ロバート・ゼメキス：彼の並外れたキャリアの中で忘れられすぎた映画ベスト5

忘れられた、嫌われている、または愛されていない偉大な人物の最高の映画は何ですかロバート・ゼメキス、カルトのディレクターバック・トゥ・ザ・フューチャー、ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？、フォレスト・ガンプなど接触?

の出口壮大ここ残念ながら興行収入で大失敗と非難されたこの映画は、映画の価値は劇場での成功によって決して総括されるべきではないことをよく思い出させてくれます。ロバート・ゼメキスはこれをよく知っており、数々の失敗を経験している。彼の長く豊かなキャリアの中で多くの勝利を収めました。

三部作バック・トゥ・ザ・フューチャー(1985、1989、1990)、ロジャー・ラビットのスキンが欲しい人は誰ですか？(1988)、フォレスト・ガンプ(1994)、グリーンダイヤモンドを追いかけて(1984)…ロバート・ゼメキスは、正気の人のためにたくさんの古典を作りました。彼もサインしてくれました長年にわたってカルトになったいくつかの映画、 としてあなたには死がとてもよく似合います(1992) 他接触（1997年）。

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しかし、この機会を（まだ）得ていない人もいます。に戻るもっと注目されるべき、偉大なロバート・ゼメキス監督のあまり愛されていない映画5本。

出演

• 出撃：2000
• 所要時間: 2時間09分

なぜ彼は愛されていないのでしょうか？出演すぐに減りました激しくパンプするサブヒッチコック リアウィンドウ、しかし、プロットは幽霊を中心に展開しているため、ファンタジーのタッチがあります。制作途中に撮影世界で一人ぼっちトム・ハンクスに減量の時間を与えるため、俳優クラーク・グレッグ（そう、マーベル世界のコールソン）が書いたこのスリラーは、当然のことながらお蔵入りになった。ロバート・ゼメキスのマイナー作品の中で。確かにその通りですが、だからといってすべてが捨てられるわけではありません。

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なぜそれがより良い価値があるのでしょうか？最大の問題出演東その奇妙に編み込まれたシナリオ、最初は隣人についての長い嘘のリードがあり、次に幽霊とサイコパスの夫についての陳腐なサスペンスが続きます。謎と手がかりに頼ったスリラーとしては、まったくの失敗作だ。

しかし、ロバート・ゼメキスはこの方程式を最大限に活用しています。まずはミシェル・ファイファーに感謝します。すべてのショットで、彼女は映画を運び、その不思議なほど穏やかで穏やかなテンポを決定し、疑惑、尋問、苦悩の瞬間を存在させることができるようにシーンやショットを伸ばします。そこに、ゼメキスのリズム感、完璧に調整された動きによる素晴らしい演出が活かされます。彼の忠実なアラン・シルベストリの素晴らしい音楽、そしていくつかの素敵なジャンプスケア。

シンプルさ（バスルーム周辺のスロートラッキングショット、バスタブでの最後のシーン）と純粋な文体の効果（透明な床の下、次に車両の周りのカメラ）で、映画製作者が展開します。演出における純粋なレッスン。出演おそらくスタイルの練習ですが、この時点でまだ優れているのは誰でしょうか?

エクスプレスポール

• 出撃：2004
• 所要時間: 1時間39分

なぜ彼は愛されていないのでしょうか？外出するエクスプレスポール実質的にも形式的にも分裂した。多くの人は見ただけやや無駄な技術的な表示、木の根元にある空箱の美しい包装のように、他の人は嘆く一方で物語の迷惑な素朴さ。のガーディアンたとえば、映画の「安っぽさ」がますます耐えられなくなると指摘している。ニューヨーカーむしろ子供たちの顔にがっかりした。

なぜそれがより良い価値があるのでしょうか？もし私たちが今日、この映画によって引き起こされた視覚的不快感（凍った身体、死んだ視線、危険な質感、硬直したアニメーション）を否定するとしたら、非常に不誠実なことになるでしょう。しかし、ある人にとっては修復できない欠点であったものでも、他の人にとっては貴重な特質です。

最近、私たちがそれを十分に味わうことができなくなったとしても、エクスプレスポール時代の証人であり続け、パフォーマンスを捕らえるためのゼメキスのモルモットである。それは大規模な実験室の最初の石、またはむしろ、すべての進歩を測定できるようになった新興テクノロジーを扱うための大きなサンドボックスの最初の粒です。 1億5,000万ドルの予算がかかり、公開当時、これは史上最も高価なアニメーション映画であり、したがって映画制作者にとっては大きな賭けでした。私たちは大胆さと何よりも誠実さに敬意を表します。

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ストーリーに関して言えば、幻滅したプレティーンを比喩的な魔法の列車に乗せることで再び魔法にかけられるというアイデアには、何も独創性はないかもしれないが、非難されるべきことも、完全に笑えることもありません。では、クリスマスにちょっとふざけるのはいつから真剣になったのでしょうか？

ベーオウルフの伝説

• 出撃：2007
• 所要時間: 1時間53分

なぜ彼は愛されていないのでしょうか？と同じ理由で少しエクスプレスポール彼の前で。特に、ロバート・ゼメキスによるパフォーマンスキャプチャーの技術的実験を継続するフィルムの、いくぶん色あせた可塑性についてはそうだ。

したがって、批判の大部分は、映画とその表現における不気味の谷の概念を単独で定義することができる、不快でさえあるグラフィックスに関するものです。「ビデオゲームのカットシーンみたいに醜い」。このように、映画全体がこの奇妙さ、魅了したり反発したりする変幻自在の側面に満ちています。

なぜそれがより良い価値があるのでしょうか？なぜなら、繰り返しになりますが、これはロバート・ゼメキス監督の計り知れない功績であり、彼の前作のクリスマス長編映画よりもさらに大きな成果だからです。絶対に何も明らかではなかった：私たちは、最初の千年紀の終わり（そしておそらくそれ以前）のアングロサクソンの詩を自由に翻案したアニメーション映画について話しています。

この映画はニール・ゲイマンとロジャー・エイヴァリーという二人の脚本家によって書かれたが、彼らはまだ現在のような名声を持っていなかった。明らかに、彼らの売れない脚本は、ゼメキスがより広範で一般的に寛容な家族視聴者から距離を置くという追加のリスクを冒して、それを現実にするまでに何度も拒否されました。時代遅れの映画以上に、ベオウルフしたがって時代を先取りした、壮大で寛大だが不完全な映画（ストーリーの中でも）これは、アバターやその他の主要な技術的なデモンストレーションを予感させます。ゼメキスの狂気の野心に比べれば、このテクノロジーはあまりにも限定的だったとだけ言っておこう。

ザ・ウォーク

• 出撃：2015
• 所要時間: 2時間03分

なぜ彼は愛されていないのでしょうか？ ザ・ウォーク、副題付き「より高い夢を」フランスでは一般大衆やマスコミによって特に殉教しなかった。最悪の場合、興行収入（予算35ドルに対して収入6,100万ドル）には少々期待はずれだったが、批評家からは支持された。しかし、この映画監督の最も記憶に残る映画の中でこの作品が言及されることはほとんどありません。

そして確かに映画の大部分はあまり印象に残らない。綱渡り芸人フィリップ・プティのこの伝記映画は、ジョセフ・ゴードン＝レヴィットが多くの同情を呼び起こしているにもかかわらず、かなり高尚なハリウッド古典主義の作品となっている。

なぜそれがより価値があるのでしょうか？しかし、ゼメキスが本当に興味を持っているのは明らかにそれではない。彼が興味を持っていることは「散歩」問題は、歩いていることです。つまり、このアンソロジーのクライマックスでは、プティが高さ 400 メートル以上に吊り下げられたワイヤーで世界貿易センターを横断するという最も有名な偉業を成し遂げます。監督は、当時まだ漠然と人気があった 3D を採用し、長いシーケンスを高所恐怖症にとっての絶対的な悪夢に変えています (これらのセリフの作者もその一人であると彼は認めています)。アーティストの下に広がる空洞の範囲を測定できるようにする。

ゼメキスだけが演出できる、ハリウッドの純粋な実験の瞬間。彼は 3D の素晴らしい面白さを理解した作家の 1 人です。つまり、視聴者の顔にキャンディーを送るのではなく、しかし、巨大な被写界深度を展開してメディアの可能性を倍増させます。完璧な世界では、ザ・ウォーク次のように証明されただろう重力彼の目の前には、このテクノロジーがもたらす可能性が秘められていました。残念ながら、その後、変換後の大ヒット作を割引価格で販売するグループが、この驚異的な勢いを打ち破るようになりました。小さいですね。

マーウェンへようこそ

• 出撃：2019
• 所要時間: 1時間56分

なぜ彼は愛されていないのでしょうか？暴行から立ち直るのに苦労したアーティスト、マーク・ホーガンキャンプの実人生に基づいた、マーウェンへようこそ決して単純ではない主題に直面しています。ホーガンキャンプは自身のトラウマを人形に投影し、ゼメキスは人形をいじって現実とフィクションの境界を曖昧にするが、たとえ最終的な結果が色調の観点から求められていたとしてもだ。

監督が明確な答えや安易な心理学を決して求めていないことは認められますが、全体が定期的にその層の中で迷子になるようになる特にナチスが裁判の最中に「ユーモラスなやり方で」到着したとき。

なぜそれがより良い価値があるのでしょうか？マーク・ホーガンキャンプは、自分のイメージの中にミニチュアの世界を再現することで、ロバート・ゼメキスのような職人を魅了することしかできませんでした。パフォーマンス キャプチャとデジタル シネマに関する彼の実験についてどう考えても、マーウェンへようこそ監督のテクノロジーへの渇望と、引きこもり傷ついた個人の想像力を見事に融合させた傑作である。

ホーガンキャンプが第二次世界大戦をパロディした戦いを通じて侵略者たちへの復讐を空想するとすれば、ゼメキスは彼の提案を偽りのアクション映画にし、最終的には映画の壮大な巨大さからはほど遠いものにする。ベオウルフ。それどころか、スティーヴ・カレルの苦悩に満ちた演奏が、この内省的な物語の真の基礎となる、キャラクターのおもちゃと映画製作者のデジタルおもちゃによって具体化されます。