陪審員その２：最後のクリント・イーストウッドはワーナー・スタジオによって犠牲にされたのか？それは複雑です

アメリカでのリリースと同時に、陪審員No.2によって厳格な最小限度まで削減されましたワーナーの最後の映画、クリント・イーストウッドそれにもかかわらず、フランスでも聴衆を見つけました。

これは依然として、2024年の最も理解不能かつ異常な戦略の1つである。クリント・イーストウッドは41本目（そしておそらく最後の）映画で、にもかかわらず長年長編映画を配給してきたワーナー・ブラザースによってそっと出口のドアに向かって押しやられた。

非常に熱狂的な批評家からの反響にもかかわらず、陪審員No.2 アメリカの映画館では非常に限定的に公開された。北米全土で 31 の劇場について話していますが、大手企業が国内の興行収入と同様にこの情報を秘匿することに決めているため、正確な数はわかりません。

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型破りな（そして正直に言って少し心配な）このアプローチは、スタジオにとって作品の芸術的価値がますます薄れてきたため、明らかに犠牲の雰囲気を持っていました。現実はもう少し微妙な違いがある可能性があり、私たちはその可能性があると言いますが、結果はそこにあります。陪審員No.2何もせずにゴミ箱に捨てられましたが（良い冗談です）、イーストウッドのオーラと彼の映画は大衆の関心を証明することができた…特にフランスでは。

クリント・イーストウッド、興行収入への道中

38億ドル。これは、クリント・イーストウッドのキャリアを通じてアメリカ本土で映画が興行収入を上げた額である。これが長く続いたため必然的にこの数字が上昇したと主張することもできますが、それは次のことを忘れていることになります。監督（そして俳優）は多くの人気のある成功を収めている、それらに付随した可能性のある名誉ある賞の数は言うまでもありません。

90代の彼が1960年代にはすでにカメラの後ろに登場し始めたことを考えると、それらの成功はずっと先のことになるだろうと主張する人もいるかもしれない。それどころか、クリント・イーストウッドの人気が 2000 年代と 2010 年代ほど高まったことはありません。。そしてグラン トリノ、サリーまたはミリオンダラー・ベイビー』はアメリカの興行収入における彼の最大のヒット作の一つであり、彼の記録は2014年に確立されました。アメリカンスナイパー。

クリス・カイルの伝記映画は、少なくとも 6 つのオスカー賞にノミネートされていることに加え、北米だけで 3 億 4,700 万ドルの収益を上げています。ブルドーザーを上回り、技術的には2014年最大のヒット作となる印象的なスコア（映画は12月25日に公開されたが）ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーそしてその額は3億3,300万ドルです。

それで何がそれを正当化するのか陪審員No.2このように扱われましたか？論理的な理由は、イーストウッドの映画がその後成功しなかったということです。アメリカンスナイパー同じ成功を収めるために、特に午後3時17分、パリ行き(全世界で5,700万の収益)、ル・カ・リチャード・ジュエル(4,400万) そして何よりもクライマッチョ(1,600万)。ただし、後者は健康危機に見舞われただけでなく、劇場とマックスプラットフォームで作品を同時に公開するというワーナーのその日その日の戦略にも苦しんだことは覚えておく価値がある。

さらに、サリーなどラバ全世界でそれぞれ2億1,400万ドルと1億7,500万ドルの興行収入を上げているが、この映画製作者のプロジェクトのほとんどはかなり低予算に依存しており、予算が6,000万ドルを超えることはめったにない。の場合陪審員No.2、3,500万についても話しているでしょう。

陪審員 No. 2 vs. ワーナー

当然のことながら、この戦略の無理解はすぐにワーナーの CEO のせいだと非難されました。デビッド・ザスラフ。念のために言っておきますが、同社の社長はワーナー・ブラザースとワーナー・ブラザースとの合併後の2022年4月に就任しました。そしてディスカバリー。それ以来、この社長は経費削減のために完了したプロジェクトを廃止するなど、映画事業のみに焦点を当てた攻撃的な手法で注目されるようになりました（バットガール、コヨーテ vs. アクメ）そして、スタジオが利用できるすべてのフランチャイズを愚かにも利用するという計画（ハリー・ポッター、DC…）。

ザスラフは疑いを持たなかったクライマッチョ、彼は建設開始の検証を理解していませんでした。 2022年5月、ウォール・ストリート・ジャーナルはCEOのコメントを報じたが、スタジオのリーダーらは、ゴーサインから映画が失敗する可能性が高いと認めた。要約すると、ザスラフは、長年の忠実な奉仕にもかかわらず、ワーナーはイーストウッドに何の借りもないと主張した。「私たちは友達になるためにここにいるのではありません、それはショービジネスです」。雰囲気。

よかったら陪審員No.2とても話題になっているのですが、映画のあるビジョンの棺に最後の釘が打たれる。ワーナーは長い間、クリント・イーストウッドがリーダーの一人であったアメリカの人気作家を支援することで、このスタジオの知名度を維持することに成功した。それ以来、ベレジナ戦後のザック・スナイダーの動揺する退団を観察することができた。ジャスティス・リーグ、または少佐がコロナ禍でその日その日の戦略を明らかにしたときのクリストファー・ノーランのそれ。この映画製作者は現在ユニバーサルと提携しており、ワーナーは映画からほぼ10億ドルの収入を得たことを後悔しているに違いない。オッペンハイマー彼の鼻の下を通過します。

そうは言っても、同社の疑わしいアプローチを少し限定してみるのは適切だろう。 2024年11月4日の記事では、ハリウッド・レポーターと説明したの運命陪審員No.2常にプラットフォーム映画になるつもりだった、そしてイーストウッドもこの事実に同意したでしょう。ワーナーの疑わしい選択は、決してそのことを公式にしないことであっただろうし、それゆえにマスコミや国民のかなりの部分が慎重になっていただろう。

率直に言って、この記事はこの点で少佐にやや満足しているように見えるかもしれませんが、これはコミュニケーションの観点からは逸脱したままです。の分析が依然として残っているTHRいくつかの重要な議論を提起します。一方で、すべてのストリーミング プラットフォームと同様に、Max は収益性からは程遠く、この財政的穴には加入者を引き付けるために強い入札を求める必要があります。陪審員No.2米国では 2024 年 12 月 20 日に Max でリリースされました。リールの世界、2025 年 1 月 6 日の時点で、この映画は依然として SVoD サービス チャートで 1 位でした。。これはワーナーにとって成功ということでしょうか？

犠牲になったフィルム？

結果は非常に曖昧なままであり、劇場の領収書にメジャーからの数字がないため、計画には役に立ちません。しかし、ハリウッド・レポーターの限定リリースの別の理由を示しています陪審員No.2大画面で:高齢者向けの秋映画の渋滞。観客層の細分化が進む中、アメリカ映画界は、より「大人向け」とされる作品に若い観客を惹きつけることがより困難であることに気づきつつある。 40 歳以上の視聴者は感情が不安定で忠実度が低く、最近の特定の失敗を考慮するとこのデータは増加しているようです (次のように考えることができます)ここロバート・ゼメキス著、誰のためにTHR観客の 45% が 55 歳以上であったことを示していますが、これは非常にまれなことです)。

したがって、ワーナーは自分の映画を敵対的なエコシステムに放り込むことは避けただろうが、彼の好意的な口コミがどの程度状況を変えたのかは実際には分からない。その限定リリースでは、いくつかの有名なドラマの最近のパターンを再現しようとしました（海に面してデイジー・リドリーとディズニーの、最初の恍惚としたリターンによって映画をストリーミング配信）、を送りたいと考えています陪審員No.2オスカーで。

独立系映画は、毎年のように、内部に何かを抱えていることを証明しているという事実は変わりません。ブルータリストまたはアノーラは数か月でオスカーの本命となり、北米ではより多くの部数がリリースされることができました。陪審員No.2。そして、たとえ予算が必然的に低かったとしても、クリント・イーストウッドが彼の立場を持っていた分野では魅力的であることができました。

したがって、このアプローチの矛盾について疑問を抱いてみることにします。この映画は授賞式に先験的に欠席する予定であり、関連する作品の最初の話題を超えて、有権者間のキャンペーン、つまり、マーケティングの第二波のようなものが必要であり、それが時として請求額を増加させる可能性があることもわかっています（有名な映画を引用できます）の例ローマNetflixは、映画の製作費が15ドルだったのに対し、小像を獲得するには4,000万ドルから6,000万ドルを賭けていただろう）。デヴィッド・ザスラフは、プロモーションには一銭も投資したくないと明言した陪審員No.2、業界の祭典への軌跡を部分的に説明しています。

フランス人は例外？

残された疑問は、ワーナーが自分を守り続けたことが正しかったのかということだ、または彼女が映画とその可能性を見逃した場合。断定することは不可能ですが、運命が決まっていることは明らかです。陪審員No.2国際的にはスタジオの理論を実際には検証していない。 8 つの市場が関与し、2,140 万ドルの収益をもたらし、フランスはこの結果において一定の重要性を持っていました。

フランスは常にクリント・イーストウッドの映画を支持し、高く評価しており、彼の（監督としての）15本の映画が入場者数100万人を超えている。実を言うと、陪審員No.2これらの長編映画の 1 つになりました。合計160万枚のチケットが販売されました、同地域における映画製作者の140万人を上回り、8番目に大きな成功を収めた。マディソンへ向かう途中、そして180万人の後ろにラバ。今でも彼の絶対的な記録は残っているグラン トリノ、340万件のエントリーがあります。

2024 年 10 月 30 日に 448 枚のプリントで公開されたこのトライアル フィルムは、存在する機会がありました。最初の週末が終わった時点で、すでに 385,000 人の観客を集めていたとのことです。バラエティおよそ 300 万ドルの収益に相当します。もちろん、フランスは以下のケースを一般化することはできない陪審員No.2、しかし、それでもイーストウッドの提案が間違いなく少しすぐに手に負えずに却下されたことを証明しています。

さらに、クリント・イーストウッドの公式アカウントのツイートによると、この映画を4Kブルーレイでリリースすることを許可するための議論が進行中であるが、それは我々の美しいチーズの国でのみである。

現在、陪審員 #2 の 4K コンテンツはストリーミング経由で利用できます。近い将来、フランスで 4K UHD が限定的にリリースされる可能性について議論されています。ただし、現時点では、4K はストリーミング プラットフォームを通じてのみ視聴できます…https://t.co/OeZtIFfwvd

— クリント・イーストウッド (@EastwoodMalpaso)2025 年 1 月 12 日

そこに「ザスラフの方法論」の問題がある。既製の軌道を再現したり回避したりすることで、ワーナーは映画の寿命がプロトタイプのままであることをますます忘れてしまいます。各作品はマーケティング、リリースの背景、そしてクリント・イーストウッドの最近の失敗を非難するものではなく、ユニークです。陪審員No.2同じ運命に。フランスは長編映画の興行収入を塗り替えることはできなかったかもしれないが、観客がいることを示した。彼はまだ迎えに来なければなりませんでした。