骨格を開発することに気づいていませんでした。リアウィンドウ。特にこのジャンルは、強い感情を内に秘めた物語の仕掛けによって伝えられる遊び心に興味をそそられる大衆の間で、その魅力を実証する機会を決して逃さなかった。これが大衆の目に映るコンセプト映画の性質であり、その魅力は輪郭の不確実性から発せられるアトラクションに匹敵する映画の約束である。この次元は、間違いなく、ヒッチコックの作品における観客の立場の深淵と無関係ではありません。リアウィンドウ、その装置を正確に使用して国民をLBジェフリーズの立場に立たせた。壁内での中立で安全な監視者としての彼の地位は、彼の行動への関与が増加するにつれて徐々に疑問視されることになる。この理論的側面は、映画製作者のスリファーたち（そもそもブライアン・デ・パルマ）の同じテーマのバリエーションによってそれ以来特徴づけられており、今日ではその違反の範囲から解放され、他のものと同様に物語のコードとなっています。

動けないという概念は、無意識のうちに視聴者を映画ファンとしての自身の経験によって形づくられた恐怖症に引き戻してしまうのでしょうか？間違いなく、次のような物語と繊細な経験の基礎の 1 つです。埋葬されたライアン・レイノルズが閉じ込められている棺から決して出ないことで、このジャンルを概念的な限界まで押し上げます（後者が携帯電話を介して外部とのつながりを維持している場合でも。常に可動と不動、外部と内部の間の弁証法））。が設定したマイルストーンへのピッチ酸素のリチャード・シェパード、彼女の警部は、女性を誘拐して埋めたサイコパスと対峙し、数時間酸素を投与しただけでした。

ただし、それは可能性があります電話ゲーム彼は、自分の物語の中でヒッチコックの伝統を最も意識していることを示しており、狙撃兵のファインダーの望遠鏡の中で銃を突きつけられ身動きがとれなくなった主人公も、最終的には、ヒッチコックの遺産を知っているメディアによって集められた見物人によって観察されることになります。事件。彼の感情の露出の光景は、実際にはメディアによって公衆に提供され、電話ボックスによって提供されたプライベートな空間は、誰もがアクセスできる親密な劇場に変貌するにつれて、遠い記憶に過ぎなくなります。テーマにおけるヒッチとのつながり、間違いなく脚本家の功績によるものラリー・コーエン脚本家はBシリーズのバックパッカーで、エクスプロイテーション映画の傑作の著者（殺人は管理下にある）。これを繰り返してみます携帯電話、モンゴル風の楽しい効果のドラマツルギーの祭壇の上で、そのコンセプトの可能性を避難させる一種の狡猾なジェットコースターです。しかし、実際にその仮想性の他の地平への移行が、アプローチされているジャンルのコードと調和しているとしても、この例は、映画の概念をミニマリズムスリラーの厳格な枠組みに固定することはできません。

それはそうだスピード のヤン・デ・ボンその議論は、コンセプト映画の不動性を、アクション映画に固有の動きの必然性（登場人物はバス内に留まることを余儀なくされ、一定の制限速度を下回ると爆発する）にある程度の成功を収めています。また、その方法に注目することも啓発になります。アルフォンソ・キュアロン差し迫ったこの矛盾と格闘した重力、そしてその軌道を制御することなく宇宙を漂う彼のキャラクター（間違いなく今年最もエキサイティングな作品の1つであることを覚えておいてください...そして、私たちの網膜にトラウマを与える危険がある視覚革命の約束も...はい、私は自分の持っているスペースを使用しますロビーへハードコア、私は気にしない）。

この映画の洗練されたドラマツルギーの枠組み、つまりコンセプトには、深く遊び心のあるものがあり、あたかもその物語の仕組みの概要によって輪郭を描かれたジェットコースターだけがその動きを正当化したかのようです。しかし、ひとたび確立が完了すると、多くの場合、感情の軌跡や登場人物たちが辿る旅によって、物語はその過程の唯一の非典型性に限定されず、いわゆる映画の失敗に陥ることになる。「スマートなお尻」の。

物語見た前作は主人公の進化によってそのコンセプトを極端に活用することに多かれ少なかれ成功したが、その続編は二人が開発したコンセプトの泉がゴミになるまで活用することをやめなかった。ワン/ワネル（丁寧にお渡しさせていただきます）超常現象）。したがって、多くの場合、コンセプト映画がそのメカニズムを高めてヒーローたちを内省に追い込むとき、このジャンルが純粋に些細な荒削りな部分を超えることができます。

これが、比較的人気のある俳優がハイコンセプトな冒険に乗り出す理由であることは間違いありません。この冒険は、さまざまな感情の層を横断することで表現され、すべて自分の唯一の存在を中心に狭められた枠組みの中で行われ、コミュニティでの信頼を確立するための良い方法を表しています。～によって得られた尊敬ライアン・レイノルズと埋葬されたの映画よりも雄弁な例となっている。ロドリゴ・コルテス間違いなく、物語の構造においてこのジャンルのモデルを構成しています。同様に、メメントのクリストファー・ノーランそして、最後に15分ごとに記憶を失う主人公の視点に視点を置くように始まるその物語は、徐々に、恐ろしい、常に新鮮な死の記憶とともに生きることを宣告された男の痛ましい肖像へと変わっていきます。彼の妻の。

したがって、その偶像破壊的な衝動が賞賛されるこのコンセプト映画は、見た目よりも均質なカテゴリーを構成しており、ある側面では、物語の前提を中心に絞り込まれたジャンルの純粋性の形を体現しています。しかし、その最も輝かしい成功が証明しているように、このコンセプト映画は、登場人物たちの旅に機械を投入して初めてその真髄に達します。したがって、その感情的な重要性に関していかなる決定論も引き起こさないカテゴリーです。賢い人になりたいと思う人だけが賢い人です。