リュック・ベッソン批評家に嫌われ、邪悪なメディアの犠牲者であり、祖国では愛されておらず誤解されているのに、なぜそれが神話なのか。
リュック・ベッソンの新作映画が出るたびに、同じことが繰り返される。フランスの批評家は彼を憎み、基本的に彼に対して盲目的な憎しみを抱き、フランス映画界における彼の偉大な役割に気づいておらず、その結果、何百万もの観客を軽蔑している。
のリリースヴァレリアンと千の惑星の都市、ピエール・クリスタンとジャン＝クロード・メジエールの漫画を原作とした大ヒット作は、2017年にこの議論を強く再スタートさせた。この大ヒット作は批評家によって微視化され、一般大衆から敬遠され、大失敗となった。彼の次の映画、アンナ、今度はフロップになることで、見事に成功しました。
並行して、ヨーロッパコープの壊滅的な財務状況、そしてリュック・ベッソンに対する強姦罪、映画製作者はもはや風景の中に神聖な香りを感じていません。しかし、拒否されたアーティストの神話は根強く残っています。
したがって、リュック・ベッソンが本当に批判の犠牲者であるかどうかを理解するために、この現象を理解し、事実と数字を動員しようとする時期が来ている。極端さを取り除くための最初の簡単な答えは次のとおりです。大衆が彼の映画の魅力に必ずしも反応するとは限らないのと同様に、マスコミも組織的かつ完全に映画製作者に反対しているわけではない。
大衆はベッソンを好む: はい、でも…。
このいわゆる批評家に対する憎悪の背後にある根本的な考え方は次のとおりです。報道機関と一般大衆の間の有名なギャップ。マスコミは純粋な娯楽としての映画を軽蔑し、特にハリウッドの宮廷で活躍するフランス人の成功を軽蔑し、エリート主義者になるだろう。従ってリュック・ベッソンは反キリストとなるだろう。
なぜなら、彼はアクション映画で最もよく知られる真の工場であるヨーロッパコープを共同設立したからです (タクシー、テイクン、トランスポーター、リボルバー、郊外 13) 彼の著者の作品が知的報道機関によって支持されていること (3回の葬儀, 元々はヴィラ・アマリア）、リュック・ベッソンは多くの観客に採用され、人々を劇場に集めるビッグショー映画のシンボル。
もっと原則として、フランス国民は彼の各映画に一斉に観に来るわけではない。彼はブルース・ウィリスに会いに行くフィフス・エレメント（770万エントリー）、またはスカーレット・ヨハンソン ルーシー（入場者数520万人）が、ロバート・デ・ニーロとミシェル・ファイファーのそれ以上に興奮したわけではない。アンダーワールド(958,000の前菜)。
リュック・ベッソン、わずかな批判にも
ビッグブルー（900万件の応募）異常なほど集まりましたが、三部作アーサーとミニモイ長期的には納得できなかった：最初のエントリーは630万、次に390万、310万と、フランチャイズの成功パターンからは程遠い。イルカ映画現象がドキュメンタリーを可能にしたアトランティス1991年には100万人の興味を引くはずだったが、ベッソン氏がアウン・サン・スー・チーの生涯を語ると、ザ・レディ、参加する観客は50万人未満です。
監督はすぐに聴衆を見つけて、地下鉄(290 万エントリ)、ニキータ(370万)およびレオン（350万）だが大ヒット作アデル・ブランセックの並外れた冒険160万人以上の好奇心旺盛な人々を魅了しませんでした。 1999年に、ジャンヌ・ダルクミラ・ジョヴォヴィッチと共演した映画は290万人を動員したが、この映画監督は2005年に本作で復帰した。エンジェルAスーパースターのジャメル・デブーズを主演に白黒で撮影したこの映画には、約 843,000 人の好奇心旺盛な人々が集まります。
ついに真実と向き合ってください
ヴァレリアンと千の惑星の都市いくつかの地域では大失敗だったが、フランスで好評: 400万件以上の応募。この映画のファラオ的な予算（約2億ユーロ）を考えると、会計をリバランスするには十分ではありません。もっと控えめに、アンナ約73万人の観客を集めた。
もちろん、リュック・ベッソン監督の興行成績が最悪だったとしても、多くの監督は世間から無視され、時には物事を続けさせるためだけにマスコミから支持されることもあったが、青ざめてしまうだろう。しかし彼の映画に対する大衆の関心は非常に多様であるあるジャンルから別のジャンルへと移動するこの作品は、観客が監督に絶対的な愛着を持っているわけではないし、単に彼の名前だけを理由に劇場に足を運ぶわけでもないという、単純かつ明白な事柄を示している。彼らは、スリルを約束する映画、（ハリウッドの）俳優、冒険を見に行きます。たとえそれが彼らの心を動かさないものを不機嫌にすることを意味するとしても。
ということに注目するのも面白いでしょうたとえば、ベッソンの名前は、一連の作品とより関連しています。 タクシー（彼はどのエピソードも監督していません。彼は脚本家兼プロデューサーです）、および彼のあまり人気のない作品のいくつかも担当しています。
真実に直面すると
批評はベッソンを嫌う：本当にノーではない
リュック・ベッソンがマスコミに嫌われているという考えは、 ビッグブルーそれ以前の模範的なキャリア: 最初の映画で最前線に躍り出た最後の戦い1983年（アヴォリアーズで審査員特別賞、ブリュッセル国際ファンタスティック映画祭で批評家特別賞、セザール賞の最優秀処女作にノミネート）、彼は次の作品で出発した。地下鉄1985年（セザール賞3回を含む13回ノミネート、世間での成功：理想の方程式）。つまり、ベッソンは完全にシステムに採用されているのだ。
いつビッグブルー』はカンヌ国際映画祭のオープニングで上映され（3作目としては極めて名誉なこと）、観客の一部からブーイングが起こった。彼はこれを経験したのは最初でも最後でもありません（アントニオーニ、ジェームズ・グレイ、タランティーノ、そしてソフィア・コッポラさえも経験しています）。しかしベッソンはそれをひどく受け止め、テレビで次のように弁護した。私は28歳ですが、映画は3本しか撮っていません。私は映画界の幼児です。私は自分の商売を学んでいます。 30歳から50歳くらいの批評家は、そんなふうに私を叩いてはいけません。あまり良くないですね»。
そして彼は、論理的には個人的な出来事が彼の感情に影響を与えたと説明するだろう。上映の2日後に彼の娘は計画されていた大規模な手術を受けた。
悪いレビューの臭いを避ける方法
それにもかかわらず、カンヌのサーカスが真実を隠していることに注目するのは興味深いことです。劇場での公開時（カンヌでのプレゼンテーションと同時であるため、ジャケットは返却されませんでした）、ビッグブルー 最もいわゆるエリート主義的で反大衆的な映画を含む批評家からも好評を博した。そして、この映画が不安定で不完全だと感じた人たちでさえ、明らかにこの映画製作者の価値を理解していた。
「リュック・ベッソンは、視聴者に感動を与えたいというリスクを負いません。彼は青を変化させることを好み（…）、見る人が夢を見られるような深いマットレスを作り出しました。 (…)ベッソン惑星があり、この惑星はフランス映画を蝕むでしょう（世界中でさえ、ベッソンは映画祭のオープニングを望んでいたが、来なかったと言われている）」（Les Cahiers du cinéma）
「非常に美しく、分類不可能で当惑させられるが、形而上学的なダイバーの内なるめまいと同じくらいイルカへの愛に焦点を当てている」（ル・モンド紙）
“優れた、壮観で魅力的な映画”(ポジティブ）
«もし『ビッグ・ブルー』が単純に美しい映画だったらどうなるでしょうか? » (解放)
簡単な ：ビッグブルー 批評家によって殺されたとは程遠い、むしろその逆である。彼が、要求の厳しい（国際）報道機関のカンヌ症候群とカンヌのヒステリーに襲われたのはせいぜい一晩だけだった。したがって、ベッソンがカンヌで嫌われ、破壊されたというレッテルを正当化するものは何もない。
ニキータのアンヌ・パリロー
1990年：ニキータ。の勝利の後、ビッグブルー（入場者数900万人、セザール賞に最優秀作品賞と監督賞を含む6部門ノミネート）、批評はさらに分かれ、一般大衆の存在感も薄れるだろう（入場者数370万人）。解放などフランス-ソワールのように。レ・カイエ・デュ・シネマ、ポジティブなど世界少ないような。このスリラーはセザール賞に9部門ノミネートされ、アンヌ・パリローが主演女優賞を受賞した。したがって、リュック・ベッソンが軽蔑されていると考えるのは難しい彼が最優秀監督賞をめぐってジャック・ドワイヨン、パトリス・ルコント、さらにはジャン＝ポール・ラプノーと対戦するとき、エリート主義者たちによって批判される（後者がそれを手にすることになるだろう）シラノ・ド・ベルジュラック）。
1994年：レオン。レビューはぬるいです。この映画は効果的だが、ニュアンスが欠けているという意見には多くの人が同意している。解放～したいという欲求を感じる「視覚的なコンセプトを備えた幅広いターゲット」、シネマノートブック～の印象が強すぎたことを後悔している「すでに見た」、 ポジティブほとんど見る「普通のアメリカの大ヒット作」。ここでもまた、国民は多かれ少なかれ同意している：フランスには350万人の観客がいる。レオンの流行の再現にはほど遠いビッグブルー。しかし、セザール賞に7回ノミネートされているので（これも最優秀作品賞と監督賞を含む）、ベッソンは常にコミュニティにサポートされている自分の立場を確認しています。
1997年：フィフス・エレメント。シネマノートブック番組に魅了され、困惑しながらも肯定的なレビューを投稿する「半分は味気なく、半分は楽しく、半分は壮大」。世界ショーに挨拶する「活気とショーマンシップ、そして十分なユーモアを盛り込んで撮影されているので、ジェットコースター側ではとても楽しくて良い心を持つことができます。」、などテレラマ有効「スーパーチャージされた、英雄的で軽快なエンターテイメント」。ポジティブそれを残念に思う「すべてが他の場所で見られ、より良くなりました」。合意は得られず、天才への叫びだが、殺人的とは程遠い報道レビュー。
マスコミに嘲笑される (いいえ)
1999年：ジャンヌ・ダルク 特に好評です。スタジオ・マガジン、ル・モンド、ル・パリジャン、ル・ポワン、レクスプレス、リベラシオン、プルミエールなどル・フィガロ非常に肯定的なレビューを公開します。新しい観察者について話します。エネルギッシュなステージング、壮観な戦いと手強い戦い」。ベッソンはセザール監督賞に再びノミネート、いくつかの名誉あるノミネートの中で。そこでは、一般の人々の支持を得ることができず、応募数は 300 万未満で、その数字は同程度です。地下鉄。
2005年：エンジェルA。ベッソン監督が白黒短編映画で復帰大衆も批評家も納得させない。およそ 843,000 人が映画を観に旅行します。レザンロック、リベラシオン、マッドムービー、ポジティブ、テレラマなどスタジオマガジン失敗したとわかる。ただし、決定的なコンセンサスはありません。初め映画を見る“驚くほどお金持ち”、パリジャンそしてそれは息子からのものです「白黒で綺麗に撮れました」、などフィガロスコープ作品を称賛する「クラシックな白黒、シンプルな形だが奥深い」。
そこにも少女と銃
2010年：アデル・ブランセックの並外れた冒険、野心があるにもかかわらず劇場での成功は少ない、意見が分かれました。 ル・パリジャン、レ・ザンロック、リベラシオン、ポジティブとても愛しています。ル モンド、ル フィガロスコープ、エクスプレス、テレラマむしろ好きです。マッドムービーなどシネマノートブック、 とんでもない。
2011年：ザ・レディ 中程度に評価されています。好評を博したル・パリジャン、ル・フィガロスコープ、ル・JDD;少し少ないレザンロック、プルミエール、テレラマ、ルモンド、ポジティブ;の子孫L'Express、レ・カイエ、スタジオなど解放。
2013年：アンダーワールド同じラインに沿って何かを得るでしょう。としてザ・レディ、レビューは非常に平均的であり、一般の人が一斉に来ることはありません。
マラヴィータは灰になるのに批判は必要なかった
2014年：ルーシー、エリート主義的な批判によって潰された可能性は十分にあります。いいえを除いて: マスコミの大部分は、完全に満足のいく、または成功したとは言えないにしても、ショーを正当化します。
「この高価なBシリーズの真っ只中に、矛盾に巻き込まれないように全速力で突進していますが、スカーレット・ヨハンソン率いるエキサイティングな第2作が浮かんでいます」（レ・ザンロック）
«リュック・ベッソンが追跡、プロット、スコアの確定を撮影し続けますように。彼はそのために生まれており、フランスでこれほど成功した数少ない一人だ。しかし、何よりも、何よりも、何よりも、彼に考えることを避けさせてください。» (テレラマ)
«私たちはいつでもベッソンの何かを救おうとすることができる。たとえば、ヒロインが自分たちより弱い男を倒すシーンで彼が見せるこの種の威厳など。»(レ・カイエ・デュ・シネマ)
«たとえサプライズが少々陳腐なものだったとしても、映画製作者が呆然としている観客に期待通りのものを与えていることは否定できません。「ルーシー」はまさに彼が望んでいたものなのです。。 (ポジティブ）
報道陣の前では無力、伝説ほど悪くはない
そして、おそらく説明はそこにあります：これらのコメント リュック・ベッソン映画の限界。この監督は批評家から支持され、時には賞賛され、映画業界や大衆からも何度も賞賛されてきたが、彼の映画が純粋な主流に傾いていくにつれ、マスコミは彼の欠点を組織的に指摘することに失敗しなかった。確かにそうだったでしょう見下し、軽蔑されていると認識されるベッソンのファンや批判的な「嫌い」によって。この映画監督が議会から嫌われているという神話とは程遠く、一般的にマスコミ（最も知識人でエリート主義者でさえも）から支持されていることを考えると、これが最良の説明となる。
2017年には、ヴァレリアンと千の惑星の都市特に、リュック・ベッソン監督のような成功を否定するという議論のために、フランスで製作された大ヒット作という独特の地位が天秤にかけられたため、マスコミが最も嫌う監督についての議論が再燃した。ここでもまた、この映画はさまざまなレビューを受けましたが、まったくひどいものではありませんでした。
「なんと、賛否両論のレビューです！ »
ル・フィガロセッションから出てくるのは、あらゆるシーンで革新をもたらすこの並外れた作品がアメリカのアンチブロックバスターであることを知りながら、その足には翼が生えている»。テレラマ偉大なことを話します特別なショー»。初め、「」の良くも悪くも各ショットに作者の痕跡が残る、不釣り合いで誇大妄想的、誠実でユニークな映画のジェスチャー」。大きな悪者でもインロックスは共感的なレビューを掲載し、欠陥だけでなくクレイジーなシーンも指摘しています。
アンナ しかし、この映画はフランスの批評家から最も不評な映画の一つである。しかし、そこでも、テレラマサーシャ・ルスの暴露について長々と話すことで、親切であり続ける理由を見つけた。
つまり、ベッソンを憎む批評家について語ることは、少なくとも風刺的であり、極端に単純化されているということだ。あるいは、完全に間違っている場合も少なくありません。
批判の犠牲となったベッソンの非常に現実的な寓話
ベッソンはマスコミが嫌い：いいえ、でも…
その一方で、あるいはその結果として、ベッソン王国では報道機関は特別な扱いを受けている。上映会へのアクセスは複雑で、この映画を好まない可能性が高い特定のメディアにとっては不可能ですらあります（誰がエクラン・ラージについて話したでしょうか？）。クラブカードを持っている人はそれについて話すことができ、プロモーションは主要なメディアやテレビを通じて行われるため、メディアの報道が正常で、オープンで、前向きであるという印象を与えます。これはクラブカードに特有の策略ではありません。 EuropaCorp、ハリウッドのスタジオはこの分野の専門家です。
ニュースでクレア・チャザルと対峙するベッソンの非常に現実的な寓話
問題は、上映会、ひいてはインタビューへの入場料を要求することではなく、批評家から剥奪された偽りの特権への報復をすることではなく、この機能の問題を浮き彫りにすることである。なぜなら原則はメディアへのアクセスを閉鎖することではなく、音声を制御するために選択します。誰もその映画について語らなければ、一般の人はその存在を知らないかもしれません。誰もがそれについて話した場合、マスコミの評価は完全に肯定的ではない可能性があります。一方、分類によって物事がマスターされれば、大衆は明確で心地よい言葉を聞くことになるでしょう。熱狂的でほぼ満場一致の報道陣の幻想。
その場合、映画が劇場で公開されるのを待って実際に確認する必要があり、場合によっては手遅れになる一方、アクセスを奪われた報道陣も映画の情報をキャッチしに行くことになる。ここでも、甘やかされて不平を言う子供はいませんが、出口を覆うために緊急に行わなければならない作業に加えて、おそらく問題のある操作が観察されます。
特にそれ以来情報を得た一般大衆はだまされず、これらのシグナルをすぐに察知しますこれは壊れやすいフィルムと関連付けられる傾向がありますが、体系的にはそうではありません。
配給会社に白い足を見せる映画評論家
マスコミはベッソンを嫌っている：ああ、だめだ
リュック・ベッソンはTF1のニュースで取り上げられ、主要雑誌の表紙を飾り、興行収入の外でさらに多くのメディア報道を受けることもあります。簡単な ：監督は決して追放者ではない。
もちろん、このようなメディアの存在にはマイナス面もあります。彼の私生活は長い間議論の対象となっており、実業家としての活動は時折、特にヨーロッパコープの資金調達に関する調査が始まった際などに不名誉な記事を書かれることもあった。クリエイティブ面では、ベッソンは何度も盗作で訴えられ、ジョン・カーペンターが告発して勝訴した。ロックアウトのコピーになるニューヨーク 1997、コロンビア人バングラデシュの制作会社が襲撃された。
メトロジョブボボ
しかし、どんな場合でも、映画が成功であろうと失望であろうと、たとえそれが現象になる前であっても、大失敗に終わる前であっても、リュック・ベッソンは基本的にメディアシーンでの強い存在感から恩恵を受けている;そしてこれは、エリート主義者で世間の好みから切り離されていると非難されているセザール家からも認められた若き神童としてのキャリアの始まり以来のことだ。国際的なフランス映画のミューズであり、ヨーロッパコープの有力な実業家としての彼の地位は一般に受け入れられており、この映画監督はマスコミに殺されるような人物ではありません。
そして、リュック・ベッソンに対する深刻な告発をめぐるメディアの組織的な沈黙に対する数多くの反応を見れば、マスコミに対する憎悪という考えがほとんど信頼に値しないことが分かるだろう。
悪くもない
ベッソンvs世界はない
批評家はリュック・ベッソンに問題を抱えているのだろうか？いいえ、彼女は何度も彼の仕事を支持し、賞賛してきました。したがって、彼は尊敬され、保護され、触れられないものなのでしょうか？絶対に違います。
報道機関と一般大衆を分断する他の映画製作者が、驚異的な成功を収めても、あまり見られず評価されない映画を追いかけることはないのと同じです。 30年以上のキャリアの中で、ベッソンは称賛と壊滅的な批判を集め、大衆の心を掴んだり、あるいは無関心になったりしてきた。したがって、特に報告することはありません。自分自身の公的なペルソナを書くために、特定のストーリーテリングの技術を除いて?
"私を愛して"
一方、リュック・ベッソンは確かに楽しんでいるメディアシーンにおける強力な地位、主に人気のあるフィルモグラフィーと、監督、脚本家、プロデューサー、実業家としての著名なキャリアの結果です。両刃の場所, そのため、各映画で彼はメディアで大々的に取り上げられ、当然のことながらより多くの注目を集め、したがって批判、分析、尋問、質問が集まります。
彼はセザールや国際的に定期的に認められていますが、コミュニティや有名な知識人によって拒否されるような限界的なものは何もありません。したがって、あらゆる逆境をものともせずに道を進む反体制のガキというレッテルは少し人工的であり、誰もが育てたストーリーテリングの一部です。しかし、一つだけ確かなことがある。愛されようが、嫌われようが、無視されようが、リュック・ベッソンは欠かせない人物だ。良くも悪くも。
