息切れ、愚者のピエロ、軽蔑、団結して…ニューウェーブの主要な監督であり、国際映画の計り知れないインスピレーションの源である、ジャン＝リュック・ゴダール91歳で死去。
夏も終わりに近づき、映画のページが数ページめくられています。アラン・タナーとウィリアム・クラインに続いて、今週火曜日、9月13日に退任したのは、スイス・フランコ出身のジャン＝リュック・ゴダール監督だった。、発表されました解放。
フレンチニューウェーブのリーダーの一人として、彼は映画の歴史に跡を残した人物であり、第 7 芸術の最も影響力のある人物の 1 人です。。膨大な作品を残した多作のクリエイター、ジャン＝リュック・ゴダールは、とりわけジャン・ユスタシュ、フィリップ・ガレル、マーティン・スコセッシ、フランシス・フォード・コッポラ、ブライアン・デ・パルマ、クエンティン・タランティーノらのインスピレーションの源でした。
簡単に言うと:私たちが彼を好むかどうかに関係なく、ゴダールは天才です。
タバコを持った男
新しい息
スイスで批評やアマチュア短編映画の制作に挑戦した波瀾万丈の青春時代を経て、パリのソルボンヌ大学に留学した。彼が若いフランスの批評家たちと出会ったのはこの時だった。フランソワ・トリュフォーまたはエリック・ロメール。彼らの何人かとともに、彼はの共同創設者になりました。シネマガゼット1950年に彼は最初の専門的な記事を雑誌に出版しました。シネマノート1952年に。
1957年に彼はツアーを行った男の子たちは全員パトリックと呼ばれます、エリック・ロメールが脚本を書き、ピエール・ブラウンベルジェがプロデュースした短編映画で、彼は以前編集者を務めていました。しかし、ジャン＝リュック・ゴダールが本当に映画の中に登場したのは 1960 年のことでした。彼の最初の有名な傑作: 息切れ。
ジャン＝リュック・ゴダールは、カンヌ国際映画祭でのフランソワ・トリュフォーの成功に触発されて、初の長編映画を脚本・監督した。息切れ。これはすでに彼との2回目のコラボレーションですジャン＝ポール・ベルモンド（彼とはすでに短編映画を撮影していた）しかし、この映画は彼らを有名にするだろう。
フランスでは入場者数が200万人を超え、ゴダールはすぐに自身の興行収入記録を樹立した（彼は決して打ち負かすことはないだろう）そして、比類のない最初の映画的衝撃ですべての人の心にその痕跡を残します。息切れこの作品は米国で 17 週間展示され続け、意見の衝突や論争を引き起こしましたが、同時に多くの熱狂を引き起こしました。ジョルジュ・サドゥールは映画の批評の中で、ゴダールが当時、「映画のあらゆる文法に火をつける」。 »
映画がついに勢いを失う寸前だったとき
ゴダールの新たな波
この映画監督は当時まだ 30 歳でしたが、すぐにみんなの目に留まりました。彼はすぐに、同僚のフランソワ・トリュフォー、ジャック・リヴェット、エリック・ロメールとともに、ニューウェーブの重要な人物。この現象は（フランスを超えて）人々を魅了し、ゴダールとともに第二の風を巻き起こします。
1963 年に彼は最も重要な作品の 1 つを制作しました。軽蔑、ミシェル・ピッコリとブリジット・バルドーと。アルベルト・モラヴィアの小説を映画化したもの。そして、彼は自分の映画を大好きな文学と結び付け、当代最高のフランスのスターの一人を彼の最高の役柄で象徴化しました。
ル・メプリのミシェル・ピッコリとブリジット・バルドー
1966年まで、彼は最初のミューズと妻とともに大規模なツアーを行った。アンナ・カリーナ。その後、彼はまだフィルモグラフィーの黎明期にあった間に、さまざまなジャンルの映画に挑戦しました。私たちは考えますリトルソルジャー, アルジェリア戦争を背景にした政治ドラマ。アルファヴィル、～の流れに沿ったSFへの試み桟橋クリス・マーカー。 しかしまた、そして何よりも、愚者のピエロ。
彼はそこでジャン＝ポール・ベルモンドを見つける。は、古典的な編集ルールから解放された幻覚的なロードムービーで、以来非常に人気を博しており、その美的影響は再び驚くべきものとなっています。
二人で旅行…でも長くは続かない
ベルモンドがアンナ・カリーナと組んだデュオは伝説的であり、ゴダールがアンナ・カリーナから離れる過程にあり、彼の映画が取り返しのつかない変化を迎えようとしていることを知ると、比類のない象徴的な力を持つ。
愚者のピエロ 多くの批評家から彼の芸術の頂点の一つとして称賛されていますが、そしてそれ以来始まった彼の作品の神格化息切れ。この映画を観た後、ルイ・アラゴンは次のように書きました。フランス語の手紙: «私が確信していることが 1 つあります […] それは、今日の芸術はジャン＝リュック ゴダールであるということです。«
優雅な時代はアンナ・カリーナとの別れ後に終わり、1968年に彼の活動家時代が始まります。
団結して
映画と社会主義
1967年から1968年にかけて、新たなジャン＝リュック・ゴダールが登場した。ますます熱心になったこの映画製作者は、すぐに反体制派であり毛沢東主義者であると主張した。彼は現在、自分のイデオロギーに従って映画を制作しています。中国人はそれから週末。
政治と芸術の両方が変容した激動の時代 - それは本の主題でもありました1年後、当時のゴダールの妻、アンヌ・ヴィアゼムスキーの言葉。マイケル・ハザナヴィシウスが脚色した作品。リダウタブル、2017 年は、監督の人生におけるまさにこの瞬間に戻ります。
アンヌ・ヴィアゼムスキーとジャン＝ピエール・レオ『ラ・シノワーズ』
彼が尊敬する人々、シチュアシオニストや毛沢東主義者たちから拒絶されたにもかかわらず、彼は戦闘的な探求にさらに投資している。68年5月中、彼はデモに参加し、カンヌ映画祭のボイコットを呼びかけた。学生たちと連帯して。 『68』の失敗をきっかけに、彼はさらに映画界から手を引くことになった。
彼はあまりにもブルジョワ的だと考えている自分の仕事を放棄し、ジャン＝リュック・ゴダールも自らの名を犠牲にしてジガ＝ヴェルトフ・グループに身を捧げる、芸術的で革命的な集団です。この映画監督はメディアから姿を消しましたが、2 年間で最大 6 本の国際映画を共同監督しました。
ゴダールの『週末』
チェコスロバキア戦線やヨルダンでジガ・ヴェルトフとともに映画を撮影した後、彼は 1970 年代にビデオの実験に移りました。彼の新しい仲間、アンヌ・マリー・ミエヴィルと一緒に。のような作品その 2、ここと他の場所、2 の 6 倍 - 何度もコミュニケーションを行う、テレビの弁証法と美学を転用します。
映画監督の劇場復帰には次のような特徴がありますできる人の命を救いましょう、ジャック・デュトロンとナタリー・ベイ主演のこの映画は1979年に公開され、60万以上の興行収入を記録しました。この映画は、彼の他の 2 つの長編映画とともに 1980 年のカンヌ国際映画祭に出品されました。情熱など探偵。1983年にはヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞した。 名前はカルメン。
こうして反体制派の監督は映画の世界と和解し、数多くのスター（イザベル・ユペール、ナタリー・バイ、ジャック・デュトロン、アラン・ドロンなど）を自身の映画に招待し、授賞式の祝賀会に参加した。しかし、彼は（再び）大きく変わりました、マルクス主義を離れて、彼の芸術自体のより形而上学的なビジョンを求めました。
自身の告白によると、彼は、その後、映画界での第 3 の人生が始まります。
それはいつも同じ物語です: ボーイ・ミーツ・ガール
ある表情
ジャン＝リュック・ゴダールは、政治闘争から神聖なものへの魅惑へと移行し、隠者となり、彼の作品には、イメージと過去の神秘的な体験への執着が吹き込まれています。。彼は再び映画ファンに感動を与えますが、彼としては、映画と映画について作りたい物語についての自分自身の認識に自分自身を閉じ込めています。
«私は今日、過去と緊密に連帯して存在しています。離れたくないから忘れることを拒否する» 彼は1995年にアドルノ賞を受賞した際にこう説明した。彼が最も個人的な作品を集めたのはこの 10 年間であり、そこで彼は自分が撮影したものについてナレーションをしたりコメントしたりすることがよくありました。そしてゴダールは自分の芸術と一つになることを望みます。
私たちの音楽
それはとりわけ万歳、サラエボ、JLG/JLG。 12月の自画像 時の闇の中で（Youtubeで視聴可能）そしてもちろん映画の歴史これは彼の監督としての進化における新たな段階となるだろう。 21 世紀の初めにも、この道は特に顕著に続きました。自由と祖国など映画の歴史から厳選された瞬間。
彼は伝統的なフィクションからますます遠ざかり、他の作品と同じように神秘的な幽霊のような作品を生み出しています。私たちの音楽、2004年に、神学的なテーマと戦争のテーマが混ざり合いました。
2010年、ジャン＝リュック・ゴダールがカンヌで発表彼の究極の映画（そう宣言されている）、社会主義映画、この中で彼は映画と政治に関する個人的な物語を締めくくります。その後、80歳の映画製作者はますます稀になったが、それでも実験を続けた。彼は特に 3D に挑戦しています。3x3D、2012年に発売されました。しかしカンヌは彼を忘れず、2014年に彼に審査員賞を授与した。 言語にさようなら。
2018年には特別パルムドールも受賞した。絵本』が彼の真の最後の映画作品となる。
映画館よさらば
何度も引用され、称賛され、ジャン＝リュック・ゴダールは2022年までニューウェーブの最後の名残となるだろうだけでなく、彼を通してのみ存在した映画の代表者でもあります。矛盾を特徴とするこのフランス系スイス人の監督は、自分の芸術、側近、そして自分自身と多くの葛藤を経験した。彼のフィルモグラフィーの進化により、彼は変幻自在でありながら、時には革命的で、時には詩的であり、時には不透明であると同時にカルト的な存在となっています。ゴダールとの別れは、第七芸術に影響を与えないわけではない。
