アンナ・カリーナが亡くなった。アイコンは消えますが、それは逆説的でとらえどころのない光の中で、私たちに思い出させてくれるキャリアであり、シンボルです。
1960 年から 1967 年までジャン＝リュック ゴダールのミューズだったアンナ カリーナは、当時クリエイターだったゴダールの偉大な映画のいくつかに出演し、ほぼ独力で当時の創造的な雰囲気を象徴するようになりました。世界中の注目が集まるニューウェーブの最前線に。
小さな兵士、女は女だ、自分の人生を生きる、団結して、愚者のピエロ、アルファヴィルなどアメリカ製7を揺るがす作品ですe芸術、それをひねり、深遠な形式的革命を注入し、映画の世界はそれらを精査し、豊富にコメントします。そして、アンナ・カリーナはそこで、エネルギー、優雅さ、自明性の混合物とともに進化し、彼女をこれらの創造物からすぐに切り離せないものにします。
アンナ・カリーナでチャイニーズルーレット
まだ未成年でヒッチハイクでデンマークからパリにやって来た女性のキャリアが、これらの素晴らしいコラボレーションによって要約されているような印象を私たちは時々抱くが、それは彼女のキャリアがデュオやカップルをはるかに超えて広がっていたことを忘れることだろう。彼女はジャンリュック・ゴダールのもとで訓練を受けた。リベットでも同様に優れています。修道女またはルキノ・ヴィスコンティの場合ストレンジャー。
アンナ・カリーナは、少しずつフランス・パリ映画界のアイコンとなり、世界中の映画愛好家たちに輝きを与え続けるだろう（彼女の死の発表以来、あらゆる国や世代の監督からの追悼の雨は目を見張るものがある）。ニューウェーブのオーラが薄れつつあった頃、最終的に縮こまるだけです。
それにも関わらず、単なるミューズをはるかに超えたこのミューズは、あたかもその本質を捉えたかのように、依然としてフランス映画制作の最後の黄金時代に君臨し、時には光年先のように思える自由と創造性の最後の化身となった。
2018年カンヌ国際映画祭のトリビュートポスター
