エクラン ラージは、次の提携により、2024 年カンヌ国際映画祭のクロワゼットに戻ってきました。スクリーミングメタル。そして、戻ってくる時間ですふー、愛してます監督ジル・ルルーシュとフランソワ・シビルなどアデル・エクザルコポロス、コンペティションで発表されました。
スクリーミングメタルは今年のカンヌに同行し、フェスティバルの多様なセレクションを探索します。漫画のストーリーや現在の文化的出来事に関する記事を通じて、Métal Hurlant は折衷主義で年 4 号、制限のない想像力を展開します。実験と発見に対するカンヌ映画祭の熱意に完全に沿った編集ラインです。
ジル・ルルーシュはクロワゼットを次のようにして笑わせました。大浴場2018年には競争から外れました。これは、私たちが長い間見てきた彼の野心的なプロジェクトと同じ運命です。ふー、愛おしい。最終的には、ジル・ルルーシュが2013年から構想していたネヴィル・トンプソンの同名小説の映画化で、上映時間は2時間45分で、パルムドールを争うという別のカテゴリーに入ったという点を除けば。
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対面
ノースサイドストーリー
それは何についてですか?1980年代、フランス北部で、ジャッキーとクロテールは高校と港の埠頭の間に育ちました。彼女は勉強し、彼は遊びます。そして彼らの運命は交差し、狂気の愛が始まります...運命が彼らを永遠に引き離すまで?
どうだった？「私はいつもジャンルを混ぜ合わせるのが好きで、この小説 [L'amour ouf、編集者注] はこの演習に最適だと思いました。」とジル・ルルーシュは説明した。マダム・フィガロ同年10月、番組中に彼はさらにこう語った。素敵なジェスチャーこの映画が呼び起こすと確信している「特にミュージカルコメディ。これは十代の映画であり、愛の映画です…この映画はスコセッシ、タランティーノ、ウエストサイド物語を引用しています。」。好き嫌いのある人でも、このプロジェクトに興味をそそられるのは当然ですが、同時に不安も抱えていました。
ギャングの抗争シーンの最初の数秒から、すべての暴力は機関銃の光と壁に映る射手の影によってカメラの外で暗示され、愛ふぅ確かに、かなり有望な並外れた野心をにじみ出させています。暴力、愛、悲劇…これは美しいプログラムです。導入に続くオープニングクレジットも、長い空中前方追跡ショットが炎の中で終わり、炎の中で鼓動する巨大なキッチュな心臓を明らかにすることで、ルルーシュの壮大なデザインをサポートしています。
この心はジャッキーとクロテールの両方の心であり、大学で出会った後、一目惚れで二人は永遠に結ばれることになる（少なくともそう願っている）。それで、最初の30分で、愛ふぅキャッチーな十代のロマンスで彼らの最初の感情を巧みに探求しますそしてその完璧なデュオ（この年齢でマロリー・ワネックとマリク・フリカが演じた）のおかげで面白い。もちろん、超越的なものは（まだ）何もありませんが、リズム、登場人物間の美しいダイナミックさ、ある種の物語の効率性、そしてある程度のリスクを伴うもの（音楽的な、またはむしろダンスの一節）があります。
だからこそ、次に何が起こるかについてイライラするのは当然です。この関係だけですべてが成り立ちました愛ふぅギャング抗争と社会ドラマ（背景にはストライキと不安定さ）を背景にした壮大なラブストーリー。それを除けば、残念ながら、ジル・ルルーシュはお腹より大きな目を持ち、全速力でマシンを脱線させます、そのドラマを退屈な美学と物語の畳み込みに精力的に押し込んでいます。
どこからともなく湧き出てくるミュージカルナンバー
大きな無駄
残り 2 時間 45 分 (長すぎます) を迎えたフランス人は、不適切なジャンルの組み合わせですべてを試してみることにしました。ギャング映画、犯罪スリラー、ロマンチックな悲劇、コメディドラマ、ミュージカル…愛ふぅ複数の映画を 1 つにまとめたものですが、多くの場合は無料です。ミュージカル ファンも注意してください。映画全体で 2 分をわずかに超えるミュージカル ナンバーは 2 曲だけです。それ自体が恥ずかしくないとしても、この映画は過度のパスティーシュを避けているウエストサイド物語この領域では、そのような 2 つの不必要な間奏を統合するという選択が、実際にはすでに過負荷になっている全体に寄生します。
これらすべての雰囲気があるため、たとえば、映画のトーンを完全に理解することは困難であり、少しばかばかしいシリアスさ（日食、シリアス）とオフビートなユーモア（ジャン＝パスカル・ザディのキャラクター、奇妙な人物）の間で引き裂かれています。ピエロが泣きながら怒りを爆発させながら真ん中を通過する）。登場人物たちと同じように、この映画も感情、欲望、夢、生きることと愛することへの怒りを抑える方法を知りません...そして永久的な過剰状態に陥ります。数多くのジャンルや参考文献（スコセッシ、ラーマンなど）に加えて、この映画が最も滑っているのは視覚的にであり、ラクダの背を折るまで形式的なアイデアを蓄積しています。
アデル・エクザルコプロスは無理せずにとても上手だった
フィルター、ズーム、ハーフレンズ、視野角の増加（無駄なオーバーヘッドショット、恐ろしくばかばかしい主観ショットでの追跡）、とんでもない音楽...すべてがそこにあります。そして、それがあちこちで機能するなら、それは明らかです愛ふぅ何よりも、カメラでできることすべてを見せたいと願う映画学生についての映画のように見えます。ルルーシュは彼の単純なシナリオで感情を生み出すことができないため、これは簡単ではありません（それにもかかわらず、アプリオリに利用できる要素が含まれています）。したがって、文体と編集の効果は、大胆さを引き継ぐために存在するのは事実ですが、何よりも悲惨さを隠すために存在します。
「いいよ、それだけじゃ足りないよ。」, アデル・エクザルコポロスのジャッキーは（いつものように素晴らしい）、映画の最も美しいシーンの一つで、父親のアラン・シャバに涙ながらに打ち明け、他に類を見ない動きをすることに成功した。ところで、残念なことに、ジャッキーとクロテールのデュオの心よりも、ジャッキーと彼女の父親の関係の方が心の琴線に触れるのです。いずれにせよ、一つ確かなことは、この小さなセリフが映画の鍵を握っているということだ。ルルーシュにとってはそれだけでは十分ではなかったが、最良のものは善の敵だということだ。やりたいことが多すぎて、愛ふぅ限界を押し広げます。結果として過剰で、不釣り合いで、非常に不器用な作品で、その稀有な感受性が肥大化した技巧によって圧迫されているそしてほとんど美化された暴力。
そしてそれはいつ出ますか？この映画はフランスで2024年10月16日に公開される予定です。
